Birgit Jürgenssen

Birgit Jürgenssen
Birgit Jürgenssen
Urodzić się	1949 ( 1949 ) Wiedeń, Austria
Zmarł	2003 (w wieku 53–54) Wiedeń, Austria
Narodowość	austriacki
Edukacja	Uniwersytet Sztuki Stosowanej w Wiedniu
zawód (-y)	Fotograf, malarstwo, grafika, kurator i pedagog
Strona internetowa	birgitjuergenssen .com

Birgit Jürgenssen (1949–2003) była austriacką fotografką, malarką, grafikiem, kuratorką i nauczycielką, specjalizującą się w kobiecej sztuce ciała z autoportretami i cyklami zdjęć, które ujawniły sekwencję wydarzeń związanych z codziennym życiem towarzyskim kobiety w różnych formach, w tym w atmosferze szokującego strachu i powszechnych uprzedzeń. Uznano ją za jedną z „wybitnych międzynarodowych przedstawicielek awangardy feministycznej”. Mieszkała w Wiedniu . Oprócz organizowania indywidualnych wystaw swoich fotografii i innych prac artystycznych, uczyła także na Uniwersytecie Sztuk Stosowanych w Wiedniu i Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu .

Biografia

Jürgenssen urodziła się w Wiedniu w Austrii w 1949 roku. W latach 1968-1971 studiowała na Uniwersytecie Sztuk Stosowanych w Wiedniu . Po raz pierwszy zwróciła na siebie uwagę fotografią dzięki udziałowi w MAGNA-Feminismus: Kunst und Kreativität (FEminizm MAGNA: sztuka i kreatywność). Jürgenssen pracował jako wykładowca i kurator.

Jürgenssen zmarł 11 września 2003 roku w wieku 54 lat.

Praca i styl

Od końca lat 60. rozwijała swoje różnorodne formy sztuki fotograficznej, które obracały się wokół kobiecego ciała i jego transformacji.

Twórczość Jürgenssen przedstawia kreowane przez fotografie formy kobiecości, które wyznaczają zewnętrzne kody kulturowe w ramach pracy nad dominującym represyjnym i często restrykcyjnym charakterem życia kobiet. W korpusie jej prac prezentowanych we współpracy z Hubertem Winterem, który zarządzał jej majątkiem zatytułowanym "majątek Jürgenssena", obrazy stanowią szeroką mozaikę "rysunków, akwareli, fotogramów, ekranów, grafik solarnych i obiektów z różnych kolekcji". W 1972 roku, jako reprezentacja płci, sfotografowała własne ciało w czterech pozycjach z napisem „frau (kobieta)”. Na innym autoportrecie wykonanym w 1976 roku i zatytułowanym „Ich möchte hier raus! (Chcę stąd wyjść!)”, Jürgenssen jest ubrana w „schludny, biały koronkowy kołnierzyk i broszkę” i przyciska policzek i dłonie do szklana gablota, co jest interpretowane jako sugerujące „jej uwięzienie w represyjnych kodach piękna i życia domowego, którym często podlegały kobiety”.

Prace fotograficzne Jürgenssena, w liczbie 250, zostały wystawione na retrospektywie zorganizowanej przez Sammlung Verbund i Bank Austria Art Forum; 50 z tych prac jest wystawianych wyłącznie przez Sammlung Verbund w Wiedniu.

Jedna z prac Jürgenssena nosi tytuł „10 dni - 100 zdjęć” opublikowana w 1980 roku. Ta kolekcja, obejmująca 100 zdjęć zrobionych w ciągu 10 dni, składa się z autoportretów, z twarzą wykluczoną lub zakamuflowaną futrem, polaroidami i fotografiami ułożonych asymetrycznie z wtrąceniami kilku linijek narracji. O tym obrazowaniu Jürgenssen powiedział: „tożsamość kobiety zniknęła - wszystko z wyjątkiem fetyszyzowanego obiektu, który jest przedmiotem męskiej fantazji”. W innej pracy z 1974 roku, zatytułowanej „Amazonka”, sfotografowała „matkę i dziecko” w pozie stojącej z rękami ułożonymi jak „postacie świętych w dniach ostatnich na wysokim żelaznym krześle”.

Jürgenssen wykorzystała skórę jako centralny projekt w wielu swoich rysunkach, obiektach i fotografiach, a także przejmuje i przedstawia właściwości materiałów na obrazie. w tym kontekście jej "seria butów", wykonana w latach 70., składa się z rzeźb, którym towarzyszą rysunki ilustracyjne. Wykonała 18 rzeźb butów, każda z innego materiału, takiego jak porcelana i wosk, rdza i chleb, zwierzęca kość szczękowa osadzona na jedwabnej poduszce zatytułowanej „Reliktowy but” (1976), Buty wagi muszej (1973), dwa cienkie jak papier buty z organzy o wyglądzie dobrze zachowanych martwych much wszytych w tkaninę. Niektóre z jej rysunków przedstawiają trzy kamienie w kształcie kości łonowej z tytułem „Konkurs piękności” (1978) oraz Marlene Dietrich w jej charakterystycznej pozie z zalotkami i palącą w łóżku.

