Dan Sullivan (krytyk)
Dana Sullivana | |
|---|---|
 | |
| Urodzić się | Worcester, Massachusetts |
| Zmarł | Stany Zjednoczone |
| Zawód | Pisarz, krytyk, dziennikarz |
| Gatunek muzyczny | Krytyka teatralna |
Dan Sullivan (22 października 1935 - 4 października 2022) był poczytnym amerykańskim krytykiem teatralnym, publikował w Los Angeles Times , The New York Times , The Minneapolis Tribune i St. Paul Pioneer Press . Był dyrektorem Eugene O'Neill National Critics Institute i współzałożycielem American Theatre Critics Association. Był członkiem-założycielem Brave New Workshop , który od ponad pół wieku nadal jest teatrem komedii satyrycznej w Minneapolis.
Kariera
Sullivan miał kolumnę teatralną w Minneapolis w ważnym momencie kulturalnej historii miasta - przybyciu Guthrie Theatre . Sullivan był świadkiem i relacjonował narodziny samego teatru, z jego innowacyjnym projektem oraz założycielską kadencję dyrektora artystycznego Tyrone Guthrie .
W New York Times Sullivan był krytykiem teatralnym i muzycznym. Skupiał się na off-Broadwayu, co obejmowało na przykład reportaże z The Open Theatre o pionierskiej Cafe Cino po śmierci jej założyciela, o sztukach Edwarda Albee i Lanforda Wilsona , o nowej sztuce, w której wystąpiła Mildred Dunnock , i w broadwayowskiej produkcji Hello Dolly , w której wystąpiła Martha Ray .
Dla New York Times zrecenzował znaczące produkcje Minneapolis, w tym sztuki z Guthrie Theatre i bardziej eksperymentalne produkcje, w tym produkcję Jacka Jacka Megan Terry w Firehouse Theatre . Sullivan zauważył:
Tak, w Jack Jack jest naga scena i jest ona o wiele bardziej dosadna niż cokolwiek na nowojorskiej scenie w tym sezonie. Ale jednocześnie jest to tak bardzo podobne do ożywionego klasycznego obrazu – nimfy i satyry baraszkujące na trawie – że nikt w Minneapolis nie sprzeciwił się na tyle głośno, by przyciągnąć cenzurę.
W 1969 roku został głównym krytykiem teatralnym Los Angeles Times , kiedy tamtejszy teatr się rozwijał. Funkcję tę pełnił przez 22 lata. Pod koniec każdego roku pisał tradycyjną rubrykę podsumowującą najważniejsze momenty teatru, a przeciwstawiał się temu humorystyczną rubryką zatytułowaną „Bah-Humbug Awards”, w której zwracał uwagę na pewne słabe punkty. Sullivan kończył swoje felietony w Bah-Humbug wyznaniem błędów, które sam popełnił w ciągu roku.
Nowy wspaniały warsztat
W Minneapolis w 1961 roku Sullivan, profesor dziennikarstwa na University of Minnesota , połączył siły z Dudleyem Riggsem , byłym lotnikiem cyrkowym i innymi, aby stworzyć satyryczny teatr komediowy i kawiarnię. Pisał szkice i sztuki wystawiane przez obsadę aktorów. Sullivan powiedział, że był to „najszczęśliwszy okres w moim życiu… Towarzystwo było wspaniałe i wspaniale było mieć gang i robić coś, co sprawiało przyjemność jako grupa. Jako młodzi ludzie prowadziliśmy życie biznesowe, większość z nas jako dziennikarzy, ale też mieliśmy co do tego wątpliwości — skecze i satyra okazały się na to wyzwoleniem”.
Telefon od Prezydenta
Prezydent Ronald Reagan w 1981 roku zadzwonił do Sullivana, krytyka dramatu z The Los Angeles Times , prosząc go o pozytywną wzmiankę o musicalu Turn to the Right , w którym grał przyjaciel Reagana, Buddy Ebsen . W artykule cytowanym przez Sullivana prezydenta, który powiedział: „Wiem, że to bardzo niezwykłe, ale rozumiem, że Buddy Ebsen gra tam musical zatytułowany Turn to the Right , o którym napisałeś fajną recenzję w gazecie. Zastanawiam się tylko, czy nie ma jakiegoś sposób, w jaki możesz dać ludziom znać, że mam nadzieję, że następnym razem, gdy wrócę do domu, nadal będzie grać, abym mógł to zobaczyć”. Sullivan powiedział, że on i prezydent odbyli „miłą rozmowę”, ale zrobiło się gorąco. Sullivan odpowiedział prezydentowi: „Wstydzę się ciebie. Tutaj kręcisz się w kółko, wycinając programy artystyczne, a teraz chodzisz w kółko, podłączając program”. Prezydent odpowiedział: „Przykro mi, że tak się czujesz”. Następnie omówili sposób finansowania programów artystycznych. Reagan wspomniał o „bzdurach” finansowanych przez National Endowment for the Arts , takich jak jednowyrazowe wiersze i przedstawienia wystawiane w pralniach. Sullivan zwrócił uwagę, że w budżecie departamentu obrony są wielomiliardowe bzdury, a prezydent się zgodził. Budżet na fundację artystyczną w tym roku wyniósł około 165 milionów dolarów. Sullivan wspomniał, że jego oryginalna recenzja nie była entuzjazmem. „To przyjemnie zrodzony, nostalgiczny musical, który nie podtrzymał nastroju, ponieważ był tak źle złożony” - powiedział. „Nie można tego całkowicie nienawidzić. Jest nieszkodliwe. Ale nie można ciągle jeść lodów brzoskwiniowych w teatrze bez zachorowania”.
