Aparat Mitchella

Reklama firmy Mitchell Camera Corporation z 1950 r

Mitchell Camera Corporation była firmą produkującą kamery filmowe, założoną w Los Angeles w 1919 roku. Przez dziesięciolecia była głównym dostawcą kronik filmowych i kamer filmowych, aż do jej zamknięcia w 1979 roku.

Historia

Mitchell Camera Corporation została założona w 1919 roku przez Amerykanów Henry'ego Boegera i George'a Alfreda Mitchella jako National Motion Picture Repair Co. Jej pierwszy aparat został zaprojektowany i opatentowany przez Johna E. Leonarda w 1917 roku, a od 1920 roku był znany jako Mitchell Standard Aparat studyjny. Funkcje obejmowały zmienną przesłonę napędzaną przekładnią planetarną , patent US 1,297,703 oraz unikalną konstrukcję typu rack-over, patent USA 1,297,704 . George Mitchell udoskonalił i udoskonalił oryginalny projekt Leonarda, a następnie zaczął produkować najbardziej ukochane i najczęściej używane kamery filmowe Złotej Ery Hollywood pod nazwą The Mitchell Camera Company. Firma miała swoją siedzibę główną na Sunset Blvd w Los Angeles, następnie zbudowała nową fabrykę w West Hollywood i przeniosła się tam w 1930 r., a ostatecznie przeniosła działalność do ostatecznej lokalizacji fabryki w Glendale w Kalifornii w latach czterdziestych XX wieku.

Mitchell Camera Corporation została prywatnie i potajemnie kupiona w połowie 1929 roku przez Williama Foxa z Fox Film Studios , tuż przed rozpoczęciem Wielkiego Kryzysu , chociaż George Mitchell kontynuował współpracę z firmą aż do przejścia na emeryturę w latach pięćdziesiątych. Chociaż William Fox stracił kontrolę i posiadanie własnego imperium Fox Film Studios i teatrów w marcu 1930 roku, najwyraźniej po cichu zachował posiadanie Mitchell Camera Company, ponieważ jego dwie córki nadal były właścicielami Mitchell Camera Company, kiedy została zamknięta w 1979 roku.

Technologia

Mitchell Camera dostarczał również przerywane ruchy kamery do trzypasmowej kamery Technicolor (1932) oraz takie ruchy do konwersji innych osób na 65 mm i VistaVision , zanim później wykonał kompletne kamery 65 mm i VistaVision z normalną i dużą szybkością.

Mitchell stworzył również projektor z płytą tła z rejestracją pinów z lampą z łukiem węglowym , która była zsynchronizowana z kamerą filmową. Jeden z pierwszych MPRPP (Mitchell Pin Registered Process Projector) został użyty w Przeminęło z wiatrem . Dwu- i trójgłowe projektory tła ewoluowały pod kątem efektów VistaVision.

George Mitchell otrzymał Honorową Nagrodę Akademii w 1952 roku. Firma Mitchell Camera Company otrzymała Oscary za osiągnięcia techniczne w 1939, 1966 i 1968 roku.

modele

Model Mitchell NC Camera z 1935 roku

Kamera Mitchell Standard 35 mm - Oryginalna kamera studyjna Mitchell z rejestracją typu rackover, wprowadzona w 1920 roku jako ręcznie obracana kamera do filmów niemych. Urządzenie do montażu na stojaku umożliwiało „przesunięcie” części aparatu z zamontowanym z boku wizjerem na podstawie poprzez obrócenie uchwytu z tyłu podstawy aparatu. Przesuwając się w prawo, operator ustawiałby ostrość obiektywu na szlifowanym szklanym elemencie widzianym przez wizjer. Przesuwając się z powrotem w lewo, aparat z kliszą zostałby ustawiony w pozycji umożliwiającej zarejestrowanie widoku z teraz ustawionego obiektywu. Ten standardowy model był wyposażony w wieżę z czterema obiektywami, matowe pudełko na szynach zamontowane z przodu aparatu, a opcje obejmowały licznik materiału filmowego Veeder-Root, za przysłoną obiektywu, regulowane w czterech kierunkach maty ramki, automatyczne lub ręczne rozpuszczalny, wewnętrzny matowy dysk z dziewięcioma wstępnie wyciętymi matami, w tym ½ ramki, kółka, dziurka od klucza, lornetka i owal. Różne ulepszenia i dostępne opcje tego modelu miały miejsce w kolejnych latach, w tym miernik prędkości filmu klatek na sekundę, dodanie bocznego celownika paralaksy z widokiem pionowym, różne silniki elektryczne, w tym o zmiennej prędkości, stałej prędkości i silniki zsynchronizowane . Mówiące obrazy wprowadzone w 1926 r. Wkrótce wymagały, aby ten nieco hałaśliwy aparat działał ciszej z tak zwanymi „cichymi” ruchami filmu, a wkrótce potem udostępniono szybszy „cichy” ruch i urządzenia do śledzenia ostrości.

