Harlequinade (1930 balet Grahama)
Harlequinade był solowym tańcem współczesnym Marthy Graham z muzyką Ernsta Tocha . Utwór miał swoją premierę 8 stycznia 1930 roku w Maxine Elliott's Theatre w Nowym Jorku . Spektakl był częścią koncertu zorganizowanego przez Dance Repertory Theatre, grupę, w skład której wchodzili tancerze/choreografowie Doris Humphrey , Charles Weidman i Helen Tamiris . Ich deklarowanym celem było „organizowanie corocznego sezonu ciągłych programów tanecznych, które będą reprezentatywne dla sztuki tańca w Ameryce i dadzą rodzimym artystom ujście dla ich twórczej pracy”. Inne nowe prace Grahama w programie wieczoru to Lament i Preludium do tańca .
Streszczenie
Harlequinade została podzielona na dwie sekcje, pesymistów i optymistów . Zjadliwy portret Pesymisty i subtelny portret Optymisty miały symbolizować wszystkie tragedie i komedie świata. Orkiestra towarzysząca składała się z fletu, klarnetu, klarnetu basowego, trąbki, perkusji i głosu.
Podobnie jak w przypadku większości jej wczesnych prac, niewiele wiadomo o choreografii. Fotografie Barbary Morgan przedstawiające Grahama tańczącego w kostiumach Harlequinade to praktycznie wszystko, co wiadomo o tym utworze. Te dwa stroje zostały również opisane w recenzji występu w Bostonie w The Christian Science Monitor z 1938 roku. „Tutaj własny kostium artysty – poziome pasy dla pierwszego, falująca czarna tafta, z dużą czerwoną chusteczką własnościową dla drugiego, to znaki interpunkcyjne”.
Krytyczny odbiór
The New York Herald Tribune zauważył, że praca przedstawia „sztukę Grahama w najlepszym wydaniu, zarówno przenikliwą, jak i rozbrajającą”. The New York Times nazwał to „niezwykle dopracowanym i przenikliwym”. Nie wszyscy krytycy uznali ją za wiarygodnego komika. W 1932 roku The New York Sun doniósł, że praca została „unieważniona przez swój oczywisty humor… Panna Graham wydaje się niezdolna do stylizacji tego aspektu siebie, wtrącając nutę nieskuteczności w ogólną doskonałość tego, co robi”.
Z późniejszych recenzji wynika, że taniec nie wytrzymał dobrze w porównaniu z późniejszymi wysiłkami choreograficznymi. Wydanie Dance Observer z lutego 1936 r. Zawierało krytykę, w której zauważono, że „panna Graham rzuca cień na jej wcześniejsze moce”, dodając, że jej późniejsze tańce miały „większą głębię i subtelność”.