Bractwo (grupa rapowa)

Braterstwo
Znany również jako VIP Bractwa
Pochodzenie Londyn, Wielka Brytania
Gatunki Hip hop
lata aktywności 1984–1998
Etykiety Ugryź to! Nagrania, Virgin , Blueprint
dawni członkowie







Lorenzo/Mr Shylok Son of Funk (DJ Diablo) DJ Pump Action The Pioneer Mr Dexter Mr Spice DJ Hasty Sir Yes SecretGrooves

The Brotherhood była pionierską brytyjską grupą hip-hopową , cieszącą się solidną popularnością w całej Wielkiej Brytanii od wczesnych lat 90. Wydania z przełomową brytyjską wytwórnią hip-hopową Bite It! Po nagraniach nastąpiła późniejsza przeprowadzka do Virgin . Album Elementalz z 1996 roku został opisany jako jeden z najlepszych brytyjskich albumów hip-hopowych, jakie kiedykolwiek powstały i „oszałamiające osiągnięcie w muzyce brytyjskiej”. Zespół ostatecznie rozpadł się w 1998 roku i od tego czasu jest uznawany za jeden z najbardziej wpływowych zespołów na brytyjskiej scenie hip-hopowej lat 90.

Historia

1984–89 VIP Bractwa

Zespół powstał w 1984 roku jako luźny kolektyw składający się z około ośmiu członków, zwany Bractwem VIP. VIP oznaczało „Vagabonds in Power”, zaczerpnięte z płyty Fela Kuti o tym samym tytule. Byli kolektywem raperów, tancerzy, artystów graffiti i DJ-ów, którzy byli czarnymi, białymi, muzułmanami i Żydami. W skład grupy weszli Aston Harvey, później znany jako DJ Hasty z Freestylers , muzułmański tanzański MC o imieniu Sir Yes i producent o nazwie Secretgrooves. W późniejszych wywiadach członek-założyciel Lorenzo (Laurence Knopf, później zwany Mr Shylok) powiedział prasie, że nazwa odnosiła się do ideału kolektywu „braterstwa między rasami”. The Brotherhood VIP regularnie pojawiali się na podziemnych jamach hip-hopowych i bluesowych imprezach w północnym Londynie na oryginalnej undergroundowej scenie lat 80-tych. Ich mixtape'y przeplatane rapem krążyły do ​​1989 roku, kiedy to polubownie rozstał się pierwotny skład. W 1990 roku The Brotherhood, w skład którego wchodzi teraz DJ/Producent Son of Funk (Jason Roth, później znany jako DJ Diablo, część Roots Manuva „Banana Clan” i pojawił się w „The Funhouse” DJ MK), kontynuują nagrywanie utworów demonstracyjnych, przy wsparciu produkcji Secretgrooves, która utworzyła nową grupę o nazwie VIP z Sir Yes. Z kolei Lorenzo (Mr Shylok) pomagał przy produkcji utworów demo dla VIP-ów.

1991: Potomkowie Holokaustu PE

Oryginalni DJ-e i raperzy, Lorenzo i DJ Pump Action (później znani jako DJ Crystl), plus Son of Funk (DJ Diablo), który dołączył w 1990 roku, oraz późniejszy dodatek, The Pioneer, utworzyli kolejne wcielenie jako The Brotherhood. Lorenzo zaprzyjaźnił się z początkującym producentem muzycznym Trevorem „The Underdog” Jacksonem i razem wyprodukowali pierwszą 12-calową EPkę Brotherhood „Descendants of the Holocaust” w 1991 roku. Utwory na EP zostały pierwotnie wyprodukowane przez Lorenzo z Son of Funk. To wydawnictwo było pierwszym wydawnictwem wydanym przez wytwórnię Bite It!, która rozrosła się o kolegów z wytwórni Brotherhood – „The Scientists of Sound” i „Little Pauly Ryan”. W tym utworze zespół po raz pierwszy czerpał ze wspólnego żydowskiego dziedzictwa i ostatnim razem 8, a utwór osiągnął numer 8 na brytyjskiej liście Echoes Hip Hop Chart. Reakcją mediów było przedstawienie zespołu wyłącznie jako „jewish rap band”, z hasłami takimi jak „the Jewish Public Enemy”. artykuł w gazecie The Independent był punktem wyjścia dla intensywnego zainteresowania międzynarodowych mediów skupionych raczej na aspekcie rasowym niż na muzyce. Określone jako „żydowski rap protestu politycznego”, Bractwo było ścigane przez The New York Times, „Reportage” Def II, NBC News i inne główne media. W ciągu kilku miesięcy szeroko poinformowano również, że główne amerykańskie i brytyjskie wytwórnie szybko wysłały ludzi z A&R na koncerty lub bezpośrednio do Bite It! chce podpisać kontrakt z zespołem. Wrzawa doszła do etapu, w którym wydano oświadczenia dla prasy: „Fakt, że The Brotherhood są biali i tak się składa, że ​​są Żydami, jest nieistotną kwestią, mamy nadzieję, że ludzie posłuchają muzyki i pomyślą, że to dobry utwór” [ nadmierne cytowania ]

