Druk papierowy

Papierowa wydruk filmu Edisona Kinetoskopowy zapis kichnięcia, 7 stycznia 1894 r., powszechnie znanego jako Kichnięcie Freda Otta (1894) z Biblioteki Kongresu, Dział Druków i Fotografii. Zrobione i chronione prawem autorskim przez WKL Dickson dla Thomasa A. Edisona. Chociaż ta złożona fotografia jest najstarszą zachowaną papierową reprodukcją filmu, zdecydowana większość prac w kolekcji filmów papierowych Biblioteki Kongresu to rolki pasków papieru o szerokości 35 mm.

Papierowe wydruki filmów były wczesnym mechanizmem ustalania praw autorskich do filmów poprzez deponowanie ich w Bibliotece Kongresu . Firma Thomasa Alvy Edisona jako pierwsza zarejestrowała każdą klatkę filmu kinowego na pozytywowym odbitce papierowej w 1893 roku. Biblioteka Kongresu przetworzyła i skatalogowała każdy z filmów jako jedną fotografię, przyjmując tysiące papierowych wydruków filmów w ciągu okres dwudziestu lat.

Niezamierzonym, ale szczęśliwym skutkiem ubocznym jest to, że chociaż filmy i negatywy z tego okresu często ulegały zniszczeniu lub zniszczeniu, odbitki papierowe pozostawały ignorowane aż do lat czterdziestych XX wieku i były konserwowane. Kiedy w 1912 r. zakończono stosowanie tej metody depozytu praw autorskich , zarejestrowano faktyczne odbitki filmowe. Wiele filmów nakręconych przed 1912 rokiem zaginęło bezpowrotnie, ponieważ ich oryginalne elementy (na przykład folia azotanowa ) były zbyt niestabilne, aby można było je trwale zabezpieczyć. Wydruki papierowe mają jednak swoją nieprzewidywalną naturę, niosąc ze sobą wyzwania migracyjne porównywalne z trudnościami związanymi z dzisiejszą konwersją analogowo-cyfrową.

Aspekty fizyczne

Papierowy wydruk Nieokiełznanych wąsów (1904)

Odbitki papierowe były pozytywowymi, nieprzezroczystymi kopiami ich przezroczystego negatywowego źródła. Podobnie jak folia nawinięta na rdzeń folii, tak i wydruk papierowy został ciasno nawinięty w ten sam sposób. W większości relacji na temat kolekcji odbitek papierowych nie wspomina się o składzie chemicznym fotografii, ale archiwiści z Ohio State University , którzy otrzymali jedną z drukarek do renowacji wykorzystanych w projekcie konwersji, określają te odbitki fotograficzne jako istniejące na bromowym papierze fotograficznym . Nie można było znaleźć żadnych specyfikacji dotyczących składu ówczesnego papieru bromkowego, ale obecnie jednym z producentów jest Kentmere. Ich papier bromkowy „ma konwencjonalną bazę z włókien o podwójnej gramaturze, pokryty emulsją bromkową o neutralnym odcieniu… Tylko błyszcząca, nieszkliwiona powierzchnia. Papier o podwójnej gramaturze wynosi około 276 g/m² i grubości około 260 μm. Zdjęcia papieru na tulejach mają gęstość bardzo podobną do filmów, chociaż nie ma żadnych specyfikacji dotyczących filmu z tamtych czasów. We wczesnych latach filmy kinowe nie były ustandaryzowane, dlatego też ich papierowe kopie nie były ujednolicone.

Pierwsza próba formatowania

Howard Walls z drukiem papierowym z Biblioteki Kongresu (1943)

Według raportu rocznego Bibliotekarza Kongresu z 1943 r. do 1902 r. liczba wydruków papierowych wzrosła do 1413. Do czasu ich ponownego odkrycia w 1939 r. w skarbcu urzędu ds. praw autorskich przechowywano ponad 3000 egzemplarzy. Bibliotekarz Howard Walls dokonał odkrycia i opisał tę scenę w ten sposób:

To sklepienie było otwarte na każdą pogodę, ale krata znajdowała się nad szybem, więc nigdy tam nie padało ani nie padał śnieg. A kolejne opakowania tych rolek papieru je chroniły. Za każdym razem, gdy był owinięty, zdjęcie pod spodem było chronione.

