Czas: noc

Czas: noc
	Okładka wydania Northwestern University Press z 2000 roku
Autor	Ludmiła Pietruszewskaja
Tłumacz	Sally Laird
Kraj	Rosja
Język	rosyjski/angielski
Gatunek muzyczny	Fikcja
Data publikacji	1992
Typ mediów	Wydrukować
Strony	155

The Time: Night ( ros . Время ночь ) to nowela rosyjskiej autorki Ludmiły Pietruszewskiej . Pierwotnie została opublikowana w języku rosyjskim w czasopiśmie literackim Novy Mir w 1992 roku i przetłumaczona na język angielski przez Sally Laird w 1994 roku. W 1992 roku została nominowana do Rosyjskiej Nagrody Bookera .

Podsumowanie fabuły

The Time: Night opowiada o zmaganiach matriarchalnej Anny Andrianovny, która utrzymuje razem niestabilną emocjonalnie i finansowo zrujnowaną rodzinę we wczesnej poradzieckiej Rosji. Pisząc w pierwszej osobie, Petrushevskaya przedstawia nowelę jako rękopis, który rodzina Anny znajduje po jej śmierci, w który przelała frustrację i czystą moc swojego rodzicielstwa. Anna przez cały czas walczy o pogodzenie swojej intensywnej miłości do rodziny z ich pasożytniczym stylem życia. Początkowe strony przedstawiają córkę Anny, Alyonę, poprzez krótki skradziony fragment jej pamiętnika, ujawniając jej chroniczną rozwiązłość i destrukcyjną niekompetencję. Hałaśliwy maluch Alyony, Tima, któremu Anna darzy miłością, towarzyszy babci podczas eskapad matki. Syn Anny, były więzień, Andrei, pojawia się sporadycznie w jej mieszkaniu komunalnym, szukając jedzenia i pieniędzy na alkohol. W miarę postępów w rękopisie Pietruszewska ujawnia żałosny i śmiertelny stan matki Anny w szpitalu psychiatrycznym oraz innego nieślubnego dziecka Alyony. Narracja kończy się ucieczką Alyony z mieszkania w nocy z dziećmi.

Postacie

Anna Andrianovna: Nieskuteczna poetka i narratorka noweli. Trzymając się rosyjskiej tradycji literackiej poświęcającej się matriarchini lub babuszki, Anna postrzega swoje życie jako wielką epopeję. Jej egocentryczne urojenia nadwyrężają jej relacje z rodziną, zwłaszcza z córką Alyoną.
Alyony: Anny. Mając wiele dzieci z wieloma ojcami, matka wyśmiewa ją za każde jej działanie. Jednak ta sama krytyka przeczy temu, jak bardzo podobne są Alyona i Anna.
Andrieja: Anny. Awanturnik, który często wykorzystuje Annę jako schronienie i pieniądze.
Tima: Młody syn Alyony. Przez większość noweli opiekuje się nim Anna, która zakochuje się w nim w alarmujący, a czasem seksualny sposób.
Simy: Anny. Mieszka w domu państwowym, ale retrospekcje podkreślają jej niespokojny związek z córką.

Główne tematy

Opowiadanie historii - główna bohaterka, Anna Andrianovna, jest dumna z tego, że jest gawędziarką i poetką. Anna przedstawia swoją opowieść jako opowieść o swojej córce Alyonie, a do pewnego stopnia także o synu i wnukach. Czasami posuwa się nawet do pisania własną wersją głosu Alyony. Chociaż przedstawia swoją opowieść jako historię życia swoich dzieci, w miarę rozwoju powieści staje się jasne, że nie dotyczy ona dzieci Anny, ale samej Anny i sposobu, w jaki je relacjonuje.