Podczas gdy dochody z amerykańskiej sceny hip-hopowej przyćmiły jej brytyjskiego undergroundowego kuzyna, Bractwo odmawiało występów w mediach i umów, które uważali za nieistotne dla muzyki. Zamiast tego pozostali w Bite It! Lorenzo powiedział prasie: „The Brotherhood dotyczy wielu rzeczy… tak naprawdę chcemy robić bardzo dobry, bardzo wiarygodny rap. Chcemy tworzyć utwory, które nawet gdy jesteś całkowicie wyczerpany w klubie, dostajesz wstań i tańcz przez cały utwór, utwór, który sprawia, że ​​wstajesz, kiedy masz ochotę spać. To jest sedno. Istniały obawy, że zaangażowanie większych graczy zaszkodzi muzyce, a także wzmocni antysemicki stereotyp, że „Żydzi rządzą mediami”. Lorenzo później przytoczył frustrację i presję wywołaną przez jednowymiarową reakcję mediów na „żydowski zespół rapowy”. jako kluczowy czynnik rozpadu zespołu wkrótce potem. „Nie chcieli wiedzieć nic więcej. To wszystko, o czym tak naprawdę zamierzali pisać”.

1992 EP: Wayz Mędrca

W 1992 roku DJ Pump Action opuścił The Brotherhood, aby kontynuować udaną karierę w Drum & Bass jako „DJ Crystl”, podpisał kontrakt z London Records , a później pracował jako uznany producent Drum & Bass. Mniej więcej w tym samym czasie Lorenzo poznał pana Dextera, znanego DJ-a na brytyjskiej scenie hip-hopowej, poprzez wspólnego znajomego, brytyjskiego artystę hip-hopowego DJ Pogo.

Pan Dexter był DJ-em/producentem w latach 80-tych z MC Blade i MC Merlin. Nagrał także płyty z MC Kann w 1987 jako D to the K - podwójna strona A „Ease Up Your Mind” i „Hard But Live”. Dexter wyprodukował także 3 utwory jako Positive Clan na albumie HardCore One w 1988 roku z producentem Dett Inc, Sparki Ski. Ten zawierał D2 The K's Slow Jam z udziałem MC Mello, również z Dett, i ugruntował jego miejsce na brytyjskiej scenie starej szkoły od wczesnych dni Covent Garden.

W ciągu roku ich EP-ka Wayz of the Wise natychmiast porównała się z amerykańskimi raperami House of Pain i Cypress Hill , z brytyjskiej prasy, która twierdziła, że ​​zespół i wytwórnia po prostu nie rozumieją brytyjskiego hip hopu. NME okrzyknął go „jednym z najlepszych brytyjskich singli hip-hopowych wszechczasów… Z warczącymi, parskającymi mosiężnymi riffami i oszałamiającym grzmotem perkusji”. Inni recenzenci hip-hopu opisali to jako „wielki bass-funk bubbler… na czele inteligentnych rymów i rytmów” z „solidnymi hip-hopowymi bitami”, „różnorodnymi stylami rymów…” oraz „zgrabnie wyprodukowanym i grubym, pełnym bitów ruff rap melodia". Z drugiej strony znalazł się „Break It Down”, „thuffler downtempo, z szalonymi metalowymi gitarami, pociętymi samplami pokrytymi skreczami” oraz „Hit The Funk”, „wolna, gruba i funkowa melodia, która ponownie pokazuje ich niepowtarzalny charakter. umiejętności rymowania”. Wydanie osiągnęło nr. 4 na liście hip-hopowej NME w listopadzie tego roku.