Praca naukowa i konferencje
Sullivan był oddany mentoringowi i nauczaniu pisarzy teatralnych i był członkiem-założycielem Instytutu Krytyki, który w 1968 roku stał się częścią dorocznej Konferencji Dramaturgów Centrum Teatralnego Eugene O'Neill . Konferencja to miejsce, w którym gromadzą się dramatopisarze, aktorzy i reżyserzy, a dramatopisarze uczą się swojego rzemiosła podczas czytania i opracowywania nowych sztuk. Instytut Krytyki powstał z przekonania, że krytycy teatralni mają swój udział w doświadczeniu teatralnym, mogą uczyć się i korzystać z doświadczeń konferencyjnych.
Na pierwszym spotkaniu Instytutu Krytyki odczytano sztukę, która spotkała się z negatywną reakcją jednego z krytyków. To rozgniewało dramatopisarza, ponieważ czuł, że jego sztuka została źle zrozumiana. Dramatopisarza niepokoiło również to, że Sullivan robił notatki do swojego felietonu na następny dzień w The New York Times . W tej kolumnie Sullivan umieściłby opis krytycznych reakcji na sztukę.
W następnej sesji tego inauguracyjnego spotkania Instytutu Krytyki uczestniczył inny dramaturg; a zaczęło się od tego, że dramaturg wyciągnął broń, wycelował ją w Sullivana i innych krytyków i powiedział, że jest „na nich gotowy”. To miał być żart, chociaż nikt się nie śmiał. Pod koniec konferencji w 1968 roku dramatopisarze zjednoczyli się w opozycji do włączenia krytyków. Sytuacja poprawiła się w miarę rozwoju konferencji i uczenia się, a Instytut Krytyki nie był sam w napotykaniu napiętych relacji między różnymi dyscyplinami w kontekście konferencji. Sullivan był dyrektorem Instytutu Krytyki od 1999 do 2013 roku.
Sullivan był współzałożycielem American Theatre Critics Association i stworzył cel organizacji: zwiększenie komunikacji między amerykańskimi krytykami teatralnymi, zachęcanie do wolności słowa w teatrze i krytyce teatralnej, podnoszenie standardów teatru poprzez podnoszenie standardów teatru krytyka, aby zwiększyć świadomość publiczną na temat teatru jako ważnego zasobu narodowego oraz „potwierdzić prawo indywidualnego krytyka do nie zgadzania się z kolegami we wszystkich sprawach, w tym w powyższym”. Przemawiając do stowarzyszenia w 1998 roku, Sullivan powiedział:
Nie wierzę w krytykę wierzby cipki. Mottem teatru nie jest „kochanie, byłaś cudowna”… Jeśli oznacza to stanowcze powiedzenie „nie”, taka jest praca. Ale myślę, że mądrze jest unikać radosnego tonu mściciela, który miażdży swojego wroga, aktora, w proch… Nie wychodź na osobę, której podstawową radością jest zadawanie bólu. Nie musisz być kochany przez ludzi teatru, ale chcesz być szanowany… Jeśli chodzi o bratanie się, czyli spanie z wrogiem, nie ma dobrej odpowiedzi. Zależy od temperamentu. Dla krytyka najważniejsza jest niezależność. Pamiętam zasadę Brooksa Atkinsona: „nie chodź na drinka z Johnem Barrymore”. Unikaj wspólnych lunchów z reżyserami, którzy chcą podzielić się swoją „koncepcją” utworu. Może być za dużo informacji. Chcesz po prostu zobaczyć sztukę i pozwolić, by ci się to przydarzyło. Nie jesteś współpracownikiem.
Sullivan uczył recenzowania sztuki i reportażu na University of Minnesota School of Journalism.
Życie osobiste
Sullivan urodził się w Worcester w stanie Massachusetts, gdzie ukończył Kolegium Świętego Krzyża . Następnie uczęszczał do szkoły podyplomowej, a później został profesorem dziennikarstwa na University of Minnesota. Studiował muzykę na Uniwersytecie Południowej Kalifornii, a następnie na Uniwersytecie Stamford, gdzie studiował pod kierunkiem Virgila Thompsona .
W 1965 roku Sullivan poślubił Faith Sullivan, autorkę, która zdobyła nagrodę Midwest Book Award, Langum Prize for Historical Fiction, Milkweed National Fiction Prize i Ben Franklin Prize, a także jest finalistką Minnesota Book Award . Jej powieści to : Good Night , Mr. _ _ _ _ (1986), Watchdog (1982) i Pokutuj, Lanny Merkel (1981). Oni mają trójkę dzieci.