Gillisa Claeissensa

Domniemany portret Gabriela Cambry'ego

Gillis Claeissens lub Egidius Claeissens ( Brugia , 1526 – Brugia, 17 grudnia 1605) był flamandzkim malarzem portretów i ołtarzy oraz członkiem wybitnej rodziny artystów pochodzących z Brugii. Odróżnienie twórczości Gillisa Claeissensa od twórczości jego ojca i rodzeństwa stało się możliwe dopiero po odkryciu przez uczonych umowy z artystą na namalowanie tryptyku. Ponadto w 2015 roku odkryto, że artystę można utożsamiać z monogramistą GEC. Odkrycia te pozwoliły uznać Gillisa Claeissensa za ważnego portrecistę obok Pieter Pourbus w XVI-wiecznej Brugii.

Życie

Gillis Claeissens urodził się w Brugii jako drugi syn Pietera Claeissensa Starszego i Marie Meese. Jego ojciec był malarzem historycznym i portrecistą, a jego dziadek Alard Claeissens również był malarzem. Gillis miał trzech młodszych braci, z których Antoon (1541/41–1613) i Pieter (ok. 1535–1623) zostali malarzami, podczas gdy trzeci brat Ambrosius był mistrzem złotnictwa.

Tryptyk dla rodziny de Kerchove

Gillis Claeissens został przyjęty jako mistrz cechu św. Łukasza z Brugii 18 października 1566 r. Pozostał w warsztacie ojca do 1570 r., Podczas gdy jego brat Antoon dołączył do warsztatu Pietera Pourbusa . Zarówno Gillis, jak i Antoon cieszyli się finansowym wsparciem ojca, zanim zostali uznanymi artystami. Gillis Claeissens był doradcą cechu św. Łukasza z Brugii w latach cechowych 1570–1571, 1572–1573 i 1584–1585. Był głową cechu w latach 1577-1578, 1581-1583 i 1604-1605.

Claeissens poślubił Elisabeth Boelandts między 1576 a 1586 rokiem. W chwili śmierci żony w 1609 roku para była bezdzietna. Artysta miał nieślubnego syna Gillisa Claeissensa Młodszego, który 20 lutego 1601 roku wstąpił do cechu św. Łukasza w Brukseli.

Chrystus Zbawiciel adorowany przez opata Roberta Holmana

W 1589 roku Gillis Claeissens przeniósł się do Brukseli, gdzie został mianowany malarzem generalnym gubernatorem Niderlandów Aleksandrem Farnese, księciem Parmy . Po śmierci Farnese 2 grudnia 1592 r. Gillis wrócił do Brugii. Cztery lata później wrócił do Brukseli, by wstąpić na służbę arcyksiążąt Alberta i Izabeli . Dla brukselskiego dworu malował obrazy religijne oraz miniaturowe portrety arcyksiężnej. W 1596 Gillis ponownie osiedlił się w Brugii.

Na krótko przed śmiercią 17 grudnia 1605 r. Gillis Claeissens otrzymał od katedry w Brugii zlecenie na renowację ołtarza głównego kościoła Watervliet koło Brugii.

Praca

Do niedawna w zbiorze prac Gillisa Claeissensa nie było żadnych niesygnowanych obrazów, dlatego też jego rola jako artysty była przyćmiona przez obszerniejszą twórczość jego ojca i brata. Dzięki odkryciu przez historyka sztuki Brenta Dewilde'a dokumentu opublikowanego w Het Brugs Ommeland w 1983 roku, artyście można przypisać szereg niesygnowanych prac. Dokument datowany na 13 lutego 1574 r. był kontraktem na namalowanie tryptyku namalowanego dla Claeysa van de Kerchove i jego rodziny jako epitafium dla rodzinnego grobowca w kościele św. Katarzyny w Assebroek. Panele tryptyku wykonanego w 1576 roku znajdują się obecnie w Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie , gdzie nadal przypisuje się je Pieterowi Claeissensowi Starszemu. Odkrycie pozwoliło zidentyfikować jako dzieło Gillisa portret Roberta Holmana (1571, seminarium w Brugii oraz Chrystusa Zbawiciela adorowanego przez opata Roberta Holmana (sprzedaż Sotheby's w Londynie z 4 lipca 2018 r., część 6). Udało się także zidentyfikować Gillisa Claeissensa z Monogrammist GeC (od Gillis Egidius Claeissens), którego trzy portrety są teraz przekazywane Gillisowi Claeissensowi (dwa obrazy w Hallwyl Museum w Sztokholmie i jeden niedawno w Weiss Gallery w Londynie).

Portret damy

Gillis Claeissens był wyspecjalizowanym malarzem portretowym. Na te prace przyciągał głównie zamówienia od szlacheckich mecenasów, a nie od miejscowej burżuazji. Malował także kompozycje religijne. Ukrzyżowanie dla arcyksiążąt Alberta i Izabeli.

Jego portrety są zazwyczaj dość skromnych rozmiarów. Wyróżnia ich wyrafinowany dworski styl, który być może zawdzięcza francuskim wzorcom. W przeciwieństwie do Pietera Pourbusa, który w swoich portretach trzymał się humanistycznych zasad, przedstawiając swoich opiekunów w różnych, aktywnych postawach, Gillis przedstawiał swoich opiekunów w podobnych zamrożonych pozach i znacznie bardziej poświęcił się sugestii bogactwa ekspresji tkanin i biżuterii. Z niezwykłą starannością oddawał materiał kostiumów i biżuterii. Jego opiekunowie są zwykle przedstawiani w statycznych i zamrożonych pozach, z lekko powiększonymi oczami. Ich różowa i gładka skóra jest poprzecinana drobnymi białymi liniami, które odzwierciedlają odbicie światła. Te cechy są również widoczne w pracach jego braci Antoona i Pietera Młodszego.

Notatki

Linki zewnętrzne

Media związane z Gillisem Claeissensem w Wikimedia Commons