Fanny Eckerlin

Fanny Eckerlin
Litograficzny portret Fanny Eckerlin, ok. 1820
Urodzić się	Mediolan, Włochy
Narodowość	Włoski
Alma Mater	Konserwatorium w Mediolanie
Zawód	piosenkarz
Krewni	Teresa Pichler (ciotka) Vincenzo Monti (wujek) Cajo Eckerlin (brat)

Fanny Eckerlin (1802–1842) była włoską mezzosopranistką , która śpiewała także partie kontraltowe . Podczas swojej kariery była bardzo ceniona, przychylnie porównywana do Benedetty Rosmundy Pisaroni , ale dziś jest pamiętana, jeśli w ogóle, za jej związek z wczesną karierą Gaetano Donizettiego , w tym stworzenie tytułowej roli w jego pierwszej publicznie wystawianej operze, Henryka di Borgogna .

Ojciec Eckerlina był napoleońskim urzędnikiem polskiego pochodzenia; jej matka, Włoszka, była siostrą aktorki Teresy Pichler , której mężem był poeta Vincenzo Monti . Pochodząca z Mediolanu, studiowała w Konserwatorium w Mediolanie u Davida Banderalego . Mówi się, że zadebiutowała w wieku szesnastu lat w 1818 roku w L' Italiana in Algeri Gioacchino Rossiniego w Teatro San Benedetto w Wenecji, ale w drukowanym libretcie jest wymieniona jako śpiewająca Achille w Ifigenia in Aulide Simone Mayr we Florencji wiosną 1817. Później, w 1818, 14 listopada stworzyła tytułową rolę w Enrico di Borgogna Donizettiego w Teatro San Luca , również w Wenecji. Jej występ z tej okazji został przyćmiony przez niedyspozycję, spowodowaną tremą , primadonny , Adeliny Catalani , a zachowana recenzja Nuovo Osservatore Veneziano prawie nie wspomina o jej wyglądzie.

15 grudnia następnego miesiąca, również w Teatro San Luca, Eckerlin stworzył rolę Enrico w Una follia Donizettiego , zaginionej operze buffa opartej na tym samym libretcie, co poprzednie dzieło. Stworzyła kolejną rolę dla Donizettiego, Serafinę w jego komedii Le nozze in villa . Ta opera miała swoją premierę w Teatro Vecchio w Mantui w okresie karnawału 1820–1821. To nie był sukces; Bartolomeo Merelli , librecista, później częściowo obwinił Eckerlina za jego niepowodzenie, pisząc w swojej biografii Cenni , że utwór załamał się z powodu „kaprysów i złej woli kilku śpiewaków, zwłaszcza primadonny”. William Ashbrook spekulował na ten ostatni punkt, że Eckerlin mogła irytować się ograniczeniami swojego kontraktu, ponieważ do tego czasu pojawiła się już z pewnym sukcesem w La Scali , gdzie zadebiutowała w La gazza ladra w sezonie 1817–18 i skąd w 1820 r. zapoczątkowała rolę Zuzanny w I due Figaro Michele Carafy .

W trakcie kariery Eckerlin spędziła kilka sezonów w Teatro Italiano w Barcelonie , gdzie działała klan jej zwolenników i gdzie zdobyła wiele przychylnych ocen za swoją pracę, zanim przyjęła kontrakt z Salle Favart w Paryżu. Była znaną interpretatorką Rossiniego, a podczas jego kadencji na czele Théâtre Italien występowała tam w wielu rolach, między innymi kreując Angelinę w La cenerentola podczas jej paryskiej premiery u boku Giovanniego Battisty Rubiniego i Fanny Tacchinardi Persiani . W tym samym teatrze wystąpiła jako Arsace w Semiramidzie w 1832 roku, kiedy Giulia Grisi zadebiutowała w Paryżu w roli tytułowej.

Kariera Eckerlin zaprowadziła ją także do Teatro Regio w Turynie i Teatro di San Carlo w Neapolu, w których występowała w głównych rolach; zwłaszcza z tej pierwszej zapoczątkowała rolę Enei w Didone abbandonata Saverio Mercadante w 1823 roku. Śpiewała też w Wiedniu, gdzie z zespołem Domenico Barbaja stworzyła w 1822 roku rolę Emmy w miejscowej premierze opery Rossiniego Zelmira , do którego kompozytor napisał dla niej nową arię „Ciel pietoso, ciel clemente”, która ma zostać umieszczona w drugim akcie. W 1823 roku śpiewała Caterinę w Il Falegname di Livonia Giovanniego Paciniego w Teatro del Fondo w Neapolu . W Teatro Alfieri we Florencji była Eneą w La Didone Mayra w 1830; jeszcze w tym samym roku śpiewała Romea w Giulietta e Romeo Nicoli Vaccai w Teatro Apollo w Rzymie. W swojej karierze występowała także w Madrycie i Londynie. Eckerlin zakończyła karierę sceniczną w 1840 roku, umierając dwa lata później w rodzinnym mieście.

Eckerlin miała szeroki zakres i była również znana ze swojej koloratury. Mówiono, że posiada „słodki kontralt”, a jeden z krytyków, pisząc w Gazetta di Milano z 4 lutego 1817 r., Mówił o niej, że ma „dobre środki i nie ma zwykłego gustu w śpiewie”. Jej młodszym bratem był bas Cajo Eckerlin.