Bevila Conwaya
Bevila Conwaya | |
|---|---|
| Urodzić się |
4 listopada 1974 |
| Alma Mater | |
| Kariera naukowa | |
| Pola | Neuronauka |
Bevil Conway (ur. 4 listopada 1974 r. W Harare w Zimbabwe) jest neurobiologiem i artystą oraz ekspertem w dziedzinie koloru. Conway specjalizuje się w percepcji wizualnej w swojej pracy naukowej i często bada ograniczenia systemu wizualnego w swoich pracach. W Wellesley College Conway był adiunktem nauk przyrodniczych Knafela w latach 2007-2011 i profesorem nadzwyczajnym neurologii do 2016 roku. Był członkiem-założycielem Wydziału Neuronauk w ey. Przed dołączeniem do wydziału Wellesley Conway pomógł założyć Szkołę Medyczną Uniwersytetu Kathmandu w Nepalu, gdzie wykładał jako adiunkt w latach 2002–2003. Obecnie [ od? ] prowadzi Pracownię Wrażeń, Poznania i Działania w Pracowni Badań Sensomotorycznych w Narodowym Instytucie Oka i Narodowym Instytucie Zdrowia Psychicznego.
Conway kształcił się na Uniwersytecie McGill i Uniwersytecie Harvarda . Po ukończeniu doktoratu i pracy podoktoranckiej pod kierunkiem Margaret Livingstone i Davida Hubela , Conway został wybrany młodszym członkiem Harvard Society of Fellows i spędził rok jako Alexander von Humboldt Fellow na Uniwersytecie w Bremie w Niemczech. Conway był stypendystą National Science Foundation, National Institutes of Health, Whitehall Foundation i Radcliffe Institute for Advanced Study.
Nauka
Badania Conwaya pierwotnie miały na celu zbadanie zasady podwójnej opozycji w układzie wzrokowym naczelnych, pokazując (w 2001 i 2006 r.), że kolorowe komórki w pierwszym etapie przetwarzania korowego (V1) obliczają lokalne stosunki aktywności czopków, czyniąc je obydwoma kolorami przeciwnika (czerwono-zielonego i niebiesko-żółtego) i przestrzennie przeciwnika, przypinając je jako prawdopodobną podstawę stałości koloru i budulca mózgu do konstruowania odcienia.
Późniejsze prace koncentrowały się na reprezentacji koloru w pozaprążkowanych obszarach mózgu, które otrzymują dane wejściowe z V1. We współpracy z Doris Tsao użył fMRI do zidentyfikowania takich funkcjonalnie zdefiniowanych regionów i ukuł termin „ globy ”, aby je opisać. W 2007 roku zastosował ukierunkowane techniki rejestracji pojedynczych jednostek, aby scharakteryzować zachowanie komórek w tych obszarach kolorów, pokazując, że poszczególne neurony w tych obszarach reagują selektywnie na określone odcienie. Zachowanie tych komórek i sieci, w które są zaangażowane, są obecnie przedmiotem jego pracy. Porównując reakcje na kolory, twarze, ciała, miejsca i przedmioty, praca Conwaya odkryła wieloetapową organizację przetwarzania równoległego dolnej kory skroniowej. Ta praca sugeruje, że IT realizuje równolegle zestaw operacji kanonicznych: w ramach Conwaya sieć łat twarzy jest po prostu jednym z przejawów operacji przeprowadzanych przez IT.
#thedress autorstwa Conwaya stał się standardowym opisem tego zjawiska. Empiryczna praca Conwaya i Teda Gibsona dotycząca tego, jak języki nazywają kolory, dostarczyła dowodów, które pogodziły relacje relatywistyczne i uniwersalistyczne, łącząc postrzeganie kolorów z zachowaniem.
Sztuka
Wiele badań Conwaya opiera się na przekonaniu, że sztuka wizualna może być wykorzystana do ujawnienia wglądu w sposób przetwarzania informacji wizualnych. Trwający projekt badawczy analizuje pomysł, że słaba stereopsja może być atutem dla artystów (zaskakujące odkrycie, że Rembrandt mógł nie mieć stereopsji, było szeroko dyskutowane w mediach). Jego zainteresowanie łączeniem nauki i sztuki zaowocowało interdyscyplinarnym kursem wyższego poziomu w Wellesley, Vision and Art: Physics, Physiology, Perception and Practice. Conway promował zaangażowanie muzeów w neuronaukę, służąc jako doradca Peabody Essex Museum w inicjatywie neuronauki PEM.
Jako artysta Conway jest aktywny w mediach wizualnych, głównie w akwarelach, olejach i grafikach. Regularnie jest artystą wizytującym w Columbus College of Art and Design. Większy, realizowany projekt to seria rzeźb w kształcie szklanych pudełek. Jego zainteresowania są napędzane przez podstawowe pytania dotyczące tworzenia sztuki: W jaki sposób mózg i aparat wzrokowy współpracują przy tworzeniu obiektu artystycznego? Jaka jest rola pamięci mięśniowej w tworzeniu śladów na papierze i szerzej w procesie twórczym? W jaki sposób artyści rzucają wyzwanie ograniczeniom i ograniczeniom naszego systemu wizualnego? Jego prace znajdują się w kolekcji Fogg Art Museum , kolekcjach prywatnych w Europie, Ameryce Północnej i Afryce, a także pojawiały się w książkach i reklamach.