Brudny realizm
Brudny realizm to termin ukuty przez Billa Buforda z magazynu Granta na określenie północnoamerykańskiego ruchu literackiego . Mówi się , że pisarze należący do tej podkategorii realizmu przedstawiają bardziej ponure lub bardziej przyziemne aspekty zwykłego życia oszczędnym, pozbawionym ozdób językiem.
Definicja
Termin ten stał się tytułem letniego wydania Granty z 1983 roku , do którego Buford napisał wstęp wyjaśniający:
Brudny realizm to fikcja nowej generacji amerykańskich autorów. Piszą o podbrzuszu współczesnego życia – opuszczonym mężu, niechcianej matce, złodzieju samochodów, kieszonkowcu, narkomanie – ale piszą o tym z niepokojącym dystansem, momentami graniczącym z komedią. Skromne, ironiczne, czasem dzikie, ale natarczywie pełne współczucia, te historie stanowią nowy głos w fikcji.
Styl
Czasami uważany za odmianę literackiego minimalizmu , brudny realizm charakteryzuje się oszczędnością słów i skupieniem się na opisie powierzchownym. Pisarze pracujący w ramach tego gatunku mają tendencję do unikania przysłówków , rozszerzonej metafory i wewnętrznego monologu , zamiast tego pozwalają przedmiotom i kontekstowi dyktować znaczenie. Postacie ukazane są w zwykłych, niczym nie wyróżniających się zawodach, a często brak środków i pieniędzy powoduje wewnętrzną desperację.
Znani autorzy
Po kategoryzacji Buforda definicja została rozszerzona i obejmuje, według Michaela Hemmingsona, „ojca chrzestnego” ruchu Charlesa Bukowskiego (1920–1994), a także tych, którzy pojawili się w Granta 8, w tym Raymonda Carvera (1938–1988), Tobias Wolff (ur. 1945), Richard Ford (ur. 1944), Larry Brown (1951–2004), Frederick Barthelme (ur. 1943), Cormac McCarthy (ur. 1933), Pedro Juan Gutiérrez (ur. 1950), Fernando Velázquez Medina (ur. 1951), Chucka Palahniuka (ur. 1962), Carsona McCullersa (1917–1967) i Jayne Anne Phillips (ur. 1952). Autorzy ci rzadko akceptowali lub samodzielnie stosowali ten termin, pomimo bliskich skojarzeń i podobieństw.
Jeśli Bukowskiego uważa się za „ojca chrzestnego” ruchu, nie można przecenić wpływu Johna Fante na ruch. Własny styl Bukowskiego był pod silnym wpływem twórczości Johna Fante, a ten pierwszy stwierdził we wstępie do Fante's Ask the Dust , że „Fante był moim bogiem”. Bukowski zadedykował wiersze Fante, a na początku swojej kariery podobno chodził w kółko, krzycząc: „Jestem Arturo Bandini!” w odniesieniu do alter ego Fantego. W swojej powieści Kobiety z 1978 roku , alter ego Bukowskiego, Henry Chinaski , zostaje poproszony o wymienienie swojego ulubionego autora, a on odpowiada: „Fante”.