10:01
 | |
| Autor | Lanca Olsena |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Powieść postmodernistyczna , fikcja spekulatywna , metafikcja |
| Wydawca | Prasa Chiasmus |
Data publikacji |
1 stycznia 2005 r |
| Strony | 187 |
| ISBN | 0970321260 |
10:01 to postmodernistyczna powieść Lance'a Olsena , opublikowana w 2005 roku przez Chiasmus Press. Książka zawiera wiele mikronarracji napisanych w różnych stylach z punktu widzenia wielu różnych postaci, które czekają na rozpoczęcie odtwarzania filmu w kinie.
Hipertekstowa adaptacja książki została również opublikowana w 2005 roku w Electronic Literature Organization Collection: Volume One jako efekt współpracy między Olsenem i artystą multimedialnym Timem Guthrie .
Fabuła i struktura
10:01 , której akcja toczy się w kinie AMC 10 w kultowym Mall of America , składa się z wielu mikronarracji napisanych w różnych stylach i gatunkach (surrealistycznych, spekulatywnych, komiksowych, lirycznych, opartych na strumieniu świadomości itp.), z których każda pochodzi z punkt widzenia jednej z około 50 postaci czekających na rozpoczęcie filmu (którego tytuł nigdy nie pojawia się w tekście). Te postacie, od instruktora aerobiku po seryjnego mordercę identyfikującego swoją następną ofiarę, składają się na coś w rodzaju przekroju tego, co Guy Debord nazwał Towarzystwem Spektaklu . Gdy powieść zbliża się do apokaliptycznego zakończenia (które może faktycznie mieć miejsce lub może być po prostu opisem zwiastuna filmowego), dochodzi do sprzecznych wydarzeń, które mają na celu dezorientację w taki sam sposób, w jaki dezorientuje się nasza zalana danymi kultura.
W 2005 roku Olsen współpracował z artystą multimedialnym Timem S. Guthrie , aby stworzyć hipertekstową wersję 10:01 , która została opublikowana przez Iowa Review Web , a następnie włączona do Electronic Literature Organization Collection: Volume One . W ten sposób Olsen i Guthrie przekształcili oryginalny tekst z pierwotnie czasowego w przestrzenne doświadczenie czytelnicze.
Przyjęcie
10:01 „próbuje zrozumieć, w jaki sposób Amerykanie przetwarzają otaczający ich coraz bogatszy w informacje świat”, pisze Scott Esposito w Rain Taxi . „Zamiast organizować swoją książkę wokół wyraźnej fabuły, Olsen czyni eksplorację tej idei główną atrakcją książki, włączając drobne wskazówki w każdej winiecie. Chociaż niektóre winiety są ze sobą powiązane, a niektóre postacie odwiedzane są więcej niż jeden raz, najczęściej „zostaje nam rozwinięcie własnych powiązań między „ujęciami”. Tworząc 10:01 jak film i ustawiając książkę podczas projekcji filmowej, Olsen sugeruje, że możemy nadać sens codziennemu atakowi zapośredniczonych, powierzchownych interakcji, postrzegając świadomość jako małe filmy, które pojawiają się w naszych głowach.
W eseju przeglądowym opublikowanym w Electronic Book Review Stephen-Paul Martin argumentuje, że „podczas gdy media wizualne, takie jak film, telewizja i reklama, zmuszają widzów do poruszania się po powierzchni liniowej sekwencji obrazów, proza Olsena zachęca do uważnego zbadania, stopniowego , rygorystyczny stan uwagi mający na celu uzyskanie krytycznej inteligencji, a nie transakcję komercyjną. Nawet jeśli wielu bohaterów jest w taki czy inny sposób uwięzionych psychologicznie, wielość przestrzeni ich zestawionych i przecinających się myśli i uczuć wskazuje, że zaszła kluczowa przemiana estetyczna miejsce, demonstrację tego, co fikcja w swoim wywrotowym najlepszym wydaniu może zaoferować, zrehumanizowany model czasu”.