Copedant

Copedent to termin używany do opisania strojenia i układu pedałów w gitarze ze stalowymi pedałami i jest unikalny dla tego instrumentu. Zwykle wyrażane w formie tabeli lub wykresu, słowo to akord – ped al – aranż ent jest kontaminacją „ i jest wymawiane jako „ co-PEE-dent ”. Zostało ukute w 1969 roku przez Steel Guitar Hall of Fame członek Tom Bradshaw , a po raz pierwszy dotarł do szerokiego grona odbiorców w artykule magazynu Guitar Player z 1972 r. Kompletny opis obejmuje kolejność strun, ich strojenie, grubość strun oraz to, czy struna jest gładka, czy nawinięta; wskazuje również, jaki jest ton dowolnej struny zmieniane za pomocą pedału nożnego lub dźwigni kolanowej.Stało się międzynarodowym standardem używanym przez gitarzystów stalowych i producentów do opisywania specyfikacji tych instrumentów.

Kodent E9

Nashville E9 do gitary stalowej (zwane również „strojeniem chromatycznym E9”) jest najczęściej używanym strojem we współczesnej muzyce country . Strojenie ewoluowało od 1950 do 1970 roku dzięki stopniowym udoskonaleniom wielu elitarnych gitarzystów stalowych grających na trasach koncertowych. W tym okresie osiągnięto konsensus w kierunku standaryzacji 10-strunowej stalowej gitary z pedałami, aby wspierać optymalne wzorce akordów i skali na jednym progu. To było bardzo nieformalne. Jeśli gracz dodał dodatkową strunę, inaczej nastroił lub zmienił kolejność strun, albo przyłapał się na innych, albo nie. Wykres Codent był sposobem, w jaki gracze mogli komunikować się ze sobą iz twórcami gitar. Znani gracze ze stali, w tym Buddy Emmons , Jimmy Day , Ralph Mooney i inni, wnieśli wkład, który spowodował trwałe zmiany w instrumencie. Pedagog Mark Van Allen nazwał nowoczesne strojenie E9 „logicznym” i „idealnym pojazdem dla większości współczesnej muzyki”. Przykład na poniższym wykresie to ten używany przez Buddy'ego Emmonsa i od 2020 roku jest zdecydowanie najpopularniejszym kodentem używanym przez producentów do wysyłania dealerom nowych gitar ze stali pedałowej.


Standardowa dziesięciostrunowa gitara E9 z Nashville , jednoszyjkowa stalowa gitara pedałowa. (Zaadaptowano z GFI Music Company)

Strunowy Miernik Poziom P1 P2 P3 LKL V LKR RKL RKR
1 .012p F♯ - - - - - - ++G♯ -
2 .015p D♯ - - - - - - +E -D/--C♯
3 .011p G♯ - +A - - - - - -
4 0,014p mi - - ++F♯ + F - -D♯ - -
5 0,018p B ++C♯ - ++C♯ - -A♯ - - -
6 .022p G♯ - +A - - - - --F♯ -
7 0,026w F♯ - - - - - - - -
8 0,030w mi - - - + F - -D♯ - -
9 0,034w D - - - - - - - -C♯
10 0,038w B ++C♯ - - - -A♯ - - -

Oto znaczenie górnego rzędu skrótów:

  • Struna: Numer każdej struny w kolejności od daleko do blisko gracza (pierwsza struna to struna najdalsza od gracza).
  • Miernik: Średnica sznurka w tysięcznych częściach cala. („p” oznacza zwykły, a „w” oznacza ranę).
  • Pitch: Koncertowa wysokość każdej struny.
  • P1: „Pedał 1” — naciśnięcie pedału 1 podnosi dźwięk zarówno piątej, jak i dziesiątej struny o dwa półtony do C ♯ . Pozostałe struny pozostają nienaruszone.
  • P2: pedał 2 daje ten wynik.
  • P3: Pedał 3 daje ten rezultat.
  • LKL: „Lewe kolano w lewo”. Lewa dźwignia kolanowa, przesunięta w lewo, podnosi czwartą i ósmą strunę o pół tonu, od E do F.
  • V: „Pionowo”. Oznacza, że ​​dźwignia lewego kolana, aktywowana przez podniesienie lewego kolana pionowo (w kierunku głowy gracza), obniży zarówno piątą, jak i dziesiątą strunę o pół tonu do A ♯ .
  • LKR: „Lewe kolano w prawo” Lewe kolano gracza, gdy pcha w prawo, daje taki rezultat.
  • RKL: „Prawe kolano w lewo” Prawe kolano gracza, gdy przesuwa dźwignię w lewo, daje taki wynik.
  • RKR: „Right Knee Right” Tutaj prawe kolano gracza, opierając się o prawą dźwignię, ma 2 stopnie. Miękkie naciśnięcie obniża 2. i 9. strunę tylko o 1 półton w stosunku do ich pierwotnej wysokości. Mocne naciśnięcie obniża drugą strunę o 2 półtony do C ♯ i jednocześnie dziewiątą strunę tylko o 1 półton (obie kończą się na C ♯ ).

