Gustavo Naveira
Gustavo Naveira (urodzony 12 sierpnia 1960) to argentyński tancerz tanga i nauczyciel, który przyczynił się do szczegółowej analizy ruchów tańca do tanga argentyńskiego.
Biografia
Urodził się w Comodoro Rivadavia , w prowincji Chubut . Jego rodzina przeprowadza się do Buenos Aires, gdy miał 1 rok. Grał na gitarze od 7 do 20 roku życia i przez 3 lata uczył się gry na gitarze w konserwatorium. Tańczy od 20 roku życia. Jego rodzice poznali się podczas tańca milonga. Jego pierwszymi profesorami tanga byli Dinzels.
Moje pierwsze kroki z tańcem pojawiły się nieoczekiwanie, gdy studiowałam ekonomię na Uniwersytecie w Buenos Aires, gdzie odbywał się kurs, na który uczęszczałam. Tam poznałem swoje zamiłowanie do tańca. Później studiowałem taniec ludowy i zapisałem się na krótkie kursy tańca klasycznego, nowoczesnego i hiszpańskiego. Ale zawsze było to raczej z ciekawości niż ze względów zawodowych.
Pierwszym nauczycielem, jakiego miałem, był Rodolfo Dinzel. Ale nauczyłem się różnych rzeczy od kilku milongueros w niezbyt zorganizowany sposób. Instruktorem, który dał mi bardzo dużo był Pepito Avellaneda, ale nie mogę pominąć Antonio Todaro i Gerardo Portalea .
Wystąpił w filmie lekcja tanga z Sally Potter w 1997 roku i założył grupę z Fabianem Salasem i Pablo Veronem podczas przygotowań do tego filmu. Później wraz z Salasem założył organizację Cosmotango, w której brał udział zaledwie przez kilka lat.
Tańczy z Giselle Anne od około 1995 roku. Poznali się w Hiszpanii, w Sitges , tańcząc razem w show.
Są znani ze swojego intelektualnego podejścia do tańca jako nauczyciele. Razem mają 2 dzieci. Gustavo ma też dwójkę dzieci, Ariadnę i Federico, z poprzedniego związku z Olgą Besio.
Gustavo i Gisele Anne mieszkają w Boulder w Kolorado, gdzie mają własne studio tanga i prowadzą seminaria tanga . Podróżują i uczą tanga za granicą. Od 2010 roku organizują w Boulder w Kolorado Festiwal Tanga Argentyńskiego: BTF (Boulder Tango Festival), na przełomie września i października każdego roku.
Związek z tango nuevo
W 2009 roku opublikował esej programowy Nowe Tango , w którym stwierdza: „Jest wielkie zamieszanie w kwestii sposobu tańczenia tanga: nazwij to techniką, formą czy stylem. Termin tango nuevo jest używany w odniesieniu do stylu tańca, co jest błędem. W rzeczywistości tango nuevo to wszystko, co wydarzyło się w tangu od lat 80. To nie jest kwestia stylu... Słowa tango nuevo wyrażają to, co dzieje się z tańcem tanga w ogóle; mianowicie, że ewoluuje. Nowe tango nie jest jeszcze jednym stylem; po prostu taniec tanga rośnie, doskonali się, rozwija, wzbogaca, iw tym sensie zmierzamy w kierunku nowego wymiaru tańca tanga… Ostatnio w środowisku tancerzy tanga toczy się wiele dyskusji na temat problemu uścisku, dzieląc taniec na otwarty lub zamknięty stylu, co również jest kwestią wielkiego zamieszania. Otwarty uścisk lub zamknięty uścisk, taniec z przestrzenią lub taniec blisko, to wszystko są przestarzałe określenia. To stary sposób myślenia, wynikający z braku wiedzy technicznej w minionych epokach. Ten prosty i niezgrabny podział na otwarte i zamknięte jest często używany przez tych, którzy próbują zaprzeczyć ewolucji tańca, aby ukryć własny brak wiedzy. Dziś jest zupełnie jasne, że dystanse w tańcu mają znacznie większą złożoność niż proste otwarte lub zamknięte ... Uczyliśmy się i rozwijaliśmy naszą wiedzę. Efektem tego jest taniec o większych możliwościach, a także o znacznie bardziej artystycznym charakterze”.
Dziedzictwo tanga
Udało mu się wyjaśnić koncepcje dotyczące struktury tańca. Pozwoliło to wielu osobom lepiej zrozumieć taniec tango, a poziom nauczania znacznie wzrósł dzięki tym koncepcjom. Ujawnił różne zastosowania osi i strukturę skrętu („giro”). Udało mu się przełożyć tę strukturę na cały taniec, upraszczając to wszystko w „cruce adelante”, „apertura” i „cruce atrás”. Udało mu się także wyjaśnić różne sposoby rozumienia i wyjaśniania zmian kierunków, a także przekazał interpretację układów rytmicznych, zwłaszcza tzw. „cincopations”.
Krytycy w Bs. Jak. powiedział: „…Można powiedzieć, że trzy tendencje stylistyczne walczą o dominację: styl Urquizy, styl Almagro i styl Naveiry…” (Clarín 8/8/99, Buenos Aires Argentina).
Był jedną z głównych osób, które miały wpływ na początki Chicho Frumboli jako tancerza tanga.
Uwagi i odniesienia
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
