drzewo deka

Statyw mikrofonowy do konfiguracji Decca Tree

Decca Tree to rozstawiony zestaw mikrofonów najczęściej używany do nagrań orkiestrowych . Pierwotnie został opracowany jako rodzaj stereo A – B z dodaniem środkowego wypełnienia. Technika ta została opracowana na początku lat pięćdziesiątych i po raz pierwszy zastosowana komercyjnie w 1954 roku przez Arthura Haddy'ego , Roya Wallace'a, a później udoskonalona przez inżyniera Kennetha Ernesta Wilkinsona i jego zespół w Decca Records i jej studiach nagraniowych , aby zapewnić mocny obraz stereo .

Konfiguracja Decca Tree wyewoluowała z idei minimalnej techniki nagrywania przy użyciu pary mikrofonów. Pierwszy system został opracowany przez Roya Wallace'a. Trójkąt mikrofonowy znajdował się na wysokości około 3 do 3,6 m nad poziomem sceny, w pobliżu dyrygenta. System mikrofonowy nie znajduje się właściwie przed orkiestrą, ale bardziej „w środku” orkiestry.

Dwa kolejne mikrofony można dodać i umieścić po bokach (zwane „mikrofonami wysięgnikowymi”), mniej więcej na około 2/3 szerokości sceny, między dyrygentem a zewnętrzną granicą orkiestry.

Organizować coś

Przykład ustawienia mikrofonu w konfiguracji Decca Tree

Konfiguracja Decca Tree wykorzystuje trzy mikrofony dookólne ułożone we wzór „T” wyznaczający trójkąt, często równoboczny; środkowy mikrofon jest mieszany z dwoma oddalonymi od siebie mikrofonami, aby wypełnić „dziurę pośrodku” w ich obrazowaniu; wskazuje źródło dźwięku. Umieszczenie można wykonać za pomocą trzech oddzielnych statywów mikrofonowych lub jednego lub więcej prętów. W przeciwieństwie do techniki stereo ORTF , rozmiar drzewa Decca nie jest stały i może się znacznie różnić; odległości między dwoma tylnymi mikrofonami wynoszą od 0,6 do 1,2 m; przedni mikrofon jest ustawiony proporcjonalnie i może być zamontowany nieco niżej niż zewnętrzna para. Inżynier dźwięku dowolnie dopasowuje te wymiary do wielkości zespołu, wymiarów pomieszczenia i rodzaju muzyki. Producent mikrofonów, firma Schoeps, zaleca umieszczenie trzech mikrofonów w odległości co najmniej 1,5 m od siebie, aby zredukować przesłuchy i nadmierną korelację przy niskich częstotliwościach (na przykład ustawienie szerokości mikrofonu na 2 m i głębokości na 1,5 m).

Były inżynier Decca, John Pellowe, opisuje specyfikę konfiguracji w następujący sposób:

Cóż, kiedyś mieliśmy rzecz zwaną Decca Tree, która była aranżacją, w której [na] przedniej krawędzi orkiestry, około 3,2 metra nad niebem, miałbyś środkowy mikrofon mniej więcej w jednej linii z krawędzią orkiestry i wtedy może 2,5 stopy z tyłu i 5 stóp od siebie miałbyś 2 dodatkowe mikrofony dookólne tworzące trójkąt. To byli Neumanni [M50], o których mówię. [...]

