Cain przeciwko Universal Pictures Co.

Cain przeciwko Universal Pictures Co.
Sąd	Sąd Okręgowy Stanów Zjednoczonych dla Południowego Dystryktu Kalifornii
Pełna nazwa sprawy	CAIN przeciwko UNIVERSAL PICTURES CO., Inc., i in.
Zdecydowany	14 grudnia 1942 r
cytaty	47 F.Supp. 1013 (1942)
Członkostwo w sądzie
Sędziowie posiedzą	Leon Jankwicz
Słowa kluczowe
naruszenie praw autorskich

Cain przeciwko Universal Pictures Co. (1942) była pierwszą sprawą w Stanach Zjednoczonych, w której zdefiniowano doktrynę „ scenes à faire ” w odniesieniu do prawa autorskiego. Termin ten wprowadził sędzia Leon Rene Yankwich .

Tło

Odnoszący sukcesy pisarz kryminałów James M. Cain , najbardziej znany z Listonosza zawsze dzwoni dwa razy (1934), napisał powieść Serenada w 1937 roku. Obejmuje ona gorący epizod w kościele, w którym główny bohater, piosenkarz, schronił się przed burza z meksykańską dziewczyną. W 1938 roku Cain sprzedał firmie Universal Pictures inną historię zatytułowaną Współczesny Kopciuszek . Studio rozpoczęło produkcję w 1939 roku, po czym stwierdziło, że musi dostosować fabułę, aby zawierała scenę z udziałem dwóch gwiazd, Irene Dunne i Charlesa Boyera . Kilku scenarzystów pracowało nad alternatywnymi scenami w napiętych terminach, a jedna, w której dwie postacie szukają schronienia przed burzą w kościele, została przyjęta. Po tym, jak film został wydany jako When Tomorrow Comes , James M. Cain pozwał Universal Pictures, scenarzystę i reżysera filmu, za naruszenie praw autorskich.

Decyzja

Scenarzysta przyznał, że czytał Serenadę , kiedy została opublikowana w 1937 roku, ale powiedział, że nie skopiował sceny kościoła z książki podczas pisania sceny filmowej. Sędzia uznał, że to zezwolenie na dostęp było istotne, ponieważ mogło mieć miejsce nieumyślne kopiowanie, ale naruszenie praw autorskich zależało również od wystarczającego podobieństwa między scenami z książki i filmu, aby laik rozpoznał, że doszło do kopiowania. W tym stwierdził, że czysta scena w filmie nie przypominała książki i nie było naruszenia.

Sędzia zauważył, że koncepcja pary schronienia się przed burzą w kościele była powszechna, pochodzi z pierwszych kościołów i nie mogła podlegać prawu autorskiemu. Zauważył, że istnieją pewne podobieństwa między wersją książkową a filmową, takie jak gra na kościelnym pianinie, modlitwa i cierpienie z głodu. Na określenie tych podobieństw wprowadził francuski termin „scènes à faire”, mówiąc, że „nieuniknione było, że incydenty takie jak te i inne, które z konieczności są związane z taką sytuacją, narzucą pisarzowi przy rozwijaniu tematu”. Uznał przeciwko powodowi, ale nie przyznał pozwanym żadnych kosztów.

Wyniki

Koncepcja znana obecnie jako „scènes à faire” była używana zarówno przez sądy w USA, jak iw Wielkiej Brytanii. Termin ten jest używany zarówno w znaczeniu sceny, która nieuchronnie wynika z sytuacji, jak i standardowej sceny, która zawsze jest zawarta w określonym gatunku dzieła. Inny sąd stwierdził: „Zgodnie z… doktryną scènes à faire sądy nie będą chronić dzieła chronionego prawem autorskim przed naruszeniem, jeśli wyrażenie zawarte w dziele koniecznie wynika z powszechnego pomysłu”. Koncepcja została rozszerzona na oprogramowanie komputerowe, gdzie niektóre aspekty mogą być podyktowane problemem do rozwiązania lub standardami, które muszą być spełnione, lub mogą być powszechnymi technikami programowania.

Źródła

cytatów

•   Iyer, Vivek (2012). Ghalib, Gandhi i Gita . Publikacje Polyglot Londyn. ISBN 978-0-9550628-3-4 . Źródło 2012-06-19 .
•   Lai, Stanley (2000). Ochrona praw autorskich do oprogramowania komputerowego w Wielkiej Brytanii . Wydawnictwo Hart. ISBN 978-1-84113-087-3 . Źródło 20 czerwca 2012 r .
•   Najlepszy, Stephen Michael (2004-04-02). Właściwości uciekiniera: prawo i poetyka posiadania . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. ISBN 978-0-226-04434-7 . Źródło 2012-06-20 .
• Yankwich, Leon Rene (14 grudnia 1942). „CAIN przeciwko UNIVERSAL PICTURES CO., Inc., i in.” . Sąd Rejonowy, SD Kalifornia, Wydział Centralny . Źródło 2012-06-20 .