Charlesa Peale Polka

Autoportret , olej na tkaninie z lat 1816-1820, w zbiorach Towarzystwa Historycznego Wirginii w Richmond w Wirginii

Charles Peale Polk (17 marca 1767 - 6 maja 1822) był amerykańskim malarzem portretowym i bratankiem artysty Charlesa Willsona Peale'a .

Biografia

Polk urodził się w Annapolis w stanie Maryland jako syn Elizabeth Digby Peale i Roberta Polka. W wieku ośmiu lub dziesięciu lat (źródła różnią się w zależności od dokładnego wieku), po osieroceniu został wysłany do Filadelfii , aby zamieszkać ze swoim wujem i studiować sztukę. Był żonaty, gdy miał osiemnaście lat, a Filadelfia była jego stałym miejscem zamieszkania. W wieku dwudziestu kilku lat Polk reklamował się jako portrecista w z Baltimore . Najwyraźniej nie odniósł żadnego sukcesu, ponieważ wrócił do Filadelfii w ciągu kilku lat, reklamując swoje usługi jako malarz domów i szyldów. Ale kontynuował swoje artystyczne poszukiwania i do 1800 roku otworzył wystawy w Baltimore. W 1800 pełnił urząd w Waszyngtonie w Narodowej Galerii Sztuki .

Kunszt

Najwcześniejsze obrazy Polka były kopiami oryginałów jego wuja i był bardzo zależny od szkolenia i wskazówek wuja. Nadal wykonywał kopie wielu obrazów, w tym własnych. Mówi się, że wyprodukował pięćdziesiąt siedem reprodukcji swojego Jerzego Waszyngtona . Zlecono mu wykonanie trzydziestu pięciu obrazów i była to jego największa grupa prac z dowolnego okresu. W końcu otworzył szkołę rysunkową i firmę zajmującą się suchymi towarami. Oba przedsięwzięcia nie powiodły się i przeniósł się do hrabstwa Frederick w stanie Maryland . Podczas swojego okresu jako polityk wyprodukował kilka obrazów olejnych . Jednak stworzył miniatury „ verre églomisé ”, które zostały wykonane przez wydrapanie złotego profilu płatkowego na szklanej płytce i pomalowanie czarnych okolic. Ostatecznie podjął życie jako rolnik w Wirginii na dwa lata przed śmiercią.

W swoim przedstawieniu Anny Marii Cumpston delikatnie przedstawia dziewczynę trzymającą kwiat. Jej ramiona są niezdarnie ułożone, a jej wzrok jest pusty. Równie pusty jest jej wyraz twarzy, który jest martwy i pozbawiony jakichkolwiek emocji. W tle widać miękkie drzewa na tle pochmurnego nieba. Po prawej stronie jest niezrównoważony duży blat. Wartości światła blatu są obciążone po przeciwnej stronie ciemnymi drzewami i podłogami. Sukienka jest elegancka a figura błyszczy jakby skąpana w świetle. Treść wydaje się pozbawiona znaczenia i wybrana bardziej ze względu na atrakcyjność wizualną i kształt. Ta praca jest bardzo podobna do innych dzieł z tego okresu i epoki.

Porównując prace Polka do Joshuy Johnsona , mają bardzo podobny styl w ustawianiu obiektów i tworzeniu kompozycji. Niezręczność prac jest w rzeczywistości nieco atrakcyjna dla obu artystów i prawdopodobnie zamierzona. Obaj artyści często przedstawiają obiekty trzymające przedmioty w sposób, który, choć nienaturalny, budzi zainteresowanie i powoduje, że ręce są kształtowane w interesujący wizualnie sposób. Dzieła sztuki obu stron unikają ekspresji i zamiast tego wybierają podkreślenie uchwycenia pewnego podobieństwa do tematu.

1. Anny Marii Cumpston . Narodowa Galeria Sztuki.
2. Charlesa Peale Polka . Źródło sztuki Maryland.
3. Charles Peale Polk – Biografia . Narodowa Galeria Sztuki.

Linki zewnętrzne

• Amerykańskie obrazy i grafiki historyczne z kolekcji Middendorf , katalog wystawy The Metropolitan Museum of Art (w całości dostępny online w formacie PDF), który zawiera materiał o Polku (nr 13)