Środkowy mikrofon byłby skierowany prosto w środek strun przed dyrygentem. Miałbyś dyrygenta z przodu, potem byłoby kilka pulpitów smyczkowych, zanim dojdziesz do instrumentów dętych drewnianych, a my patrzylibyśmy prosto w środek tych strun za pomocą tego mikrofonu. Wtedy mielibyśmy dwa [tylne] dwa, lewy i prawy [mikrofony na] drzewku, które znowu patrzyłyby prosto w pierwsze skrzypce i wiolonczele, gdyby tak była ustawiona orkiestra, a potem bylibyśmy mieć kilka wysięgników, które były oddalone od siebie o jakieś dwadzieścia stóp i ponownie miały 3,2 metra wysokości, 10 stóp 6, i znowu byłyby dookólne [...] 5 stóp od krawędzi orkiestry o wysokości 10'6 cali, patrząc w dół na struny [...] To była bardzo kontrowersyjna metoda nagrywania, ponieważ kiedy masz tak wiele rozmieszczonych mikrofonów dookólnych, tracisz wiele wskazówek kierunkowych, co jest absolutnie słuszne, sposób, w jaki byśmy sobie z tym poradzili, to panoramowanie lewe i prawe drzewo w połowie w lewo, w połowie w prawo, a mikrofony na wysięgniku przesuwaliśmy mocno w lewo iw prawo i malowaliśmy sztuczny obraz stereo. [...] Powód, dla którego to zrobiliśmy, konsekwentnie to robiliśmy i uszło nam to na sucho i otrzymał wspaniałe recenzje i wiele, wiele nagród, po prostu brakowało wskazówek dotyczących lokalizacji, ale dźwięk był fantastyczny.

Powodem, dla którego system Decca przetrwał tak długo, była stosunkowo łatwa adaptacja do różnych przestrzeni akustycznych. Stosunkowo łatwo było go automatycznie zbalansować i nie trzeba było dużo przy nim majstrować, ogólnie rzecz biorąc, aby był niezawodny.

Decca Tree był pierwotnie używany w sytuacjach orkiestrowych, montowany na wysokim wysięgniku i zawieszony w powietrzu, mniej więcej nad dyrygentem.

Mikrofony

Technika ta tradycyjnie wykorzystuje trzy mikrofony dookólne , tradycyjnie typu tubowego przetwornika ciśnienia z małą membraną Neumann M 50 , do nagrywania w stereo. Te mikrofony nie są tak naprawdę dookólne przy wyższych częstotliwościach, ale wykazują pewne podnoszenie i kierunkowość wysokich częstotliwości, co prawdopodobnie pozytywnie wpłynie na obrazowanie stereo w układzie Decca Tree. Wariacje zostały wykonane przy użyciu zbieżnej pary, w XY , Mid/Side (M/S) lub Blumlein , zamiast środkowego mikrofonu. Neumann M 49, KM 53 i KM 56 były również oceniane i używane we wczesnych sesjach przez zespół Decca, a później Schoeps MK 2S były używane przez zespół do produkcji na żywo, gdzie M 50 okazał się zbyt nieporęczny.

Aplikacje

Decca Tree to stereofoniczna technika omikrofonowania, często używana podczas dużych występów orkiestrowych lub chórów, ale może być również używana jako technika omikrofonowania w pomieszczeniu. Gdy jest używany do omikrofonowania bębnów w pomieszczeniu, jego szeroki obraz stereo oddaje niuanse większych środowisk lepiej niż większość innych technik. Jednak w mniejszych pomieszczeniach Decca Tree nie sprawdza się tak dobrze.

Ron Streicher, autor książki The Decca Tree — już nie tylko dla stereo , opisał również metody wykorzystania Decca Tree do nagrywania dźwięku przestrzennego . Wykorzystuje SoundField MK-V na środku, parę subkardioidalnych kondensatorów Schoeps MK 21 dla lewej i prawej strony oraz parę hiperkardioidalnych kondensatorów Schoeps MK 41 dla lewego i prawego surround. MK-V daje Decca Tree wiele możliwości, ponieważ jest to czteroelementowy przetwornik, który można samodzielnie dekodować do pól dźwiękowych 5.1 i 7.1 za pomocą SoundField SP451.

Notatki

Dalsza lektura

  •   Thomas Görne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Lipsk, 2006, ISBN 3-446-40198-9 .
  •   Thomas Görne: Mikrofon w teorii i praktyce. 8. Auflage, Elektor-Verlag, Aachen, 2007, ISBN 978-3-89576-189-8 .
  • John Borwick: Sound Recording Practice , 1976, Oxford University Press, Londyn: Trygg Tryggvason, Classical Music , s. 210–228 (tylko wydanie 1.).

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Decca_tree&oldid=1135449351 ”