12 fantazji na skrzypce solo (Telemann)

Strona tytułowa 12 fantazji na skrzypce solo.

Zbiór 12 fantazji na skrzypce solo Georga Philippa Telemanna , TWV 40: 14–25, został opublikowany w Hamburgu w 1735 r. Jest to jeden ze zbiorów Telemanna z muzyką na instrumenty bez akompaniamentu, pozostałe to dwanaście fantazji na flet solo i trzydzieści sześć na klawesyn solo, które ukazały się w Hamburgu w latach 1732–33, a także zbiór dwunastu fantazji na violę da gamba solo , wydany w tym samym mieście w 1735 r., uznawany za zaginiony do czasu odnalezienia kopii druku w prywatna kolekcja w 2015 roku autorstwa violi da gamba i muzykologa Thomasa Fritzscha.

Zbiór ten składa się z następujących prac:

  1. Fantazja B-dur (Largo — Allegro — Grave — Si replika l'allegro)
  2. Fantazja G-dur (Largo—Allegro—Allegro)
  3. Fantazja f-moll (Adagio – Presto – Grave – Vivace)
  4. Fantazja D-dur (Vivace — Grave — Allegro)
  5. Fantazja A-dur (Allegro — Presto — Allegro — Presto — Andante — Allegro)
  6. Fantazja e-moll (Grób – Presto – Siciliana – Allegro)
  7. Fantazja Es-dur (Dolce — Allegro — Largo — Presto)
  8. Fantazja E-dur (Piacevolumente-Spirituoso-Allegro)
  9. Fantazja h-moll (Siciliana — Vivace — Allegro)
  10. Fantazja D-dur (Presto — Largo — Allegro)
  11. Fantazja F-dur (Un poco vivace — Soave — Da capo un poco vivace — Allegro)
  12. Fantazja a-moll (Moderato – Vivace – Presto)

Ten schemat nie przypomina dwunastu fantazji fletowych, które postępują w mniej więcej stopniowym kierunku od A-dur do g-moll. Wydaje się jednak, że sugeruje się pewną ogólną strukturę: pierwsza część Fantazji 7 subtelnie nawiązuje do początku pierwszej fantazji w zbiorze, co wskazuje, że Telemann prawdopodobnie wymyślił tę pracę jako dwie grupy po 6 fantazji. Rzeczywiście opisał kolekcję jako „12 fantazji… z których 6 zawiera fugi, a 6 to Galanterien”, przy czym „ fugi ” odnoszą się do kontrapunktycznego stylu niektórych fantazji.

Skrzypcowe fantazje Telemanna wykazują mistrzostwo nie tylko złożonych linii melodycznych, ale także idiomatycznego pisania na skrzypce, ponieważ sam Telemann był skrzypkiem samoukiem. Znaczna część muzyki ujawnia wpływy włoskich sonat i koncertów, ale typowa tendencja niemieckiej muzyki skrzypcowej do polegania na polifonii jest nadal obecna: fantazje 2, 3, 5, 6 i 10 zawierają fugi i wykorzystują dużo podwójnych zatrzymań .

Notatki

Źródła

  • Zaraz. (2015-08-10). „Sensationelle Wiederentdeckung” . Zentrum für Telemann-Pflege und-Forschung Magdeburg . Źródło 2016-02-21 .
  •   Parafia, Carl (2000). Skarbiec muzyki dawnej . Publikacje kurierskie Dover . ISBN 978-0-486-41088-3 .
  •   Zohn, Steven (2001). „Georg Philipp Telemann”. W Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (wyd. 2). Londyn: Macmillan. ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎
  •   Zohn, Steven (2008). Muzyka dla mieszanych smaków: styl, gatunek i znaczenie w utworach instrumentalnych Telemanna . USA: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-516977-5 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=12_Fantasias_for_Solo_Violin_(Telemann)&oldid=1035520883 ”