Domenico Della-Maria

Domenico Della Maria. Litografia autorstwa Godefroya Engelmanna .

Domenico Della Maria (ur. w Marsylii , 1768, zm. w Paryżu, 9 marca 1800) był wirtuozem mandoliny i dramatycznym kompozytorem oper .

Wczesne lata

Był synem włoskich rodziców. Jego ojciec Domenico był wędrownym mandolinistą, który wraz z żoną i przyjaciółmi założył wędrowną kompanię muzyków – mandolinistów, gitarzystów i wokalistów. Podczas wędrówek odwiedzali Marsylię, gdzie ich granie i śpiewanie przyciągało więcej niż zwykle uwagę. Ten sukces skłonił Della Marię i jego żonę do osiedlenia się w tym mieście, gdzie po raz pierwszy rozpoczęli naukę gry na instrumentach, urodził się Domenico . Od dziecka uczył się gry na mandolinie, a kilka lat później otrzymał naukę gry na wiolonczeli . Pojawił się publicznie jako cudowne dziecko na obu instrumentach. W wieku osiemnastu lat Della Maria napisał swoją pierwszą operę, wystawianą w teatrze jego rodzinnego miasta. Utwór ten wywołał wielką sensację wśród muzyków marsylskich, jako noszący piętno geniuszu. Po tym sukcesie Della Maria podróżował po Włoszech jako mandolinista i wiolonczelista i nie kontynuował edukacji muzycznej, dopóki kilka lat później nie znalazł się pod wpływem Paisiello w Neapolu. Angażował się w Neapolu jako wiolonczelista i mandolinista w orkiestrze Kaplicy Królewskiej pod dyrekcją Giovanniego Paisiello . Della Maria zdał sobie sprawę z własnego braku wiedzy, natychmiast związał się z koncertmistrzem i przez długi czas pilnie studiował u Paisiello. To zapoczątkowało trwającą całe życie przyjaźń między nimi. Paisiello okazał ponadprzeciętne zainteresowanie swoim utalentowanym uczniem, wirtuozem mandoliny, i docenił muzyczną wartość instrumentu, wykorzystując go w partyturze swojej opery Il Barbiere di Siviglia (Cyrulik sewilski), która miała skomponowany kilka lat wcześniej w Petersburgu.

Alexandre Duval i Więzień

Della Maria mieszkał we Włoszech przez około dziesięć lat, w drugiej połowie tego okresu pisał lekkie dzieła dla wielu drugorzędnych teatrów włoskich. Wyprodukował sześć oper, z których trzy odniosły spory sukces, a jedną z pozostałych, Il maestro di capella , niezwykle; jego popularność przyniosła autorowi sławę. W 1796 Della Maria powróciła do Marsylii, a rok później do Paryża. Był zupełnie nieznany, ale w bardzo krótkim czasie jego reputacja była taka, że ​​stał się gościem i przyjacielem najwybitniejszych w kręgach literackich i muzycznych. Poeta Alexander Duval (1767-1842) napisał komplementarny artykuł w Decade Philosophique na temat młodego artysty, a kilka lat później obaj zostali najściślej związani. Duval wspomina, że ​​jeden z jego osobistych przyjaciół, któremu przedstawiono Dellę Marię, poprosił go o napisanie wiersza dla muzyka. Duval, działając za usilną namową przyjaciela, umówił się na spotkanie z Dellą Marią. Ten wywiad okazał się początkiem produktywnej przyjaźni; słowami Duvala, klasyczna, uduchowiona twarz Della Marii oraz jego naturalna i oryginalna postawa wzbudziły w poecie zaufanie, które okazało się całkowicie uzasadnione. Duval właśnie ukończył Le Prisonnier (Więzień), który został zamówiony dla Theatre Français ; jednak chęć spełnienia prośby Della Maria przekonała go do napisania opery. Po kilku zmianach i dodatkach Duval przekształcił utwór w komedię liryczną. W ciągu ośmiu dni od otrzymania libretta Della Maria skomponowała muzykę. Artyści opery tak entuzjastycznie podeszli do dzieła podczas prób, że sukces był zapewniony. Wystawiono ją 29 stycznia 1798 r., a operę wydało wydawnictwo Breitkopf & Härtel w Lipsku . To ugruntowało pozycję Della Marii w całej Francji jako znanego kompozytora operowego, ponieważ natychmiast wydał sześć innych oper, a jego dzieła są teraz ulubionymi dziełami paryżan.

Genialny sukces The Prisoner wynikał z dwóch głównych przyczyn, z których pierwszą była melodyjność i prostota partii wokalnych, pod należycie służalczą i stonowaną, umiejętną orkiestracją, a drugim czynnikiem był jego najszczęśliwszy dobór artystów odpowiedzialnych za główne postacie. Aktorki, Mile. St. Aubin i Mile. Dugazon, znalezione w operze, części analogiczne do ich naturalnych usposobień, a ich imiona zostały spopularyzowane w całej Francji dzięki ich interpretacjom.

Inne opery

W tej operze Della Maria nie doszła do niezwykle potężnych koncepcji; ale jego styl był oryginalny i ta indywidualność była zauważalna we wszystkich jego kompozycjach. Niestety, w kilku jego późniejszych operach jego styl miał tendencję do osłabiania. Odniósł wiele sukcesów z: The Uncle Valet i The Ancient Castle , ale Jacquot (Szkoła matek) (1797) i The House of Marais były krótkotrwałe. La Fausse Duegne (Fałszywa żona) została niedokończona przez nagłą śmierć Della Maria, aw 1802 Blangini otrzymał zlecenie dokończenia pracy.

Koniec życia

Te opery powstały w ciągu czterech lat iw tym krótkim czasie wydaje się, że Della Maria wyczerpał wszystkie swoje zasoby naturalne. Będąc wesołego i towarzyskiego usposobienia, Della Maria zyskała wielu przyjaciół. Duval, poeta, był jednym z najszczerszych. Dopiero gdy zakończyli przygotowania do wspólnego udania się na emeryturę na wieś z zamiarem napisania nowej opery, kiedy Della Maria zmarła 9 marca 1800 r., Ogarnięta chorobą i upadła na Rue St. Honoré. Do sąsiedniego domu pomógł mu przechodzący nieznajomy, gdzie kilka godzin później zmarł nie odzyskawszy przytomności. Ponieważ nie udało się ustalić jego tożsamości, policja wszczęła śledztwo i minęło kilka dni, zanim jego przyjaciele zostali poinformowani o smutnym wydarzeniu. W chwili śmierci miał trzydzieści dwa lata, był młodym i błyskotliwym muzykiem.

Della Maria był wirtuozem mandoliny, który dużo pisał na swój instrument i podobnie jak jego mistrz Paisiello często go wykorzystywał w swoich partyturach orkiestrowych. Kilka jego kompozycji kościelnych zostało opublikowanych przez Costallat w Paryżu i pozostawił wiele niepublikowanych dzieł, składających się z utworów kościelnych i instrumentalnych oraz sonat mandolinowych, które wraz z jego mandoliną i wiolonczelą zachowały się w domu jego rodziców w Marsylii.

Linki zewnętrzne

• Darmowe partytury Domenico Della-Marii w International Music Score Library Project (IMSLP)