Kamera studyjna Fox Grandeur Mitchell FC 70 mm - Wprowadzony w 1929 roku aparat był pierwszą udaną wczesną próbą szerokoekranową. Oryginalnych kamer studyjnych Mitchell 70mm FC z 1929 roku nie należy mylić z późniejszymi kamerami studyjnymi Mitchell 65mm Model FC i BFC 1957 drugiej generacji. Oryginalny aparat studyjny Mitchell FC Fox Grandeur 70 mm to powiększona wersja standardowego aparatu studyjnego Mitchell 35 mm z połowy lat 20. XX wieku. Kamera FC Fox Grandeur została przystosowana do przyjmowania taśmy filmowej 4-perf 70 mm. Kamery te zostały pierwotnie opracowane w 1928 roku i zamówione w Mitchell Camera Corporation przez Williama Foxa za pośrednictwem jego Fox-Case Corporation (Theodore Case wraz ze swoim asystentem Earlem Sponable byli twórcami systemu dźwięku „MovieTone” na filmie). Nie wiadomo, czy litery; „FC” w oznaczeniu modelu pierwotnie oznaczało „Fox-Case” lub „Fox Camera”. Po wyprodukowaniu prototypu aparatu Grandeur przez George'a Mitchella w 1928 roku, pierwsze trzy produkowane przez Mitchella 70 mm FC Fox Grandeur aparaty produkcyjne zostały dostarczone do Fox-Case w Nowym Jorku w połowie maja 1929 roku, a następnie przesłane do Fox Film Studios Williama Foxa (numery seryjne kamer FC -1, FC-2 i FC-3). Kamera numer FC-1 została następnie zwrócona do fabryki Mitchell, prawdopodobnie dlatego, że została usunięta ze studia L-Base i przekształcona w dźwięk z synchronizacją dźwięku w kamerze do nagrywania filmów, a zsynchronizowany materiał dźwiękowy został później zsynchronizowany z rejestracja zdjęć z aparatu fotograficznego do edycji i wydania wydruków. W sumie osiem lub dziewięć kamer 70 mm Fox FC Grandeur zostało dostarczonych do Fox-Case/Fox Film Studios do kwietnia 1930 r., kiedy to Wielki Szlak zaczął strzelać. Fox Studios porzuciło format 70 mm Grandeur po tym, jak The Big Trail nie spełnił oczekiwań finansowych. Cztery dodatkowe kamery Mitchell FC Grandeur zostały dostarczone do Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) w lutym 1930 r., A jedna dodatkowa kamera Mitchell FC Grandeur została dostarczona do Feature Productions w 1930 r. Tylko kilka szerokoekranowych filmów fabularnych zostało wyprodukowanych w 70 mm Grandeur format, w tym Fox MovieTone Follies z 1929 roku , Happy Days , Song o' My Heart i ostatni spektakularny film Fox Grandeur za 2 miliony dolarów, The Big Trail (październik 1930), w którym 23-letnia Marion Mitchell Morrison po raz pierwszy używa swojego pseudonimu John Wayne w swojej pierwszej głównej roli. MGM wyprodukowało dwie funkcje; ich przemianowane na „Realife” produkcje Billy The Kid 1930 i The Great Meadow , wydane w 1931 roku. The Big Trail był ostatnim filmem Grandeur Fox Studios, ponieważ format nie był później używany przez Fox. Niepowodzenie dużych studiów w uzgodnieniu formatu szerokoekranowego, głównie z powodu problemów finansowych spowodowanych Wielkim Kryzysem, wraz z kosztami modernizacji kin do szerokoekranowych, które zostały jeszcze ulepszone z cichego do dźwiękowego, oznaczało koniec szerokoekranowego do ponad 20 lat później, kiedy prawie wszystkie oryginalne aparaty Mitchell FC Grandeur były poszukiwane w latach 50. XX wieku w celu przezbrojenia i modyfikacji, aby stały się aparatami takimi jak 65 mm Todd-AO, MGM 65, Ultra Panavision 70 itp. Tylko dwa z oryginalne kamery Mitchell FC 70mm Fox Grandeur, oba z szerokoekranowej próby Fox Grandeur 70mm 1929/1930, nadal istnieją w oryginalnym i niezmodyfikowanym stanie, numery seryjne kamer FC-2 i FC-8, ponieważ te dwie kamery w jakiś sposób skończyły się w wojsku w latach 40. Późniejsze wersje tego aparatu 70 mm były również dostarczane armii amerykańskiej w latach 30., 40. i 50. XX wieku.

