Druk lepkościowy

Druk lepki to wielobarwna technika graficzna , która łączy w sobie zasady druku wypukłego i druku wklęsłego . Zapoczątkował ją Stanley William Hayter .

Proces wykorzystuje zasadę lepkości do drukowania wielu kolorów atramentu z jednej płyty, zamiast polegać na wielu płytach do separacji kolorów . Jest to technika grafiki artystycznej, polegająca na wykonywaniu oryginalnych odbitek w limitowanych edycjach, ponieważ jest powolna i pozwala na zbyt duże różnice między odbitkami próbnymi , aby umożliwić duże edycje. Druk lepki w kolorze jest jednym z najnowszych osiągnięć w wklęsłej . Kolorowy druk lepkościowy został opracowany przez grupę pracującą w Atelier 17 w Paryżu w połowie lat pięćdziesiątych. Ta grupa obejmowała Stanley William Hayter , Kaiko Moti, Krishna Reddy , Clare Snider Smith [ potrzebne lepsze źródło ] i Shirley Wales.

Intaglio

Istnieje wiele różnych metod oryginalnego drukowania, o których należy pamiętać. Wydruki wklęsłe: na przykład banknot dolarowy — banknoty i większość znaczków pocztowych są grawerowane w metalowych płytkach i drukowane po wciśnięciu lepkiej farby (mniej więcej o konsystencji farby olejnej) w rowki, rysy, wytrawione linie lub wgłębienia. Wypolerowaną powierzchnię wyciera się następnie papierem gazetowym i tarlatanem , pozostawiając atrament tylko poniżej poziomu płyty. Płytę następnie przykrywa się zwilżonym papierem i filcowymi kocami. Jest przepuszczany przez prasę, gdzie duży nacisk (około 8 ton na cal kwadratowy) popycha zwilżony papier w dół do wygrawerowanych lub wytrawionych rowków, aby zebrać atrament. Innymi słowy, w druku wklęsłym widzimy wydrukowane to, co znajduje się pod powierzchnią płyty, a atrament jest teraz wytłoczony na papierze. Do największych mistrzów grawerowania i akwaforty należą Albrecht Dürer , Hans Holbein Młodszy , Rembrandt , Goya i Picasso .

Proces

Miesza się trzy do czterech kolorów atramentu, każdy o innej lepkości. Lepkość tę reguluje się przez dodanie niegotowanego oleju lnianego .

wklęsłodrukowych , stosuje się blachy metalowe, zwykle miedziane lub cynkowe . Artysta tworzy obrazy na płycie poprzez wytrawianie linii lub tekstur. Płyta jest następnie tuszowana w kilku etapach. Pierwszy atrament byłby dość gęsty - o stosunkowo dużej lepkości. Nakładanie farby o wysokiej lepkości odbywa się jak w każdym procesie wklęsłym: poprzez wciśnięcie jej w zagłębienia płyty, a następnie przetarcie powierzchni płyty tarlatanem .

Atrament drugiego koloru io najmniejszej lepkości jest następnie nakładany na powierzchnię płyty za pomocą wałka z twardej gumy, tak aby pokrył płytę w jednym przejściu i przeniósł się tylko na najwyższe obszary płyty. Atrament trzeciego koloru i znacznie sztywniejszej konsystencji jest następnie nakładany na dolne obszary płyty za pomocą bardziej miękkiego gumowego wałka. Różna lepkość dwóch nakładanych farb zapobiega ich mieszaniu. Na tym etapie można również nałożyć czwarty kolor, o jeszcze mniejszej lepkości. Kolor ten jest albo rozprowadzany na płycie szklanej, którą następnie dociska się do płyty drukarskiej, tak aby farba przylegała tylko do najwyższych punktów płyty metalowej, albo jest nakładany twardym wałkiem z bardzo małym naciskiem.

Ten proces można również wykonać za pomocą monotypii. Polanie płyty akrylowej lub pleksiglasowej jednym tuszem o bardzo dużej lepkości, a następnie rozprowadzenie bardzo sypkiej farby daje na jednej płytce dwa odcienie. Można próbować zarysować obraz na płycie, ale płyty akrylowe i pleksi są bardziej kapryśne niż miedź czy cynk i szybciej się zużywają.

Arkusz papieru drukarskiego jest następnie umieszczany na pionowej płycie i przepuszczany przez prasę drukarską, która drukuje wszystkie kolory jednocześnie. Ma to pewną zaletę, ponieważ w niektórych innych wielokolorowych procesach drukowania poprawna rejestracja bloków stanowi trudność.

Zobacz też

Dalsza lektura

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Viscosity_printing&oldid=1136966726 ”