Macierzyństwo - W powieści obecne są trzy pokolenia macierzyństwa. Najdokładniej zbadany został związek między Anną i jej córką Alyoną. Relacja ta przedstawiona przez Annę wydaje się burzliwa i pełna dramatyzmu. Jednak w miarę rozwoju powieści czytelnik widzi, że przedstawienie przez Annę jej relacji z córką jest trafne tylko o tyle, o ile jest odzwierciedleniem jej relacji z własną matką. Powieść kończy się odkupieńczą nutą, w której Anna pokazuje, że jest gotowa poświęcić wszystko - może nawet zdrowie psychiczne - dla swojej starzejącej się matki, a Alyona znajduje siłę, by oderwać się od dominującej Anny, aby być dla niej lepszą matką własne dzieci.

Płeć / Seksualność - Wszystkie główne postacie w powieści to kobiety. Męskie postacie, które istnieją, są często przedstawiane jako niegodne zaufania lub wykorzystują postacie kobiece dla pieniędzy, seksu lub innego przedmiotu. Dodatkowo zarówno Anna, jak i Alyona są nieubłaganie skarcone przez swoje matki za wybór partnerów. Stwarza to napięcie między postaciami męskimi i żeńskimi i często wypędza męskich bohaterów z mieszkania, głównej przestrzeni powieści.

Niewiarygodność narracji - Od samego początku powieści wspaniały głos Anny skłania czytelnika do kwestionowania sposobu, w jaki przedstawia swoją rzeczywistość. Później, gdy opowiada o swoich interakcjach z pomniejszymi postaciami, przez które została oszukana, staje się jasne, że interpretacja wydarzeń Anny nie jest do końca godna zaufania. Oprócz poczucia tej nieufności, czytelnik jest jeszcze bardziej wyobcowany i zaczyna wręcz nie lubić Anny, kiedy ostro krytykuje pamiętnik Alyony, a nawet posuwa się do pisania głosem Alyony. Ponieważ jednak Anna nie jest w pełni obecna emocjonalnie, zwłaszcza w odniesieniu do jej relacji z córką, czytelnik jest zmuszony dostarczyć emocji, których Anna nie może wnieść do swojej narracji, przez co doświadczenie lektury powieści jest tym silniejsze.

Przestrzeń - Wiele scen z powieści ma miejsce w mieszkaniu Anny i jej rodziny. Chaotyczny ton narracji znajduje odzwierciedlenie w chaotycznym sposobie dzielenia się przestrzenią (oprócz innych symboli rodzinnej wspólnoty, takich jak jedzenie).

Czas- Powieść nie jest chronologiczna, ale jest raczej serią anegdot opowiadanych przez Annę. Na przykład historie Alyony jako dziecka, nastolatki i matki są przemieszane i często opowiadane bez znaczników czasu. Utrudnia to czytelnikowi śledzenie akcji opowieści lub fabuły i zwiększa poczucie nieporządku w miarę rozwoju powieści.

Znaczenie literackie

Pierwotnie opublikowane w dysydenckim czasopiśmie Nowy Mir , The Time: Night wkroczyło na scenę z pogranicza literatury mainstreamowej i dysydenckiej tuż po upadku Związku Radzieckiego. Krytycy uznali to zarówno za najsilniejsze dzieło Pietruszewskiej, jak i standardową formę jej charakterystycznego głosu. Czas: noc jest typowym przykładem czarnego poczucia humoru Pietruszewskiej i szczerego portretu szarego życia miejskiego w poradzieckiej Moskwie; „bezlitosna autentyczność werbalna” to cecha definiująca całą twórczość Pietruszewskiej. Styl narracji Pietruszewskiej, „podsycany plotkami, plotkami i polemikami”, jej twórczość spotkała się z ostrą krytyką podczas pierestrojki , kiedy cynizm zaczął tracić na atrakcyjności wśród literackiej elity. Podobnie bezstronne przedstawienie fizjologii przez autora w The Time: Night wyraźnie kontrastowało z tradycyjnym traktowaniem tej kwestii na początku lat 90. Helen Goscilo przedstawia „prawdopodobnie pozbawioną motywacji szczerość” Pietruszewskiej dotyczącą ciała jako zerwanie z „kobiecym” sposobem wyrażania się, charakterystycznym tylko dla kilku współczesnych rosyjskich pisarek. szef kuchni Pietruszewskiej zyskał reputację filaru nowej prozy kobiecej, gatunku „orzeźwiającego braku szacunku” i „całkowitego braku„ damskiej ”przenikliwości”. Warto jednak zauważyć, że Pietruszewska nie zajmuje szczególnie wojowniczego stanowiska feministycznego, biorąc pod uwagę przełomowe implikacje Czas: noc . Zapytana przez redaktora (przed publikacją noweli), czy stanęła po stronie mężczyzn, czy kobiet, Pietruszewska odpowiedziała: „Jestem po stronie dzieci”. Chociaż jej bohaterki gorzko narzekają na warunki życia kobiet w Związku Radzieckim i poradzieckim, Pietruszewskaja, ani Nowa Proza Kobieca jako gatunek wywodzący się z jej twórczości, minimalizuje „kobiecą zmowę we własnej wiktymizacji”. „Czasie: Noc” przedstawiła dosadny obraz życia współczesnych rosyjskich kobiet , jej szczerość jest nie tyle narzędziem politycznym, ile gestem empatii, chociaż zidentyfikowanie tego celu zajęło naukowcom lata.