Mitchell GC - wprowadzony dla wojska w 1940 roku i oparty na modelu Standard 35mm Studio, ale bez studyjnych opcji efektów specjalnych, GC to system kamer o dużej szybkości, zdolny do pracy ze zmienną prędkością do 128 klatek na sekundę.

Mitchell NC / BNC („Newsreel Camera” / „Blimped Newsreel Camera”) - ulepszony model przeznaczony do cichej pracy do nagrywania dźwięku w produkcji, wprowadzony w 1932 roku. Ten aparat stał się de facto standardem w hollywoodzkiej produkcji przez większą część XX wieku wiek. Głowice kamer Mitchell NC i BNC zostały „darczyńcami” dla Cinema Products Corporation Kamery XR35, które zawierały wiele ulepszeń CP do podstawowej kamery dźwiękowej produkcji Mitchell i które były wcześniej dostępne jako osobne funkcje w Cineam Products Corp. Trzy kamery Mitchell BNC zostały wykorzystane przez Desilu Productions w przełomowej konfiguracji wielu kamer używanej do filmowania Komedia sytuacyjna CBS-TV Kocham Lucy .

Mitchell SS - Kamera jednosystemowa - Używana głównie przez US Army Signal Corps jednostki podczas II wojny światowej; był wysoce zmodyfikowanym NC, który zawierał optyczny galwanometr do nagrywania dźwięku RCA oraz „punkt translacji dźwięku”, który był oddzielony od głównego koła łańcuchowego napędu filmu aparatu.

Kamera Mitchell VistaVision - kamera produkcyjna do nagrywania dźwięku przy użyciu procesu VistaVision firmy Paramount ( Dziesięć przykazań , 1956 i nowsze). Wcześniejsze produkcje VistaVision wykorzystywały przekonwertowane trzypasmowe kamery Stein i / lub przekonwertowane kamery Technicolor . VistaVision był używany przez George'a Lucasa w Gwiezdnych wojnach ze względu na większy negatyw przy jednoczesnym uniknięciu kosztownych ujęć z efektami specjalnymi na taśmie 65 mm.

Druga generacja Mitchell 65mm FC/BFC („Fox Camera”/„Blimped Fox Camera”) — nie mylić z oryginalnymi kamerami Mitchell FC Fox 70 mm Grandeur pierwszej generacji z 1929 r. Jest to zaktualizowana wersja 65 mm oryginalnego Fox Grandeur FC, z ulepszeniami zaadaptowanymi z 35 mm NC i BNC. Został wprowadzony wraz z ulepszonym systemem Todd-AO ( South Pacific , 1957 i później).

Aparat Mitchell R35 - rejestrowaną pinowo, poręczną i montowaną na statywie lustrzankę 35 mm z wieloma pozycjami mocowania magazynka i dostępnym sterowcem dźwiękowym. Opatentowane mocowanie obiektywu R35. Zastąpiony przez R35R (standardowe mocowanie BNCR) i R35RC (mocowanie BNCR i silnik sterowany kryształem).

Kamera Mitchell NCR/BNCR — lustrzana wersja kamery NC/BNC

Mitchell 16 — kamera 16 mm z rejestracją pinów o wszechstronności standardu i dużej szybkości kamery GC

Mitchell R16 - lustrzanka 16 mm z rejestracją pinów, która była stosunkowo cicha i była dostępna w modelach dwusystemowych (model R16DS) i jednosystemowych (model R16SS) do zbierania wiadomości i produkcji filmów informacyjnych. Ten stosunkowo drogi model znalazł zastosowanie głównie w 60 minutach CBS . Model jednosystemowy zawierał system napędowy pętli Davisa (ciasny), unikalny we wszystkich jednosystemowych kamerach produkcyjnych. Model dwusystemowy po prostu wyeliminował układ napędowy Davisa (ciasno) Loop i dolną zębatkę, zmniejszając w ten sposób złożoność wewnętrznej przekładni i obniżając sygnaturę akustyczną aparatu.

