Fabryka (powieść)

Fabryka
	Wydanie pierwsze (Shinchōsha, 2013)
Autor	Hiroko Oyamada
Tłumacz	Davida Boyda
Kraj	Japonia
Język	język japoński
Gatunek muzyczny	japoński proletariusz
Wydawca	; Japonia: Shinchosha Publishing Co. (wydanie japońskie) Nowy Jork: New Directions Publishing Corporation (wydanie angielskie)
Data publikacji	2013
Opublikowane w języku angielskim	2019
Typ mediów	Drukuj (miękka okładka)
Strony	116 str. (wydanie angielskie)

Fabryka ( japoński : 工場 , Hepburn : Kōjō ) to proletariacka nowela napisana przez japońską pisarkę Hiroko Oyamada . Pierwotnie napisana i opublikowana w Japonii w 2013 roku przez Shinchosha Publishing Co., książka została przetłumaczona na język angielski przez Davida Boyda i opublikowana w 2019 roku przez New Directions Publishing Corporation . Wyjątkowo skonstruowana nowela przełącza się między perspektywami trzech postaci, gdy rozpoczynają pracę w połączonym obiekcie mieszkalnym i roboczym zwanym „fabryką”.

Ustawienie

Fabryka rozgrywa się w niezidentyfikowanym japońskim mieście. Choć fabryka to przede wszystkim miejsce pracy, pracownicy mieszkają także na otaczających ją terenach. Kompleks jest samowystarczalny i tak duży, że mógłby być własnym miastem. Mówi się, że ma wszystko oprócz cmentarza. Na terenie fabryki znajdują się: pomieszczenia mieszkalne, świątynia z księdzem, muzea, restauracje, sklepy spożywcze, biura podróży, fryzjerzy, urzędy pocztowe i wiele innych. Otoczenie fabryki jest tajemnicze. Nad zbiornikiem wodnym znajduje się przypadkowo umieszczony most. A zwierzęta w kompleksie, w tym Factory Shags, Washer Lizards i Grayback Coypus, zachowują się zupełnie inaczej niż normalne zwierzęta. Dziwni są też ludzie, w tym rozczochrana postać o imieniu „Leśny Spodnie”, który mieszka w gęstym, przypominającym labirynt lesie otaczającym fabrykę, gdzie ściąga ludziom spodnie.

Działka

Fabryka podąża za trzema nowymi pracownikami, którzy rozpoczynają nowe życie. Oś czasu, nieco nieokreślona, wydaje się mieć miejsce na przestrzeni piętnastu lat.

Historia zaczyna się, gdy Yoshiko Ushiyama udziela wywiadu przez Goto w sprawie pracy w fabryce. Ukończyła szkołę z dyplomem sztuk wyzwolonych i szczególnym zainteresowaniem badaniami nad komunikacją japońską. Uważa, że nie zasługuje na pracę w tak ważnym miejscu jak fabryka. Wspomina wrażenie, jakie wywarła na niej zdumiewająca fabryka, kiedy odwiedziła ją jako dziecko. Wydawał się wszechmocny i jak idealne miejsce do pracy. Pod koniec rozmowy kwalifikacyjnej otrzymuje propozycję pracy kontraktowej w dziale usług poligraficznych. Całe dnie robocze spędza na niszczeniu dokumentów. Od czasu do czasu je lunch z przyjaciółmi z pracy lub bratem i jego dziewczyną. Część historii Yoshiko kończy się, gdy powoli popada w szaleństwo, kwestionując cel swojego życia, zanim sama stanie się częścią fabryki.

