Franka Denyera

Frank Denyer (ur. 12 kwietnia 1943 w Londynie ) jest kompozytorem . W swojej muzyce wykorzystuje kombinację instrumentów konwencjonalnych oraz instrumentów nowych, nietypowych i strukturalnie zmodyfikowanych. Częściowo ze względu na jego studia nad muzyką niezachodnią, większość muzyki Denyera jest mikrotonowa .

Biografia

Denyer był chórzystą w katedrze w Canterbury, a później studiował w Guildhall w Londynie. W 1966 był współzałożycielem i dyrektorem Society of Hermes, klubu artystycznego zajmującego się nową muzyką, malarstwem, poezją i teatrem w Shepherds Bush w Londynie. Założył i wyreżyserował Usta Hermesa. profesjonalny zespół instrumentalny zajmujący się nowymi i eksperymentalnymi formami muzycznymi. Do 1974 roku odbył z zespołem wiele tras koncertowych w Europie, Skandynawii i Wielkiej Brytanii, prezentując nowe kompozycje. W tym czasie był wykładowcą kompozycji i studiów XX wieku w Hornsey College of Art. Kulminacją tego wczesnego okresu było to, że w 1973 roku był głównym kompozytorem/wykonawcą na Festival d'Orleans we Francji.

Denyer opuścił Wielką Brytanię na pewien czas w 1974 roku, aby rozpocząć to, co nazywa „podróżami muzycznymi” i podjąć pierwsze próby etnomuzykologicznej pracy terenowej (w zachodniej Azji i dolinie Kulu w północnych Indiach). Latem 1974 roku był wykładowcą wizytującym w National Institute of Design w Ahmedabadzie w Indiach. W latach 1974-1977 był doktorantem etnomuzykologii na Wesleyan University w Connecticut . Następnie był pracownikiem naukowym w muzyce afrykańskiej w Instytucie Studiów Afrykańskich, University of Nairobi , Kenia, a następnie wykładowca etnomuzykologii w Kenyatta University College w Nairobi. Wpływ tych badań na jego późniejszą twórczość muzyczną jest głęboki, ale Denyer nigdy nie był zainteresowany hybrydyzacją ani „crossoverem”. Po powrocie do Anglii w 1981 roku rozpoczął nauczanie w Dartington College of Arts w Devon, gdzie był profesorem kompozycji do czasu połączenia uczelni z University College Falmouth w 2010 roku. Wraz z Jamesem Fulkersonem współzałożyciel Barton Workshop w Amsterdamie w 1990 roku, aby wykonywać amerykańską muzykę eksperymentalną i własne kompozycje; jego nagrania muzyki fortepianowej solowej i utworów zespołowych Mortona Feldmana , Galiny Ustvolskiej , Christiana Wolffa , Johna Cage'a , Jerry'ego Hunta , Jamesa Tenneya , Alvina Luciera i innych spotkały się z szerokim uznaniem.

Muzyka Denyera pozostała zdecydowanie niezależna od mody muzycznej. Wczesne zainteresowanie melodią w latach 70. pozostało cechą jego twórczości (co widać być może w najbardziej ekstremalnej formie w jego utworach dla shakuhachi , zebranych na płycie CD Music for shakuhachi z 2007 roku [patrz Dyskografia]). Jego muzyka wykazuje niezwykłe wyczucie barwy i nowatorskich kombinacji dźwięków akustycznych. Pierwsza z jego wielkoformatowych prac, A Monkey's Paw (premiera w Darmstadt w 1990; patrz Dyskografia) pokazuje to wyraźnie. Niedawno zainteresowanie niezwykle cichymi dźwiękami charakteryzowało kilka utworów, w tym Prison Song , Faint Traces i Tentative Thoughts, Silenced Voices (łącznie tworzące jego trylogię więzienną (1999–2003)).

Kompozycje na shakuhachi

Choć sam nie gra na shakuhachi , Denyer współpracował z Yoshikazu Iwamoto przy pisaniu utworów na ten instrument, w tym:

  • Po deszczu
  • Pszenica
  • Czuły smutek tyranów podczas tańca
  • Łodygi
  • Skrzydlata gra
  • Anonimowy

Dyskografia

  • Uciszone głosy . Tryb, 2008 (zawiera Woman, Viola and Crow; Two Beacons; Ghosts Again; Niepewne myśli, wyciszone głosy )
  • Muzyka dla Shakuhachiego . Inna barwa , 2007 (zawiera On, on - musi tak być; całkiem biały; pszenica; bez nazwy )
  • Słabe ślady . Tryb, 2005 (zawiera Out of the Shattered Shadows 1; Out of the Shattered Shadows 2; Faint Traces; Music for Two Performers; Play; Passages )
  • Wypalone miasto . Tzadik, 2002 (m.in. W stronę ciemności; Pod wypalonym miastem; Szybko, szybko, nadchodzi Tamberan; Powieszony skrzypek; Rezonanse starożytnych grzechów; Pieśń więzienna )
  • Znalezienie schronienia w ruinach . Etcetera, 1998 (zawiera Znalezienie schronienia w ruinach; Kwartet; Żaba; Archeologia; Zawarte w dziwnym ogrodzie; Czuły smutek tańczących tyranów )
  • Saksofon kontrabasowy . Earup, 1996 (zawiera rezonanse starożytnych grzechów )
  • Konink & Andriessen: Uwagi 94 . Walpurgii, 1994 (zawiera Beneath the Fired City )
  • Łapa małpy . Continuum, 1991 (zawiera Łodygi; Po deszczu; Delikatna nić; Łapa małpy; Skrzydlata gra )
  • Pszenica: muzyka Franka Denyera . Orchid Records, 1984 (w tym On, On, musi tak być; Oczekuję czerwonego hibiskusa morza; Pszenica; Szybko, szybko, nadchodzi Tamberan; Całkiem biały; Głosy )

Pisma i wywiady

  • Wywiad z Frankiem Denyerem (2007) przeprowadzony przez Dana Warburtona w paryskim magazynie Transatlantic
  •   Denyer, Frank (red.) & Landy, Leigh (red.). Opuszczenie XX wieku: idee i wizje nowej muzyki . Publikacja akademicka Harwood, 1997. ISBN 90-5702-104-8 .
  • Denyer, Frank. Znalezienie głosu w dobie migracji (1994) w Contemporary Music Review , 1996, tom. 15, nr 3-4.
  • Denyer, Frank. Shakuhachi and the Contemporary Music Instrumentarium: a Personal View (1991) w Contemporary Music Review , 1994, tom. 6, nie. 2.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Frank_Denyer&oldid=1083524714 ”