Statyw Mitchella - Statyw z drewnianą podstawą wprowadzony około 1920 r. Ten statyw był produkowany i sprzedawany przez Mitchell do lat 70. XX wieku z bardzo niewielkimi zmianami, poza dodaniem krótszej wersji „Baby” wprowadzonej w 1928 r. Mitchell Hand Cranked Pan/Tilt Head -

Wprowadzony z nad drewnianym statywem około 1920 r. i znany w latach dwudziestych XX wieku jako standardowa głowica statywu Mitchell.

Głowica obrotowo-uchylna Mitchell - Do sierpnia 1920 roku George Mitchell wynalazł głowicę cierną i złożył wniosek patentowy do 1921 roku. Poświęcając trochę czasu na jej udoskonalenie, dobrze znana głowica cierna obrotowo-uchylna została wprowadzona w 1928 roku. Głowica cierna bardzo szybko stała się standardowym ruchem profesjonalnym głowica statywu kamery obrazkowej z obrotem / pochyleniem, zastępując wcześniejsze modele z korbą ręczną.

Mitchell Panoramic Friction-Tilt Stills Głowica aparatu i statyw - Gdzieś w latach dwudziestych XX wieku, najwyraźniej między 1921 a 1928 rokiem, George Mitchell stworzył również i wprowadził na rynek lekki dwustopniowy statyw z odchylaną głowicą, który został stworzony specjalnie dla fotografów filmowych. Głowica nośna kamery była wyposażona w wielopłytowy mechanizm pochylania o 90 stopni sterowany tarciem, poziomy widzenia zarówno na platformie podstawowej, jak i na platformie przechylania głowicy, a także zawierała zamknięte i umieszczone pod szkłem mapy panoramiczne z podziałką 360 stopni zarówno dla podstawy, jak i platform przechylnych . Dolne nogi statywu o regulowanej wysokości są odwracalne, co pozwala na wybór gumowych nóżek lub kolców.

Pochodne

W 1944 r., nie mogąc kupić aparatów Mitchell w funtach szterlingach , Rank Organization w Wielkiej Brytanii wykorzystała lukę (firma Mitchell nie zarejestrowała patentu w Wielkiej Brytanii dla NC) i zleciła firmie Newall wyprodukowanie 200 kamer znanych jako Newall NC. W porozumieniu z Technicolor 20 kamer Newell zostało zmodyfikowanych tak, aby do filmowania igrzysk olimpijskich w 1948 r. w kolorze, choć z ograniczoną paletą. Proces ten był znany jako Technichrome. Powstały film wykorzystywał sekwencje nakręcone w trzypasmowym Technicolor, Technichrome i Technicolor Monopack, przy czym ten ostatni również został nakręcony za pomocą Newall NC.

Niektóre modele zostały skopiowane w całości lub w części przez ZSRR , głównie modele przeznaczone do filmowania płyt procesowych animacji lub efektów specjalnych lub do filmowania z dużą prędkością. W kilku przypadkach ZSRR dodał ogniskowanie i oglądanie z wirującą lustrzaną migawką, usuwając w ten sposób zaprojektowany przez Mitchella mechanizm ustawiania ostrości typu rackover i zaprojektowany przez Mitchella wizjer boczny.

Chociaż standardem bloku wschodniego dla filmu do aparatów fotograficznych jest perforacja standardu Kodak , standard ten został odrzucony przez sam blok, który go zaproponował. W związku z tym profesjonalne aparaty ZSRR wymagają taśm filmowych niekompatybilnych z filmami do aparatów Western Bloc, które zawsze wykorzystują Bell & Howell .

Film do aparatu z bloku wschodniego (KS) przejdzie nieuszkodzony przez profesjonalny aparat z bloku zachodniego (BH), ale obrazy nie zostaną dokładnie zarejestrowane. I odwrotnie, film do aparatu z bloku zachodniego (BH) nie przejdzie nieuszkodzony przez profesjonalny aparat ZSRR (KS), ponieważ perforacje użyte do rejestracji zostaną uszkodzone.

Filmy 16 mm i 65/70 mm zostały znormalizowane na późnym etapie cyklu standaryzacji, więc te aparaty ZSRR w tych miernikach są rzeczywiście kompatybilne z filmami do aparatów bloku zachodniego.

Dziedzictwo

Modele produkcyjne (dźwiękowe) w 16 mm, 35 mm (4- i 2-perf) i 65 mm (5-perf) posłużyły jako podstawa dla wczesnych kamer Panavision w tych miernikach.

Literatura

Ira B. Hoke: „Aparat Mitchella zbliża się do większości”. W: American Cinematographer , grudzień 1938, strona 495 f.
L. Sprague Anderson: „Mitchell, standard”. W: Magazyn Stowarzyszenia Operatorów Kamer . www.soc.org/magazine.html