Twórca tego terminu, Tom Bradshaw, powiedział: „Bawiłem się kilkoma akronimami, zanim wymyśliłem „copedent”. Szczerze mówiąc, nie podobało mi się to słowo, ale wszystko inne, co wymyśliłem, wydawało się jeszcze gorsze. dlaczego wymyśliłem to słowo, po prostu zmęczyło mnie używanie słowa „set-up" do opisania podstawowego strojenia gracza i zmian w tym strojeniu podczas używania pedałów i dźwigni kolanowych. Chciałem, aby gitara ze stalowymi pedałami miała nazewnictwo, identyfikując słowa i terminy poświęcone wyłącznie temu”. W moich wczesnych pracach zawsze używałem wyrażenia „strojenie i układ pedałów” w odniesieniu do „ustawienia” danej osoby. W 1969 roku ukułem słowo copedent, ale początkowo zapisałem je jako „chopedent”. „H” pochodziło od pierwszych trzech liter słowa, akord. Oczywiście dodanie „h” jeszcze bardziej utrudniło wymowę tego słowa, więc szybko usunąłem tę literę z pisowni po pierwszym wydrukowaniu jej w czterotonowym kursie instruktażowym, który opublikowałem w tamtym roku.

C6 kodent

Większość pedałowych gitarzystów stalowych gra na stalowych gitarach z dwoma gryfami. Te instrumenty wykorzystują pokazany powyżej kodent E9 na gryfie dalej od gracza. Gryf bliżej gracza jest dostrojony do C6, a pięć kolejnych pedałów zmienia wysokość strun na tym gryfie, jak pokazano poniżej. Gitarzyści ze stali zazwyczaj używają gryfu C6 do gry w jazzowym lub westernowym . Strojenie ułatwia granie bardziej złożonych akordów, zwykle kojarzonych z tego rodzaju muzyką, a cięższe struny na dole zapewniają „grubszy” lub „grubszy” ton.

Poniżej znajduje się typowy kodent C6 dla stalowej gitary z podwójną szyjką. Zauważ, że pierwsze 3 pedały są puste, podobnie jak dźwignia V. Te miejsca są zarezerwowane dla szyjki E9.

Strunowy Miernik Poziom P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 LKL V LKR RKL RKR
1 .012p G - - - - +G♯ - - - - - - - -
2 0,014p mi - - - - - + F - - - - - - -
3 0,017p C - - - - - - ++D - - - - -B +C♯
4 0,020p A - - - ++B - - ++B - -A♭ - +B♭ - -
5 0,024w G - - - - -F♯ - - - - - - - -
6 0,030w mi - - - - - -E♭ - - - - - - -
7 0,036w C - - - - - - - +C♯ - - - - -
8 0,042w A - - - ++B - - - - - - - - -
9 0,054w F - - - - +F♯ - - -MI - - - - -
10 0,070w C - - - - ++D - - ---A - - - - -

Niektórzy grający na pedałach określają Pedal 8 jako „boo-wah”, „doo-wah”, pedał „splat” lub pedał „ba-room” (bar-room), ze względu na dźwięk niskiego C. sprawia, że ​​​​spuszcza tercję małą do A. Używanie tego terminu irytuje niektórych graczy, ponieważ pedał ma wiele innych zastosowań, a nie tylko robienie „efektu”.

Uniwersalny 12-strunowy kodent

Próbując połączyć zalety każdego z powyższych strojów (E9 i C6) w instrumencie z jedną szyjką, Jeff Newman opracował w połowie lat 70. 12-strunowy „uniwersalny strój”, używając E9 jako podstawowego rdzenia. Mniej więcej w tym samym czasie Maurice Anderson opracował 12-strunowe „uniwersalne strojenie”, ale podstawowe strojenie to B ♭ 6. Obaj gracze nagłośnili swoje wysiłki, przy czym „uniwersalne strojenie” E9 jest obecnie najczęściej stosowane przez tych, którzy wolą używać „strojenia uniwersalnego”. Uniwersalny kodent to ten, który ma najwięcej różnic w zależności od gracza.

Poniżej znajduje się przykładː Universal S-12, 8 pedałów / 5 dźwigni kolanowych

Strunowy Miernik Poziom P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 LKL V LKR RKL RKR
1 0,013p F♯ - - - - + G - - - - + G - - -
2 .015p D♯ - - - - - - - - - - - - -D
3 .011p G♯ - +A - - - - - - - - - - -
4 0,014p mi - - ++F♯ - - +E - - + F - -E♭ - -
5 0,018p B ++C♯ - ++C♯ - - - ++C♯ - - - - -B♭ -
6 0,022w G♯ - +A - ++A♯ - - ++A♯ - - - - - -
7 0,026w F♯ - - - - -F - - - - + G - - -
8 0,030w mi - - - - - --D - - + F - -E♭ - -
9 0,038w B ++C♯ - - - - - - + C - - - -B♭ +++D
10 0,046w G♯ - +A - ++A♯ - - - - - - - - -
11 0,056w mi - - - - + F - - -D♯ - - - - -
12 0,068w B - - - - ++C♯ - - ---G♯ - - - - -

Notatki

Linki zewnętrzne

C9th 10 strunowy 3 pedał, uniwersalny 12 strunowy 7 pedał.

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Copedent&oldid=1129332595 ”