Wkrótce po jego wydaniu The Pioneer zdecydował się opuścić zespół. Pustkę wypełniła wieloletnia przyjaciółka Lorenzo, Mista Spyce (Chris Evans). Mista Spyce była weteranem starej szkoły londyńskiej sceny hip-hopowej i zyskała reputację zdobytą od początków sceny dzięki ekipie tańca ulicznego Warp Drive. W tym momencie Lorenzo zmienił pseudonim na Mr Shylok, a zespół ponownie miał wielokulturowy skład (rasa mieszana, czarno-biała). Skład pozostał taki sam we wszystkich kolejnych wydaniach.

1993: Bractwo XXIII

W 1993 roku ukazała się biała wytwórnia bez tytułu, a następnie kolejne 12 utworów na The Brotherhood XXII EP, na których znalazły się single „IMightSmokeASpliffButIWon'tSniff” i „Beats R Ruff N Rugged”. Został odebrany jako „złamane kark, ostre jak brzytwa rymowanki”, „najlepsze rymy ze wszystkich brytyjskich rapowych krusów”, „bity i wrzeszczące rogi” oraz „zabójcze jazzowe utwory, a także mnóstwo bitów pomiędzy”. Liryczne odniesienia odnoszące się do Wielkiej Brytanii „uznają znaczenie kultury śmieciowej w rapie [np. Jestem świetny, miażdżący. super jak mój człowiek Jim Bowen]”; „Na tle brudnych bluesowych skreczów i sampli dodają twardą linię B i rymowanki, które z pewnością sprawią, że pomyślisz”.

1994: Hip Hop N”Rap (tam gdzie jest moje serce)

Ostatnie 12” podczas podpisywania kontraktu z Bite It! Zostało dobrze przyjęte w prasie jako „ostrzejszy romans z zadrapaniami LOTU” i wokalami, które ponownie przyciągnęły nieuniknione porównania zarówno do House of Pain, jak i Cypress Hill. W przeciwieństwie do wielu innych brytyjskich raperów z w tamtym czasie The Brotherhood zdecydowało się nie naśladować amerykańskiego akcentu. Rapując z londyńskimi akcentami, zespół starał się być bezwstydnie brytyjskim hip-hopem. Ich postawa została scharakteryzowana przez pana Dextera: „Zasadniczo całkiem sporo Brytyjczyków, którzy robią i słuchają rapu, albo nie są w 100% Brytyjczykami/słuchają brytyjskiego rapu, albo wciąż myślą, że rapowanie po amerykańsku i o amerykańskich rzeczach jest kluczem, i to nas po prostu wkurza. oznacza, że ​​jest to coś, o czym rozmawiamy od dłuższego czasu i będziemy o tym mówić”. Zespół utrzymywał odniesienia ściśle do własnego domu, jak zauważył jeden z dziennikarzy: „Cieszą się, że mogą być Brytyjczykami. Nie jestem zainteresowany dołączeniem do pseudo-gangstasów, którzy biorą przykład z amerykańskich tekstów „strzelaj do nich, pęknij”…”. NME później wskazało, że zespół „wchłania i przekracza dźwiękową inwencję brytyjskiego instrumentalnego hip hopu, zawiera teksty oparte na specyficznie brytyjskiej świadomości… [zespół] sięgnął do długiej, bogatej spuścizny brytyjskiego dysydenta popu, niezależnego outsidera ” .

