Gabinet Ciekawości Ole Worm
Ta strona tytułowa autorstwa Ole Worma zatytułowana Ole Worm's Cabinet of Wonder: Natural Specimens and Wondrous Monsters to rycina przedstawiająca różne wypchane zwierzęta, muszle i wiele innych dziwactw. Utwór został ukończony w 1655 roku i wydrukowany przez G. Wingendropa.
Opis
| Gabinet cudów Ole Worma: naturalne okazy i cudowne potwory | |
|---|---|
| Artysta | Olausa Wormiusa |
| Rok | 1655 |
| Typ | Grawerowanie druku |
| Średni | Papier |
| Wymiary | 27,8 cm × 35,8 cm (10,9 cala × 14,1 cala) |
Na dole pośrodku tej strony tytułowej znajduje się tabliczka zawierająca tytuł i informacje o publikacji tomu wydrukowanego na muszlach i kościach. Tytuł znajduje się w pomieszczeniu zawierającym ciekawostki zebrane przez Ole Worm w Kopenhadze. W pokoju znajdują się takie przedmioty, jak wypychanie zwierząt, broń i nieoznakowane beczki. Asortyment przedmiotów w pracy wskazuje na prace zatytułowane - Ole Worm's Cabinet of Wonder: Natural Specimens and Wondrous Monsters, ponieważ są to w większości okazy naturalne. Ten druk przedstawia metodę badania naukowego zwaną „protoempiryzmem”, rodzaj badania określonych przedmiotów opartych na doświadczeniu zmysłowym. Przedmioty w kolekcji są przedmiotem badań naukowych, które pozwalają widzom zanurzyć się głębiej w cudowność i tajemnicę gabinetu poprzez wspomniany protoempiryzm. Podobna do człowieka postać pośrodku po prawej stronie obrazu to humanoidalny automat, mechaniczna imitacja człowieka. Kiedy był obsługiwany przez ukryte koło, mógł poruszać się po pokoju w kółko i podnosić przedmioty. Postać jest ubrana w coś, co uważano za sprzęt tubylczy, prawdopodobnie Eskimosów, i wydaje się trzymać coś, co może być włócznią. Ten kawałek zawiera przedmioty, które można podzielić na cztery kategorie: minerały, rośliny, zwierzęta i sztuczne (przedmioty stworzone przez człowieka). Kategorie idą w porządku rosnącym od „najniższej” formy życia, minerałów, do „najwyższej” formy życia, zwierząt, z czwartą kategorią, Artificialia, istniejącą poza kontekstem trzech królestw natury. Ten podział kategorii nadaje dziełu wizualnego porządku.
Ostatnim aspektem wizualnym, który przyciąga wzrok, nie jest przedmiot w pokoju, ale raczej sam pokój. Duże, wpuszczające światło okna stanowią wizualny kontrast z ciemnym drewnem i wypełnionym cieniem wnętrzem pokoju. Planowany wygląd sufitu i półek również stanowi przerwę w wizualnej ciągłości dzieła.
Informacje o artyście
Ole Worm urodził się w Arhus w Danii, w tym samym mieście, w którym jego ojciec był burmistrzem. Poszedł do szkoły, aby zostać lekarzem i erudytą, a później udał się w samozwańczą „wielką wycieczkę” po Europie, gdzie spędzał dużo czasu odwiedzając muzea i kolekcje. Uważa się, że to wywołało jego zainteresowanie sztuką, a dokładniej nauką jako sztuką. W tym samym czasie Worm zaczął zbierać przedmioty, które uznał za interesujące. Stworzył własną kolekcję, którą później łączył z różnymi innymi europejskimi kolekcjonerami. Robak zgromadził szeroką gamę różnych rodzajów artefaktów ze świata przyrody, takich jak kości, skały i minerały oraz wypchane zwierzęta i ptaki, a także artefakty wykonane przez człowieka i antyki, w tym rzymską biżuterię, narzędzia i instrumenty naukowe. Ta faza kolekcjonowania zapoczątkowała jego pasję, która przerodziła się w ciekawość i publikację: Okazy naturalne i Cudowne potwory. Robak pracował w okresie entuzjazmu do zbierania znalezionych przedmiotów i tworzenia kolekcji. Ta kolekcja miała na celu wywołanie zarówno ciekawości, jak i zachwytu nad Bożym stworzeniem i ludzką pomysłowością. Czasami zawierały dzieła wirtuoza, artyzmu i rzemiosła, dziwne zjawiska naturalne i rarytasy z całego świata. Nietrudno zauważyć, jak kolekcja przedmiotów na jego okładce wywołuje wspomnianą ciekawość i zdumienie. Długi ciąg wydarzeń w jego życiu doprowadził do tego, że został profesorem nauk humanistycznych na Uniwersytecie w Kopenhadze , a później profesorem medycyny w 1642 roku. Był także osobistym lekarzem króla Danii Chrystiana IV . W 1644 r. Worm otrzymał list od Augusta Buchnera z Wittenbergi. Jego wychwalanie cnót i sławy Robaka opisuje, jak wiele krajów europejskich podziwia Robaka i zalicza go do tych, którzy oprócz pogoni za innymi wielkimi sztukami zdobyli dla siebie nieśmiertelność dzięki studiowaniu starożytności i subtelniejszych nauk. Ostatnie lata życia spędził na nauczaniu i udzielaniu korepetycji z przedmiotów, które kochał, ale w końcu zachorował na dżumę podczas epidemii w 1654 roku i zmarł w Kopenhadze w tym samym roku.
Wpływ pracy
Worm został opisany jako balansujący na cienkiej linie między współczesną i przednowoczesną nauką. W XVII wieku wciąż rozwijało się nowoczesne, empiryczne podejście do badań naukowych, a okresowe przyjmowanie przez Robaka tego podejścia do swoich badań miało znaczenie zarówno społeczne, jak i naukowe. Przekroczył ówczesne standardy naukowe dzięki swojej kolekcji i sposobom, w jakie podzielił swoje odkrycia na cztery odrębne kategorie. Był to jeden z pierwszych kroków w kierunku nowoczesnego, empirycznego podejścia naukowego. Empiryzm jest teorią, że cała wiedza pochodzi z doświadczenia zmysłowego. Pobudzona przez rozwój nauki eksperymentalnej, rozwinęła się w XVII i XVIII wieku, wyjaśniona w szczególności przez Johna Locke'a, George'a Berkeleya i Davida Hume'a.