Żegnaj Żołnierzu
 Pierwsze wydanie (h/b)
| |
| Autor | Spike’a Milligana |
|---|---|
| Kraj | Anglia |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Autobiografia |
| Wydawca | Michael Joseph (oprawa twarda), Penguin Books (oprawa miękka) |
Data publikacji |
1986 |
| Typ mediów | Druk (oprawa twarda i miękka) |
| Strony | 276 (miękka) |
| ISBN | 978-0-7181-2504-2 |
| OCLC | 18192535 |
| Poprzedzony | ' Gdzie się podziały wszystkie kule? |
| Śledzony przez | Praca pokojowa |
Goodbye Soldier to szósty tom autobiografii Spike'a Milligana . Podczas gdy zaczął go pisać zaraz po ukończeniu Where Have All the Bullets Gone? w 1985 roku ukończył go w maniakalnym dwutygodniowym okresie na początku 1986 roku.
II wojna światowa dobiegła końca, Milligan kontynuuje występy NAAFI . W tym czasie we Włoszech i Austrii koncertuje z dużą grupą jako jeden z The Bill Hall Trio . Podczas gdy muzyka i wojna były tłem dla pierwszych książek, muzyka i jego związek z Toni Fontaną są tutaj. (Związek opisany w tęsknotach za pomocą przewodnika turystycznego po włosku i powtarzającej się fascynacji byciem nazywanym „Terr-ee”.) Książka obejmuje okres od czerwca do września 1946 r., kiedy to Milligan zostaje zwolniony ze służby i płynie do domu do Anglii. Tekst jest o jedną piątą krótszy niż najdłuższy tom Mussolini: His Part in My Downfall . Żarty są czasami skąpe.
W przeciwieństwie do ludzi, z którymi od czasu do czasu występował podczas wojny, z którymi Milligan później pracował lub którzy w inny sposób stali się znani, Milligan spędza stronę sugerując, że grupa koncertowa NAAFI była „cholernie okropna” i że „… o żadnym z nich nigdy nie słyszano Ponownie". (s. 111) Ale mówi o Billu Hallu:
- „Boże, co za dziwny człowiek, ale genialny muzyk. Kiedy zmarł kilka lat temu, zdałem sobie sprawę, że geniusz może umrzeć bez śpiewu”. (str. 37)
Włoska baletnica Toni Fontana, członkini grupy, jest niemal wyłączną miłością Milligana. Włoski Milligan jest słaby, jej angielski jest lepszy, ale nie zawsze dorównuje werbalnej grze Milligana. Żarty trzeba tłumaczyć. Poza refleksjami na temat tego, jak wspaniały jest Milligan, że jest za gorąco lub za tłoczno, jej opinie są mało opisane — mówi, że Mussolini „nie był złym człowiekiem, był po prostu głupi”.
- „Czy na pewno byliśmy zakochani? Odpowiedź wydawała się być twierdząca. Więc co robimy? Czy się zaręczymy? Myślę, że gdybym ją zapytał, powiedziałaby „tak”. (str. 109)
(Milligan „… często mówił, że jest miłością jego życia. Spotykali się w Paryżu aż do czasu, gdy stał się zbyt słaby, by podróżować”).
Kiedy nie jest z Toni, Milligan gra, słucha muzyki lub czyta. „… idziemy na emeryturę do mojego pokoju na dwie godziny i gramy standardy jazzowe, które wciąż kocham, „Georgia Brown”, „Poor Butterfly”, „What's New”, „Sophisticated Lady”” (s. 30). Podczas długich podróży autobusowych między koncertami jest muzyka.
- „Hall produkuje swoje skrzypce i gra włoskie melodie. Włosi dołączają. Wiem, że to wszystko może brzmieć jak powtarzanie, ale tak właśnie było. Wszyscy się powtarzaliśmy”. (str. 161)
Milligan wzmacnia temat z „Rommla?” „Kto strzelec?” — wpływ kultury popularnej na jego oczekiwania życiowe:
- „Dla mnie świat realny nie istniał, więc dorastałam emocjonalnie zdeformowana…. Wciąż byłam pochłonięta aurą ostatniego filmu, który widziałam… Tramwaj, zamglony, zimny poranek na zewnątrz były wyimaginowane. Wszyscy mieli zniknąć, kiedy zobaczyłem mój następny film z Bingiem Crosbym. Większość mojego średniego życia spędziłbym na próbach ucieczki przed ich mdłym wpływem… Dopiero gdy zobaczyłem Grona gniewu , zobaczyłem prawdziwy film. (str. 189)
Podobnie jak w przypadku wcześniejszych tomów, nie zawsze jest jasne, co jest wymyślone. Obrazowo Milligan cytuje dwa zdania z pamiętnika, a następnie rozszerza je na stronę opisu (s. 268-29). Inne wstawki są zdecydowanie wymyślone, jak na przykład cytowanie Hitlera: „Widzicie, rosyjscy głupcy? Zey już zaczynają nas, Niemców, lubić!'” (s. 100).