Walls i Carl Louis Gregory (po prawej) kopiują rolkę papieru za pomocą drukarki optycznej zmodyfikowanej przez Gregory'ego (1943)

Walls zwerbował inżyniera filmowego z Archiwów Narodowych , pioniera zdjęć Carla Louisa Gregory'ego , aby pomógł przywrócić filmom kształt do projekcji. Gregory zaobserwował kruchość papieru, w niektórych z nich widoczne były perforacje zębatek. Z dziurkami czy bez, papier nigdy nie mógłby przejść przez projektor lub automatyczną drukarkę bez zniszczenia. Gregory zaprojektował system, który przejął wiele cech charakterystycznych dla animacji filmowej tamtej epoki. Modyfikacja procesowej drukarki optycznej , był w stanie wymienić głowice zębatek i wyciągnąć kołki niezbędne do przesuwania folii, a jednocześnie nie rozerwać jej na kawałki. Do obrazów wykonanych różnymi aparatami bez jednolitej standaryzacji dodano regulowaną płytkę przysłony. Przenoszenie odbitek papierowych odbywało się przy jednym ustawieniu ekspozycji, bez uwzględnienia zmian w nasyceniu obrazu negatywu, więc Gregory dostosował oświetlenie odbijające się od wydruku, aby zmaksymalizować ilość informacji uchwyconych na nowym negatywie. Nie ma wzmianki o formacie kliszy użytej do odtworzenia odbitek papierowych.

Lata wojny przerwały plany migracji kolejnych filmów. Później Howard Walls poświęcił swój czas przede wszystkim Akademii Sztuki i Nauki Filmowej i próbował zainicjować program ratowania druków papierowych w Bibliotece. Wydawało się jednak, że nic nie wyjdzie poza etap zbierania funduszy, ponieważ Walls był pochłonięty intrygami związanymi z zarządzaniem i innymi obowiązkami wobec Akademii.

Druga próba ponownego formatowania

Akademia podjęła sprawę Wallsa, ale dopiero wraz z jego odejściem w 1953 roku. Prawdziwą pracę rozpoczęto od Kempa R. Nivera. Przez mniej więcej dziesięć lat były filmowiec przeniósł ponad dwa miliony stóp filmów z papieru. Założył firmę Renovare i proces („przywracać” po łacinie) i przy początkowym finansowaniu z Akademii (później finansowanie miało być prywatne, a następnie ze środków Kongresu), Niver rozwinął historię kina. Napisał też sporo o tym programie.

Jak wspomniano, proces tworzenia filmu nie był ujednolicony. W rzeczywistości wielu producentów celowo unikało dokładnego działania cieszącego się dobrą opinią Kinetografu Edisona , unikając w ten sposób naruszeń, kopiując jednocześnie podstawowe funkcje z kilkoma poprawkami w formacie. Niver przypuszczał również, że inżynierowie-amatorzy i filmowcy przez pewien czas projektowali własne aparaty, z których każdy generował obraz o innym rozmiarze, różniąc się liczbą, rozmiarem i wzorem otworów w zębatce. Narzekał na „jakiegoś małego człowieczka z własną kamerą filmową zbudowaną z pudełka po cygarach, części zamiennych do pługa i części maszyny do szycia jego babci”.