Inne godne uwagi obrazy ręcznie kolorowane to: Fartuch kuchenny, Gniazdo (1979), Zakonnica (1979), autoportret malowany na złoty kolor w czarnej masce leżącej płasko w „scenerii teatralnej”. W szczególności na zdjęciu żony Kitchen Fartuch (Hausfrauen-Küchenschürze) wykonanym w pracy z 1975 roku przedstawia siebie jako kobiecą postać, która łączy się z „kuchennym piecem, tworząc nowy organizm”.

Monografie

Jürgenssenowi przypisuje się również publikację dwóch głównych monografii. Jeden został opublikowany w 2009 roku przez Hatje Cantz / Sammlung Verbund pod redakcją Gabriele Schor i Abigail Solomon-Godeau. Ta monografia, zawierająca kilka ilustracji jej fotografii, ukazuje jej niezależne podejście do historii sztuki, jej utożsamianie z literaturą, teoriami psychologii i „strukturalizmem”. Druga monografia została opublikowana w 2011 roku przez Prestel pod redakcją Gabriele Schor i Heike Eipeldauer.

•   Gabriele Schor (red.): Birgit Jürgenssen. Hatje Cantz, Ostfildern 2009 ISBN 978-3-7757-2460-9
•   Gabriele Schor, Heike Eipeldauer (red.): Birgit Jürgenssen. ausst. Kat. Bank Austria Kunstforum w Wiedniu. Monachium, Prestel, 2010 ISBN 978-3-7913-5103-2
• Natascha Burger, Nicole Fritz (red.): Birgit Jürgenssen. Ja jestem. ausst. Kat. Kunsthalle Tübingen, GAMeC Bergamo, Muzeum Luizjany. Monachium, Prestel, 2018

Inne publikacje

•   Landesgalerie Oberösterreich: Birgit Jürgenssen - früher oder später. Anlässlich der gleichnamigen Ausstellung in der Oberösterreichischen Landesgalerie, Linz, 12 lutego - 15 marca 1998. Bibliothek der Provinz, Weitra 1998 ISBN 3-85474-022-0 .
•   Peter Noever (godz.): Birgit Jürgenssen. Schuhwerk - Wywrotowe aspekty „feminizmu”. [Katalog anlässlich der gleichnamigen Ausstellung im MAK Wien, 17. marca - 6. czerwca 2004] MAK, Wiedeń 2004 ISBN 3-900688-59-1 .
•   Gabriele Schor (red.): KOBIETA. Awangarda feministyczna lat 70. Prace z SAMMLUNG VERBUND, Wiedeń. ausst. Kat. BOZAR, Centrum Sztuk Pięknych, Bruksela, 2014 ISBN 978-9074816434
•   Rita E. Täuber (red.): Gnadenlos. Künstlerinnen und das Komische. ausst. Kat. Kunsthalle Vogelmann / Städtische Museen Heilbronn. Wienand Verlag, Köln, 2012. ISBN 978-3868321364
•   Brigitte Huck (i in.): Die Damen. ausst. Kat. Zeitkunst Niederösterreich, St. Pölten. Norymberga: Verlag für moderne Kunst, 2013. ISBN 978-3-86984-446-6
•   The Museum of Modern Art, New York (red.): Fotografia w MOMA. 1960 – teraz. ausst. Kat. Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku. Nowy Jork, Muzeum Sztuki Nowoczesnej, 2015. ISBN 9780870709692
•   Massimo Gioni, Roberta Tenconi (red.): Wielka Matka. ausst. Kat. Fondazione Nicola Trussardi, Mailand. Mailand, Skira Editore, 2015. ISBN 978-8857228600
•   Patricia Allmer (red.): Skrzyżowania. Kobiety artystki/surrealizm/modernizm. Manchester: Manchester University Press, 2016. ISBN 978-0719096488

Bibliografia

•   Bosch, Gabriele; Essl, Sammlung (2002). Augenblick: Foto, Kunst: 15.02.-30.06.2002 . Sammlung Essl. ISBN 978-3-902001-06-1 .
•   Burcharth, Ewa Lajer-; Söntgen, Beate (1 stycznia 2016). Wnętrza i wnętrza . De Gruyter. ISBN 978-3-11-034045-7 .
•   Mörtenböck, Peter; Mooshammer, Helge (marzec 2014). Space (Re) Solutions: interwencja i badania w kulturze wizualnej . transkrypcja. ISBN 978-3-8394-1847-5 .