Franciszka Rabbata

François Rabbath (ur. 1931 w Aleppo w Syrii ) to współczesny francuski wirtuoz kontrabasu , solista i kompozytor.

Kariera

Urodził się w syryjskiej rodzinie muzyków, ale jego jedyne wskazówki pochodziły z książki napisanej przez paryskiego basistę Edouarda Nanny'ego . W 1955 roku wyjechał do Paryża, mając nadzieję spotkać Nianię, która zmarła prawie dziesięć lat przed jego przyjazdem, ale kontynuował naukę iw 1964 roku po raz pierwszy nagrał.

Jest wirtuozem i zainspirował liczną kadrę basistów z różnych gatunków muzycznych i nadal podróżuje po świecie jako solista i klinicysta.

W 1977 Rabbath rozpoczął współpracę z amerykańskim kompozytorem Frankiem Proto . Proto napisał pięć głównych utworów na kontrabas i orkiestrę specjalnie dla Rabbath, który dokonał ich prawykonania i nagrał. Uwzględniono dwa najczęściej wykonywane utwory z repertuaru kontrabasowego: A Carmen Fantasy i Nine Variants on Paganini. zarówno na kontrabas, jak i orkiestrę.

Główny wkład Rabbatha w dziedzinę pedagogiki basu jest przedstawiony w trzytomowej Nouvelle technology de la contrebasse. Główne różnice w podejściu Rabbatha do metody kontrabasu Franza Simandla to użycie przez Rabbatha lewej ręki i jego szczegółowa uwaga na ramię łuku. W systemie Simandla pierwsza pozycja (poniżej pozycji kciuka) obejmuje tylko cały krok. W metodzie Rabbatha cała podstrunnica jest podzielona tylko na sześć pozycji, określonych przez położenie naturalnych harmonicznych na strunach. Granie na basie w sześciu pozycjach jest możliwe dzięki zastosowaniu techniki zwanej obracaniem.

Pivoty są często błędnie nazywane rozszerzeniami lub przesunięciami. Przedłużenie to rozszerzenie ręki w celu dotarcia do nowej nuty (zgodnie z opisem Zimmermanna ). Pivot to kołysanie dłoni w celu dotarcia do nowej nuty, w której kciuk pozostaje nieruchomy, ale wszystkie palce zyskują techniczną swobodę poruszania się gdziekolwiek indziej, gdzie jest to możliwe/wymagane. Pivoty umożliwiają w ten sposób łączenie kilku różnych pozycji jednocześnie.

Umieszczając kciuk w odpowiednim miejscu i po prostu kołysząc ręką w przód iw tył, gracz może wykorzystać na przykład połowę, pierwszą i drugą pozycję Simandla bez konieczności przesunięć. Zwykle kciuk powinien znajdować się stosunkowo za palcem wskazującym lub bliżej palca środkowego (gdy nie jest w pozycji kciuka), aby basista mógł w pełni wykorzystać ciężar lewego ramienia i mieć bardzo swobodny obrót. Powodem, dla którego obrót nie jest przesunięciem, jest to, że kciuk nie porusza się ani na sznurku, ani za szyją. Przesunięcie wymaga ruchu całą ręką i powoduje zmianę pozycji.

Inną techniką używaną przez Francois Rabbath jest Technika Kraba, nazwana od sposobu, w jaki ruch ręki przypomina chodzenie kraba na boki. Technika ta została opisana w trzecim tomie Metody Rabbath i pozwala części ręki poruszać się, podczas gdy druga część pozostaje i odwrotnie - w ten sposób ręka może poruszać się w górę iw dół struny w niektórych fragmentach bez pełnego przesunięcia. Rabbath nie jest pierwszą osobą, która używa Techniki Kraba, ale jest pierwszym kontrabasistą, który ją nazwał i poddał jej gruntownej, pełnej eksploracji technicznej.

Uproszczona technika wyższa Franco Petracchiego . Niektóre małe przykłady można znaleźć w książkach metodycznych, takich jak Simandl, ale kwestią sporną jest, czy miały one być krabami czy zmianami, ponieważ nie zawierają wyjaśnień tekstowych.

Znani studenci i współpracownicy

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=François_Rabbath&oldid=1126846218 ”