Dzięki poprawkom rozwiązano problemy z liniami kadru i otworami w zębatkach przy każdym przychodzącym wydruku, ale dokuczliwym problemem była także prędkość filmu ustawiana ręcznie. Renovare uchwyciłby każdą klatkę, ale film mógł zostać niedoświetlony i naświetlony tylko przez dwanaście klatek na sekundę. Odtwarzanie na współczesnych projektorach filmowych może wymagać 18 lub 24 klatek na sekundę. Wszystko wyglądałoby komicznie szybko. Rozwiązaniem było dwukrotne naświetlenie klatki lub co drugiej klatki, dzięki czemu akcja wyglądała realistycznie. Sytuacja była również odwrotna, w przypadku przekręconych ekspozycji i klatki musiały zostać usunięte, aby uniknąć filmów w zwolnionym tempie.

Innym problemem, na który natknął się Niver i który nie został odkryty w żadnych szczegółach wysiłków Gregory'ego w Bibliotece, jest to, co dzieje się z fotografiami, które były ciasno zwinięte przez czterdzieści lat lub dłużej. Niver wyjaśnił to na przykładzie:

Spójrz na dłoń, gdy jest w rozluźnionej pozycji. Zwróć uwagę na miękkie zmarszczki. Następnie otwórz dłoń – na dłoni nie ma zmarszczek. Teraz już wiesz, co dzieje się z emulsją fotografii rozłożonej na płasko po pół wieku przechowywania w zakrzywionej pozycji.

Niver skontaktował się z ekspertem ds. konserwacji, który zalecił mu namoczenie papieru i wysuszenie go w rozgrzanym bębnie. Obydwa są standardowymi ostatnimi krokami w wywoływaniu zdjęć. Niver dostrzegł, że odbitki zyskały część swojego pierwotnego, płaskiego kształtu i odkrył dodatkową zaletę w postaci miękkiej glazury powierzchniowej, która zapewnia bardziej wyraźny obraz do przechwycenia z powrotem na kliszę.

Renovare rozwiązała różnorodne problemy nieodłącznie związane z niejednolitą kolekcją i opracowała maszyny, które przystosowałyby się do tych problemów. Pod koniec programu drukarka optyczna Mark VIII była w stanie przechwycić około 16 000 klatek co sześć godzin. Otrzymane folie wytworzono na bezpiecznej folii octanowej o grubości 16 mm. Firma Niver ma ku temu potrójne uzasadnienie: końcowymi użytkownikami byliby prawdopodobnie studenci, format był prosty w obsłudze, nie było wystarczającej ilości miejsca do przechowywania, a koszty były niskie.

Kemp Niver początkowo był chwalony (honorowy Oscar w 1954). Nagłośnił też swoje wysiłki, co doprowadziło do „ogromnej liczby próśb o kopie wczesnych filmów”. Mark VIII znajduje się teraz w UCLA , podczas gdy oryginalna drukarka do renowacji została oddana do użytku w Ohio State. Mimo to miał wówczas co najmniej jednego krytyka, historyka filmu, dla którego przewodnik po jego twórczości był „pełen ciekawych kategoryzacji i arbitralnych indeksowań, a także wielu niepotrzebnych powielań”.

Bieżący wysiłek migracyjny

Dalsza krytyka przyjdzie po refleksji nad jego twórczością. Mówiąc najprościej; wraz ze zmianą standardów migracja Nivera wyglądała poniżej standardów. W 1993 roku projekt był już w toku. Biblioteka Kongresu zgłosił „powszechne niezadowolenie z utraty obrazu podczas wcześniejszej… konserwacji” i zdecydował się na ponowne skopiowanie odbitek papierowych do formatu 35 mm. Chwalono Bibliotekę za to i za to, że niczego nie pominęła. Dwóch francuskich historyków filmu, którzy odwiedzili Bibliotekę w 2003 r., zbadało nowy zbiór ponad 200 filmów. Dokonali oni porównań z oryginalnymi drukami papierowymi i odkryli, że te „nowe renowacje, które niedawno przeprowadziła Biblioteka Kongresu..., w przeciwieństwie do Rekonstrukcje Nivera są dokładnymi kopiami oryginalnych druków papierowych.