Druga perspektywa to perspektywa Yoshio Furufue. Zanim został zwerbowany przez fabrykę do pracy jako specjalista od mchu, był studentem. Kiedy bierze udział w czymś, co uważa za rozmowę o pracę z Goto, dowiaduje się, że jego uniwersytet już skoordynował jego pracę i że celem spotkania jest rozpoczęcie planowania. Otrzymuje pełną kontrolę nad swoim projektem ( zielone dachy ) bez żadnych terminów. Dowiaduje się, że jego „dział” to tylko on. Furufue zostaje następnie poinformowany, że będzie musiał pracować w dwupiętrowym domu na terenie, gdzie jedno piętro będzie służyć jako przestrzeń laboratoryjna. Jest to zaskoczeniem dla Furufue, któremu nie powiedziano, że będzie zmuszony przenieść się i zamieszkać w fabryce. Aby rozpocząć jego pracę, fabryka organizuje „polowanie na mech”, do którego dzieci i rodzice mogą się zapisać i w którym mogą uczestniczyć. Po polowaniu na mech Hikaru Samukawa i jego dziadek podchodzą do Furufue w domu, aby przedstawić badania, które przeprowadzili na zwierzętach, które mieszkać w fabryce. Kiedy Furufue jest na spacerze, badając tajemnicze kudły, prawie przypadkowo fotografuje Yoshiko Ushiyamę. Furufue przeprasza za nieporozumienie, zaprasza ją na lunch, a podczas wspólnego jedzenia krótko porównują doświadczenia z fabryki. Furufue zdaje sobie sprawę, że nie miał trwałego wpływu na fabrykę i że jego praca została zakończona bez niego. Jego ostatnia scena wskazuje na jego rosnące podobieństwo do przedmiotu jego badań.

Ostatnią perspektywą jest bezimienny brat Yoshiko Ushiyamy. Właśnie dostał tymczasową pracę jako korektor w Dziale Dokumentów po tym, jak został zwolniony z poprzedniej pracy. Jego poprzednie doświadczenie zawodowe związane jest z inżynierią systemów. Ta praca to dla niego degradacja; całymi dniami siedzi przy biurku, sprawdzając bezsensowne dokumenty, aż zasypia. Próbuje być wdzięczny za swoją pracę, ale tęskni za pracą z komputerami i czuje, że zmarnował swój potencjał. Spędza czas, próbując ze wszystkich sił nie zasnąć, jedząc, kawę i słodycze, ale bezskutecznie. Wolny czas spędza ze swoją dziewczyną, której jego siostra Yoshiko bardzo nie lubi. Jego historia kończy się, gdy budzi się i kwestionuje swój cel, dokładnie jak zaczyna się jego historia.

Postacie

Główne postacie

Yoshiko Ushiyama regularnie zmienia zawód, aż dostaje pracę w fabryce przy niszczeniu papieru przez siedem i pół godziny dziennie. Większość czasu spędza zastanawiając się, jaki jest właściwie jej cel w fabryce.
Yoshio Furufue jest naukowcem, który został zwerbowany przez fabrykę ze swojego uniwersytetu do pracy na terenie jako ekspert od mchu. Wykazuje wątpliwości co do jego zdolności do wykonywania niejasnych zadań, o które go poproszono, ponieważ jest tylko studentem-badaczem, a nie profesjonalnym briologiem. W powieści przechodzi od badacza do naukowca korporacyjnego. Ma pełną swobodę nad swoim projektem, bez żadnych terminów i nieograniczonych zasobów. Jest on najlepiej opłacany z trójki głównych bohaterów, a jego status jest również najwyższy pod względem zajmowanego stanowiska w fabryce.
Bezimienny brat Yoshiko Ushiyamy jest zasadniczo korektorem, który używa pewnego zestawu kodów i symboli, aby przejrzeć wiele różnych dokumentów i pism. Jego praca jest opisana jako wystarczająco łatwa do wykonania dla gimnazjalisty i niemożliwa do zepsucia. Plotkuje się, że dostał tę pracę tylko dzięki statusowi swojej dziewczyny w fabryce.
Goto jest kierownikiem średniego szczebla w fabryce i częścią Oddziału Usług Drukarskich. Przeprowadza wywiady i służy jako osoba, do której zwracają się Yoshiko Ushiyama, Yoshio Furufue i brat Yoshiko, gdy szukają porady i instrukcji.

Wizualna reprezentacja tego, jak może wyglądać skupisko Factory Shags Oyamady.

Postaci drugorzędne

Kasumi
Itsumi-san
Gigant
Kapitan
Hanzake
Irinoi
Okulary
Dziewczyna brata Yoshiko Ushiyamy
Hikaru Samukawa
Dziadek Hikaru Samukawy
Leśny Spodnie

Zwierzęta fabryczne

Factory Shags to duże, nielotne i uderzająco czarne ptaki, które rozwijają się w dużych grupach.
Pralki to małe, łuskowate gady, których przetrwanie polega na pralkach.
Grayback Coypus to gigantyczne roślinożerne gryzonie.

