Aux frontières du możliwe
| Aux frontières du możliwe | |
|---|---|
| Stworzone przez | Henryk Wiard |
| W roli głównej | Pierre Vaneck , Elga Andersen |
| Kraj pochodzenia | Francja , Niemcy |
| Liczba odcinków | 13 |
| Produkcja | |
| Czas działania | około. 50 minut na odcinek |
| Uwolnienie | |
| Oryginalna sieć | ORTF |
| Oryginalne wydanie |
4 października 1971 - 6 kwietnia 1974 |
Aux frontières du Possible ( Do granic możliwości ) to francuski program telewizyjny nadawany od 1971 do 1974 roku. Program został stworzony przez Henri Viarda i Jacquesa Bergiera na podstawie jego książki Scientific Espionage . Powstało 13 50-minutowych odcinków, a serial był pokazywany na kanale 2 francuskiej ORTF . W Kanadzie serial był emitowany w 1972 i 1974 roku w Radio-Canada .
Streszczenie
Ta seria przedstawia dwóch agentów z „Międzynarodowego Biura Prewencji Naukowej” (BIPS, „Bureau international de prévention scientifique”), którzy są odpowiedzialni za ochronę ludzkości przed przestępczym wykorzystaniem najnowszych odkryć naukowych.
Rzucać
- Pierre Vaneck : Yan Thomas
- Elga Andersen : Barbara Andersen
Odcinki
Pierwsza seria (1971)
- Le Dossier des mutations « V » (folder mutacji „V”)
- Uwaga, névroses mentales (Uwaga, nerwice)
- Terreur au ralenti (terror w zwolnionym tempie)
- Kontynent Menaces sur le sixième (Zagrożenia na 6. kontynencie)
- L'Homme-radar (Radar Man)
- Protection spéciale ultrasons « U » (Specjalna ochrona ultradźwięków U)
Druga seria (1974)
- Le Dernier Rempart (Ostatni bastion)
- Le Cabinet noir (Czarna szafka)
- Les Hommes volants (Latający ludzie)
- Meurtres à distance (Morderstwo na odległość)
- Alerte au Minotaure (Alert Minotaura!)
- Le Créateur de visible (Twórca widzialnego)
- L'Effaceur de mémoire (Wycieraczka umysłu)
Produkcja
Rozwój
Zanim został pisarzem, Jacques Bergier był inżynierem chemikiem. Był także szpiegiem i bojownikiem ruchu oporu podczas II wojny światowej. Jacques Bergier był deportowany do obozu koncentracyjnego Mauthausen-Gusen od listopada 1943 do maja 1945 za stworzenie naukowej siatki szpiegowskiej Marco-Polo. Otrzymał wiele odznaczeń, zarówno za odkrycia w dziedzinie chemii, jak i za wyczyny szpiegowskie. To na podstawie swojej wiedzy naukowej i doświadczenia jako szpiega i bojownika ruchu oporu Jacques Bergier pisze większość swoich książek, w tym L'Espionnage scientifique, która jest źródłem serii Aux frontières du Possible.
W wywiadzie opublikowanym w Télémagazine 9 października 1971 roku Jacques Bergier wyjaśnia, skąd wziął się pomysł na operę mydlaną: , podpisany przez marszałka Montgomery'ego. Pogratulował mi pracy szpiegowskiej, jaką wykonałem w czasie wojny. Ale ten certyfikat został mi wydany nie od konkretnego kraju, ale od Organizacji Narodów Zjednoczonych. To nasunęło mi pomysł, że może być , tajna służba Organizacji Narodów Zjednoczonych, działająca wyłącznie na rzecz pokoju. Wyraziłem tę myśl dość poważnie w mojej książce: Szpiegostwo naukowe”.
Henri Viard został wtedy uwiedziony książką Jacquesa Bergiera i chciał ją zaadaptować na potrzeby telewizji. Wspólnie napisali scenariusz do serialu. Biuro szpiegowskie ONZ, które wyobraża sobie Jacques Bergier, staje się w serialu BIPS (Międzynarodowe Biuro Zapobiegania Nauki)
Pojęcie
- Serial znajduje się na styku dwóch gatunków: detektywa i science fiction, a raczej „realistycznej antycypacji” według Henri Viarda, współautora serialu. Według niego serial opisuje „życie jutra w czasach dzisiejszych”. W wywiadzie opublikowanym w Le Journal d'Elbeuf we wtorek, 28 września 1971 r., Henri Viard oświadczył: „Operatura mydlana, którą zrobiliśmy, nie jest science fiction, ale nauką prognostyczną”.
- Format odcinka: każdy odcinek jest całością z odosobnioną fabułą wokół tajemniczego zjawiska, które członkowie BIPS będą musieli rozwiązać. Bohaterowie (członkowie BIPS) znajdują się od przygody do przygody.
Napisy początkowe i końcowe
Każdy odcinek rozpoczyna się pięciosekundową kartą z tytułem serii „Aux frontières du Possible” napisanym na pomarańczowym tle i przy akompaniamencie muzyki Jacquesa Arela. Następnie około trzyminutowa sekwencja przedstawia fabułę odcinka, tajemnicze zjawisko, które będzie przedmiotem śledztwa BIPS, a następnie rozpoczynają się napisy końcowe.