1995 + Elementalz

W 1995 roku zespół podpisał kontrakt z Virgin, z którą w tym samym roku wydali 12-calową EP-kę Alphabetical Response , której towarzyszył teledysk nakręcony głównie w czerni i bieli. Wideo przedstawia członków zespołu często rapujących w sylwetce lub z bocznym oświetleniem , z nałożonymi ramkami i grafiką w kompozycji, która osiąga surowy klimat noir. Kontrast z dominującymi stylami komercyjnymi rapowymi ze Stanów Zjednoczonych nie mógł być bardziej wyraźny. Niemniej jednak porównania do Cypress Hill i House of Pain były kontynuowane przez całą karierę zespołu. NME opisał „Alphabetical Response” jako utwór, „gdzie Speak and Spell Machine i niesamowite dziecinne syntezatory przeplatają się z gorącymi rytmami”. Alphabetical Response pojawił się utwór „One Shot”, który prawdopodobnie pozostaje największym dotychczas wydawnictwem zespołu. Towarzyszący film (który został nakręcony w Woolwich Arsenal ) ponownie zawierało surowe, nastrojowe czarno-białe ujęcia zespołu, czy to podążającego za rzekomą ofiarą postrzału na szpitalnym wózku, czy też rapującego w ponurych scenach z boku. Lokalizacje obejmują typową szarą panoramę Londynu na dachu jakiegoś wieżowca. Ich najbardziej docenione przez krytyków wydawnictwo nadało kształt ich następnemu albumowi „Elementalz” w 1996 roku, którego produkcja zajęła dwa lata. w tym samym roku ukazał się 12-calowy Mad Headz . NME i Melody Maker w szczególności zareagowali na wydanie albumu, okrzykując zespół „zbawicielami brytyjskiego hip hopu”, a album „oszałamiającym osiągnięciem w muzyce brytyjskiej”. Tekstowo album miał niezaprzeczalny klimat Wielkiej Brytanii, „pośród zadymionych pętli i bitów” z „wystawnym, stępionym rytmem”. Brytyjskie próbki zawierały Briana Augera i walijską divę Shirley Bassey, usiane unikalnymi brytyjskimi odniesieniami lirycznymi: „Chodzi o radzenie sobie z własnym podwórkiem, ponieważ tutaj jest wystarczająco dużo do zniesienia… Mówimy o wibracjach. Mówimy o Playschool, Jackanory, Chorlton & The Wheelies, rozumiesz? Kiedy powiemy te odniesienia, to cię łaskocze”. Podejście zespołu do hip hopu czerpało z etosu DIY oryginalnego punka. „Uważamy, że brytyjski hip-hop ma podobne granice jak punk… „Kiedy pojawił się po raz pierwszy w latach 70., mogłeś umieścić na płycie, co tylko chciałeś… Rozmawiali dokładnie o tym, co się dzieje. W tej chwili nie ma nic takiego oprócz hip-hopu. Pan Dexter przytoczył przypadkowe spotkanie z Johnnym Rottenem na wiecu przeciwko apartheidowi dziesięć lat wcześniej jako narzędzie do zachowania realizmu dźwięku. „Powiedział mi:„ Jeśli będziesz rapować, rób to po swojemu. Nie rób tego jak Amerykanin. Trzymaj się tego, o czym wiesz w Anglii”.

W tym samym okresie The Brotherhood stale zyskiwali coraz większe uznanie za swój wkład w brytyjski hip hop. Zespół zdobył nagrodę Black Music Award dla najlepszego występu rapowego, a okładka Elementalz autorstwa Dave'a McKeena zyskała szerokie uznanie artystyczne. Virgin zainwestowała w produkcję teledysków do „Alphabetical Response”, „Punk Funk” i One Shot , styl dla każdego zmienia się w kierunku monochromatycznych ujęć zespołu, klaustrofobicznych ujęć kamery i ostrzejszych scen. Pomimo wsparcia dużej wytwórni, w krótkim czasie seria wydarzeń skłoniła zespół do przeniesienia się do mniejszej wytwórni Blueprint. Krążyły plotki o presji, by stworzyć bardziej komercyjne brzmienie i potrzebie większej autonomii zespołu w zakresie ich pracy. Do tej pory zespół poniósł również przedwczesną śmierć swojego menadżera, Martsa Andropsa, który również zarządzał House DJ Rogerem Sanchezem. Ich następną firmą zarządzającą kierował Neil Easterby ze znanej nowojorskiej hip-hopowej i miejskiej wytwórni Profile Records.

1998: Dungeon Town EP

W Blueprint zespół wydał swoją ostatnią EP-kę i teledysk Dungeon Town w 1998 roku. Samplując klasyczny utwór „London Town”, Dungeon Town pozostał wierny przekonaniu zespołu, że rapowanie z oryginalnym londyńskim akcentem zapewnia bardziej autentyczny groove. Liryczne odniesienia dotyczyły czystego Londynu, a wideo pozostało w formacie monochromatycznym, ale zawierało bardziej charakterystyczne londyńskie sceny. Obejmują one typowy „smażony” posiłek w kawiarni, brudne graffiti pokrywające podziemne pociągi i autobusy, imponujące ciemne metro i brudne ulice. EPka została dobrze przyjęta. „Długo czekaliśmy na powrót Brotherhood… Tematem jest London Tahn, z którym chłopcy są w domu, a ich flow nie spadło. Wicked. Dwa utwory na stronie B bardziej przypominają ich starsze utwory Bity z przodu i dopasowanie do siebie. Dobrze mieć je z powrotem”. Zespół ponownie wszedł do studia i nagrał około dwudziestu utworów. Jednak wkrótce po wydaniu Bractwo oficjalnie się rozpadło. Ich ostatni album zawierający 20 utworów nie został jeszcze wydany, podobnie jak inne rzadkie utwory.