Struktura

Nowela Hiroko Oyamady przełącza się między perspektywami pierwszej osoby trzech głównych bohaterów; jednak nie ma sygnału identyfikacyjnego dla każdej zmiany. Bez żadnego wskaźnika, kto myśli w każdej sekcji, nadaje noweli jednolitość świadomości między głównymi bohaterami. Perspektywy stają się bardziej przeplatane w miarę czytania, czasami zmieniając perspektywy w połowie sekcji i tracąc sekwencyjny porządek. Pojęcie czasu znika całkowicie, a na koniec czytelnik dowiaduje się, że minęło piętnaście lat bez ich wiedzy. To niekończące się zamieszanie wzmacnia poczucie bezsilności, odtwarzając w czytelniku bezmyślne rozłączenie, jakiego doświadczają pracownicy fabryki. W miarę rozwoju powieści bohaterowie przechodzą od lekkiego zmieszania do samoświadomej akceptacji, a następnie do rozpaczy. Yoshiko dochodzi do wniosku, że tak naprawdę nie chce jej się pracować, że życie znaczy o wiele więcej.

Motywy

japońska literatura proletariacka

Autorka powieści, Hiroko Oyamada , była kiedyś pracownikiem tymczasowym w spółce zależnej producenta samochodów. Jej doświadczenia zainspirowały tematy w tej powieści. Fabryka krytykuje współczesne kapitalistyczne środowisko pracy, wskazując na bezsilność klasy robotniczej. Niejasne i duszące codzienne czynności klasy robotniczej odzwierciedlają strukturę tego społeczeństwa i jego podział klasowy. Literatura proletariacka tradycja podkreśla pozycję klasy robotniczej i jej znaczenie dla machiny kapitalizmu. Gatunek ten często opowiada się po stronie teorii marksistowskich, które uważają, że klasa robotnicza ma fundamentalne znaczenie dla funkcjonowania społeczeństwa. Ta literatura może zwiększyć napięcie między proletariatem (pracownikami najemnymi) a burżuazją (właścicielami bogactwa).

W Fabryce robotnicy fabryczni reprezentują proletariat, wykonując bezsensowne zadania na najemnych stanowiskach pracy. Nie są pewni, jaki jest ich wkład w fabrykę pod względem produkcji i nie widzą konkretnych produktów swojej pracy.

Kafkowski

Powieści Franza Kafki , austriackiego pisarza znanego z fikcyjnych światów, które są przytłaczające, a czasem koszmarne, są przywołane w opowiadaniu Oyamady. Fabryka został napisany w stylu podobnym do stylu Kafki, dlatego jest określany jako „kafkowski”. Dziwaczny obraz powieści i nieliniowa struktura pisma działają na wyobraźnię, podobnie jak dzieła Kafki. Może to sprawić, że czytelnicy poczują się nieswojo lub zdezorientowani tym, co przeczytali. Historia zmienia punkt widzenia w bardzo subtelny sposób, a opisy postaci i wydarzeń nagle nabierają ciężkiego i mrocznego tonu. W ten sposób powieść prowadzi ludzi do porównywania rzeczywistości opowieści z własną. Tak samo oddziałuje na czytelników twórczość Kafki.

Przyjęcie

Hiroko Oyamada otrzymała nagrody i pozytywne opinie za The Factory. Otrzymała nagrodę Shincho dla nowych pisarzy oraz prestiżową japońską nagrodę Akutagawa. The London Magazine docenia sposób, w jaki Oyamada przedstawia światowe środowisko pracy i pozytywnie porównuje je z innymi współczesnymi pracami. Publishers Weekly chwali uchwycenie ról bohaterów, sposób, w jaki Oyamada umiejętnie konstruuje powieść oraz to, jak celowo zagmatwane doświadczenie bohaterów staje się zaraźliwe dla czytelnika. Recenzje Kirkusa pochwala zdolność Oyamady do dokładnego przedstawienia monotonnej i niezwykłej atmosfery Japonii oraz zwraca uwagę na kafkowski i proletariacki podtekst. The New York Times docenia charyzmę Oyamady i jej celową nieliniową strukturę, a także komplementuje płynne tłumaczenie tłumacza z japońskiego na angielski.