Napisy zaczynają się od wzmianki o tytule odcinka. Yan Thomas i Barbara Andersen wysiadają z samochodu i wchodzą do biura BIPS (logo widnieje na przesuwanych drzwiach wejściowych do budynku). Przy muzyce Jacquesa Arela widzimy, jak dwóch bohaterów spaceruje po korytarzach agencji, mijając kilka bramek bezpieczeństwa, aby dostać się do swojej jednostki. Bohaterom spaceru towarzyszą napisy wymieniające autorów, producentów i reżyserów. Napisy kończą się przejściem, które pogrąża widza w diegezie odcinka: za pomocą wyciszenia dźwięku widzimy, jak Yann i Barbara rozpoczynają rozmowę, idąc ostatnim korytarzem. Następnie wchodzą do gabinetu Courtenay-Gabor, która ogłasza przedmiot śledztwa omówiony w omawianym epizodzie.
Tytuł serii nie jest wymieniony w napisach końcowych, ale na początku odcinka przed sekwencją wprowadzającą.
Filmowanie
- W drugim sezonie Elga Andersen została zastąpiona przez Evę Christian, która gra nową asystentkę Yana Thomasa, Christę Neumann. Aby uszanować narracyjną ciągłość serii, postać grana przez Barbarę Andersen zostaje internowana w szpitalu po praniu mózgu.
- Aktorka Elga Andersen kręci pierwsze dziesięć odcinków jako Barbara. Następnie opuściła serial po tym, jak została zatrudniona do roli w filmie Lee Le Mans. H. Katzin.
- Ponieważ serial był koprodukcją francusko-niemiecką, od początku ustalono, że każdy z bohaterów będzie jednej z dwóch narodowości.
- Dwaj reżyserzy serialu, Victor Vicas i Claude Boissol , na zmianę kręcili odcinki. Kiedy jeden kręcił, drugi przygotowywał się do kręcenia kolejnego odcinka i na odwrót. W wywiadzie Claude Boissol mówi: „Byłem bardzo dobrym przyjacielem Victora Vicasa i poszło bardzo dobrze: podczas gdy jeden kręcił, drugi przygotowywał się i odwrotnie. Zastąpiłem nawet Vicasa, przykutego do łóżka z udarem kolki nerkowej, na strzelanina w Montrealu”.
- Większość serii kręcono w rejonie Paryża oraz w stacji Radio-Astronomie w Nançay.
- Niektóre odcinki są kręcone częściowo za granicą we współpracy z lokalnymi nadawcami:
- Finlandia - Odcinek „The Flying Men” we współpracy z MTV
- Kanada – Odcinki „Les Créateurs de visible” i „L'Effaceur de mémoire” we współpracy z Radio-Canada
Podstawa naukowa
Każdy odcinek, którego przygody są zmyślone, oparty jest na rzeczywistych i naukowych faktach, istniejących w danym czasie na poziomie laboratoriów lub zakładów pilotażowych. Ten stosunek do rzeczywistości naukowej i możliwości, jakie dają te nowe odkrycia naukowe, dały nazwę serii: „Na granicy możliwości”.
Jacques Bergier i Henri Viard inspirują się najnowszymi osiągnięciami naukowymi i technologicznymi lub niewyjaśnionymi zjawiskami, aby napisać scenariusze odcinków. Badają ekstrapolacje, które można sobie wyobrazić na podstawie tych odkryć.
Wiele odcinków serialu jest bezpośrednio inspirowanych odkryciami naukowymi tamtych czasów:
Odcinek „The V Mutation File” oparty jest na pracy profesora Pirie z Anglii, który poważnie bada możliwości wytwarzania diamentów z roślin. Odcinek „The Radar Man”: jest inspirowany pracą dr Delgado z Nowojorskiej Akademii Nauk, który wpadł na pomysł przymocowania implantów i tranzystorów do układu nerwowego szympansów w celu teleprzewodnictwa
Audycja
Przyjęcie
Po wydaniu seria była przedmiotem kilku różnych recenzji. 12 października 1971 roku Maurice Cruchon napisał w Sud-Ouest , po drugim odcinku, że serial jest „dobrym czasem, jeśli nie punktem kulminacyjnym”.
Niemniej jednak, kiedy emitowany jest ostatni odcinek pierwszego sezonu, Jean-Paul Aymon, wciąż w „ France-Soir ”, ale 13 października 1971 r., pisze o serialu, że „osiągnął on prędkość przelotową tego samego wieczoru, w którym z szóstym i ostatnim odcinkiem pierwszej serii tej opery mydlanej science fiction”. Dla niego „Elga Andersen i Pierre Vaneck odchodzą za wcześnie”.
Notatka
Artykuły
- Jacques Benoit, „Dans les coulisses de la télévision avec Henri Viard”, Le Journal d'Elbeuf, 28 września 1971
- Alain Diana, „Jacques Bergier jest devenu un personnage de Tintin et Milou”, TéléMagazine nr 833, s. 64-65, 9 października 1971
Bibliografia
- Baudou, Jacques; Schleret, Jean-Jacques (1995). Merveilleux, fantastique et science-fiction à la télévision française . Bry-sur-Marne / Paryż: INA / Huitième art | Les dossiers du 8e art. P. 183. ISBN 2-908905-09-4 . .
- Baudou, Jacques; Schleret, Jean-Jacques (1990). Meurtres en séries | les séries policières de la télévision française . Paryż: sztuka Huitième. P. 289. ISBN 2-7304-0540-2 . .