Obecnie witryna internetowa Biblioteki poświęcona Wydziałowi Filmów, Nadawania i Nagrań Dźwięku z dumą ogłasza, że wydruki papierowe, będące ich najbardziej aktywną kolekcją, zostają przeniesione do „nowych, znacznie lepszych kopii na taśmie 35 mm”. Planują kontynuować „dopóki cała kolekcja nie zostanie ponownie sfotografowana”. Wydarzenia, które rozpoczęły się ponad sto lat temu wraz z ukazaniem się ruchomego obrazu w Bibliotece Kongresu, nadal mają swój bieg.

W 2004 roku Kinetta zbudowała nowy skaner cyfrowy specjalnie na potrzeby zbioru druków papierowych Biblioteki. Używane z oprogramowaniem do renowacji cyfrowej i specjalnym rejestratorem filmów czarno-białych Kinetta 35 mm, filmy są skanowane z wydruków papierowych w rozdzielczości 2K, cyfrowo przywracane i wysyłane na czarno-białą kliszę 35 mm. Powstałe uzupełnienia są pod wieloma względami znacznie lepsze od wersji fotochemicznych. Wśród filmów odrestaurowanych przy użyciu tego systemu znajdują się dwa filmy krótkometrażowe Chaplina. ^{[ wymagany cytat ]}

Dalsza lektura

Abrams, B. (1997, listopad). Obrazy z epoki niemej: zbiór fragmentów druków papierowych Biblioteki. [Wersja elektroniczna]. Biuletyn informacyjny Biblioteki Kongresu. 56 (16).
Akademia Sztuki i Nauki Filmowej (nd). Biografia Kempa Nivera. Pobrano 8 kwietnia 2008 z [1] Zarchiwizowano 11.06.2007 w Wayback Machine
Edmondson, R. (2004). Archiwizacja audiowizualna: filozofia i zasady. [Wersja elektroniczna]. Paryż: UNESCO.
Grimm, B. (1997, wiosna). Krótka historia renowacji druku papierowego w Bibliotece Kongresu. [Wersja elektroniczna]. Biuletyn AMIA. (36).
Grimm, C. (1999). Prehistoria druku papierowego. Historia filmu 16 (2), 204–16.
Herrick, D. (1980). W stronę narodowej kolekcji filmowej: Filmy w Bibliotece Kongresu. Kwartalnik Biblioteka Filmowa. 13 (2/3), 5–25.
Biblioteka Kongresu (1962–1963, zima). [Wersja elektroniczna]. Kwartalnik filmowy. 16 (2), 42–44.
Mashon, M. (2014, 27 maja) Gdzie wszystko się zaczęło: kolekcja wydruków papierowych. Teraz zobacz i posłuchaj bloga Biblioteki Kongresu, gdzie to wszystko się zaczęło: kolekcja druków papierowych | Teraz Zobacz, Usłysz! . Dostęp: 6 stycznia 2019 r.
Narodowa Fundacja Ochrony Filmów (producent). (2005). Skarby z Amerykańskich Archiwów Filmowych: 50 zachowanych filmów. [Film]. Stany Zjednoczone: rozrywka wizerunkowa.
Niver, Korea Południowa (1968). Pierwsze dwadzieścia lat; fragment historii kina. Los Angeles: Grupa badawcza Locare.
Spehr, P. Człowiek, który stworzył filmy: WKL Dickson.” John Libbey Publishing, 2008.
Spehr, PC (1975). Filmy Edisona w Bibliotece Kongresu. Kwartalnik Biblioteki Kongresu. 32 (1), 34–45.
Streible, D. (2017). Film o niej : Bill Morrison jako laureat kina-poety w kategorii filmów sierocych. W filmach Billa Morrisona: estetyka archiwum. wyd. Bernda Herzogenratha. Amsterdam: University of Amsterdam Press, 51-68.