2002: Hardcore Rozwiązanie Część 2 LP

W 2002 roku szwajcarska wytwórnia Hardcore One wydała kompilację European Hardcore Rap zawierającą jeden z utworów z niewydanego albumu „Panicky” z 1998 roku.

2016: Underground United Cz. 3 2xLP

Pod koniec 2016 roku niemiecka wytwórnia Underground United we współpracy z Naked Ape Records wydała kolejny utwór z albumu z 1998 roku, „The Return”.

Airplay, miejsca, wycieczki i telewizja

Festiwale obejmowały Reading, Quark, Phoenix, Finsbury Park, Barcelona Sónar, Cork Jazz i Roskilde. Wspierali także The Roots, The Beastie Boys, Guru i Genius/GZA w londyńskiej Astorii oraz Nightmares on Wax w hacjendzie w Manchesterze. Cypress Hill, Blade i Wu Tang Clan UK obejmowały programy hip-hopowe Kiss FM Max & Dave Radio Show, BBC Radio 1 Tim Westward Show i Choice FM DJ 279 Radio Show. Występy telewizyjne obejmowały MTV, The Box i BBC Behind The Headlines . Utwór zatytułowany „Put Up Shut Up” został wydany na hip-hopowej kompilacji EP z 1993 roku, The British Underground .

Członkowie zespołu: The Brotherhood

1a. Skład VIP Bractwa

  • Lorenzo,
  • Akcja DJ Pump,
  • DJ Hasty,
  • Panie Tak,
  • Sekretne rowki,

1b. Skład Bractwa

  • Lorenzo,
  • Syn Funka (DJ Diablo),
  • Akcja DJ Pump,
  • Pionier

2. Wayz ze składu The Wize

  • Lorenzo,
  • Pionier,
  • Pan Dexter

3. Ostateczny skład

  • Panie Szylok,
  • Pan Dexter,
  • Mista SPYCE

Współpraca

Dungeon Town z 1998 roku zawierał Light of the World. W tym samym roku The Brotherhood pojawił się w Mad Doctor X firmy Project X.

Dyskografia

  • Descendents of the Holocaust EP (Bite It! Recordings – 1991, nr kat. BITE 01)
  • Descendents of the Holocaust (Remix) ( Bite It! Nagrania - 1991, nr kat. BITE 02)
  • Wayz of The Wise [12"] (Bite It! Nagrania - 1992, nr kat. BITE 06)
  • Untitled '93 [LP] (White Label, Bite It! Nagrania - 1993, nr kat. BITE 7 LP)
  • XXIII EP [CD] (Bite It! Nagrania - 1993, nr kat. BITE CD7)
  • Hip Hop N'Rap [12"] (That's Where My Heart Is At) (Bite It! Nagrania - 1994, (nr kat. BHOODT1)
  • Hip Hop N'Rap (Straight Up Remix) | Hip Hop N'Rap [12"] (promocja białego winylu, Bite It! Recordings - 1994, nr kat. BHOODJ1)
  • Crashing The System (Virgin 25th Anniversary Box Set, 1994)
  • Odpowiedź alfabetyczna [12"] (Virgin, 1995, nr kat. BHOODT2)
  • One Shot / Nic szczególnego [CD LP] (Virgin, 1996, nr kat. 7243 8 93355 2 1)
  • Elementalz [CD LP] (Virgin, 1996, nr kat. CD BHOOD1, 7243 8 41324 2 2, CD BHOOD1)
  • One Shot/Nothing in Particular (Remix)|One Shot/Nothing in Particular [12"] (Bite It! Recordings - Cat No's BHOODTX3 & BHOODTDJ3)
  • Punk Funk [singiel CD] (Virgin, 1996, nr kat. BHOODG4)
  • Punk Funk (Remix) [CD Single] (Virgin/Bite It! Recordings, nr kat. BHOODT4)
  • Mad Headz [12"] (Virgin, 1996, nr kat. HEADZDJ 96)
  • Dungeon Town [EP] – (plan, 1998, nr kat. BP0204)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Brotherhood_(rap_group)&oldid=1050902798 ”