Wyjaśnienie tytułu

Na początku powieści, The Time: Night , czasami tłumaczone po prostu jako Night Time, oznacza czas ciszy, podczas gdy Anna jest otoczona przez śpiącą rodzinę. Jednak pod koniec powieści tytuł zaczyna symbolizować samotność i wyobcowanie, jakich Anna doświadcza nocą po tym, jak jej rodzina, nie mogąc już znieść jej silnej obecności, opuszcza ją.

Historia rozwoju

Istnieje przypuszczenie, że inspiracja dla relacji i uczuć przedstawionych w The Time: Night pochodziła z dzieciństwa Pietruszewskiej, która mieszkała z rodziną w Kujbyszewie. Kiedy Pietruszewska miała pięć lat, jej matka wróciła do Moskwy, podczas gdy ona pozostała w Kujbyszewie z innymi członkami rodziny, aby cierpieć biedę i głód.

Historia publikacji

Pierwotnie opublikowane w języku rosyjskim w Novy Mir , nr 2, 1992. Copyright 1992 Ludmiła Pietruszewska. Po raz pierwszy opublikowana w języku angielskim w 1994 roku przez Pantheon Books, Nowy Jork i Virago Press Limited, Londyn. Prawa autorskie do tłumaczenia na język angielski z 1994 r. Sally Laird. Przedruk 2000 w porozumieniu z Pantheon Books, oddziałem Random House, Inc.

Wydania angielskie:

1994, Stany Zjednoczone Ameryki, Pantheon Books, ISBN 978-0-679-43616-4 , data publikacji 23 sierpnia 1994

1994, Wielka Brytania, Virago Press, Limited, ISBN 978-1-85381-701-4 , data publikacji 1994

2000, Stany Zjednoczone Ameryki, Northwestern University Press, ISBN 978-0-8101-1800-3 , data publikacji 11 października 2000 r.

Adaptacje

Nie podjęto jeszcze żadnych znaczących wysiłków w kierunku filmowej adaptacji The Time: Night . Jednak badaczka Pietruszewskiej, Helena Gościło, zauważyła tematyczne podobieństwo między twórczością Pietruszewskiej a filmami rosyjskiego reżysera Kiry Muratowej .

Dalsza lektura

Części, Ludmiła. „Down the Intertextual Lane: Pietruszewska, Czechow, Tołstoj”, Russian Review, tom. 64, nr 1 (styczeń 2005), 77–89. Wydrukować.

Vladiv-Glover, Słobodanka. „Nowy tryb dyskursu w post-sowieckiej fikcji rosyjskiej: Ludmiła Pietruszewskaja i Tatiana Tołstaja”. Rosyjski postmodernizm: nowe perspektywy kultury poradzieckiej. Berghahn, 1999. 227–98, 492. Drukuj.

Cornwell, Neil. Routledge Companion do literatury rosyjskiej. Psychologia Press, 2001. Drukuj.

Linki zewnętrzne