Henry'ego Gadsby'ego

Henry Robert Gadsby (1842-1907)

Henry Robert Gadsby (15 grudnia 1842 - 11 listopada 1907) był angielskim kompozytorem, pedagogiem muzycznym i organistą kościelnym.

Życie

Urodzony w Hackney w Londynie 15 grudnia 1842 r. Był synem Williama Gadsby'ego. Od 1849 do 1858 był chórzystą w katedrze św. Pawła w tym samym czasie co Sir John Stainer . Nauczył się podstawowej harmonii pod kierunkiem wikariusza chóralnego Williama Bayleya (1810-1858), ale poza tym był samoukiem. W 1863 został nauczycielem gry na fortepianie. Do jego uczniów należeli Frederick Corder , jeden z jego pierwszych uczniów, oraz Hope Squire . Nauczywszy się również gry na organach, został organistą kościoła św. Anny, Blackfriars, kościoła Camden, Camberwell i kościoła św. Piotra, Brockley , trzymając tę ​​ostatnią nominację do 1884 roku.

Gadsby zastąpił Johna Hullaha na stanowisku profesora harmonii w Queen's College w Londynie w 1884 r., a Sir Williama Cusinsa na stanowisku profesora fortepianu i dyrektora tam studiów muzycznych w 1893 r. W 1880 r. został mianowany pierwszym profesorem harmonii w Guildhall School of Muzyki , gdzie uczył przez resztę swojego życia. Członek Philharmonic Society i innych stowarzyszeń muzycznych oraz członek Royal College of Organists , był dobrze znaną postacią w muzycznym świecie. Gadsby był jednym z wielu wybitnych muzyków, którzy śpiewali w chórze podczas nabożeństwa plenerowego w katedrze św. Pawła w Londynie z okazji diamentowego jubileuszu królowej Wiktorii w 1897 r. Zmarł 11 listopada 1907 r. Przy 53 Clarendon Road, Putney w Londynie i został pochowany na cmentarzu Putney Vale . Wkrótce po nim zmarła wdowa, pozostawiając dwie córki.

Zdjęcie Gadsby'ego znajduje się w National Portrait Gallery w Londynie jako część kompozytowego druku bromkowego: „Różne muzyczne gwiazdy” . Gadsby ma numer 685.

Przyjęcie

Kilka utworów Gadsby'ego można było usłyszeć w Crystal Palace w Londynie. Przeglądając jego uwerturę Andromeda w 1873 roku, The Musical Times wyraził opinię, że:

„chociaż ten kompozytor nie jest bynajmniej obcy tutejszej publiczności, nie ma wątpliwości, że jest to najdojrzalsze dzieło, jakie nam dotąd dał. Tematy są melodyjne, instrumentacja umiejętna i zgodna z charakterem tematu wybrał, a ogólny efekt pracy pod każdym względem w pełni zasłużył na ciepły aplauz, jakim została przyjęta”.

W 1874 roku pierwsze wykonanie uwertury Gadsby'ego The Witch's Frolic pod auspicjami British Orchestral Society zostało pozytywnie ocenione przez to samo czasopismo:

„Uwertura pana Gadsby'ego jest w pełni godna bardziej intymnego poznania, ponieważ jest to najwyraźniej kompozycja artysty, który myśli i pisze w prawdziwej szkole. Tematy są jasne i dobrze określone, a instrumentacja odpowiednia przez cały czas. Pan Gadsby jest stale zdobywając wysoką pozycję wśród angielskich kompozytorów i cieszymy się, że to Towarzystwo wyciąga rękę na powitanie do naszych najbardziej utalentowanych rodzimych pisarzy”.

The Musical Times , recenzując festiwal w Brighton w 1879 roku, odnotował kantatę Gadsby'ego The Lord of the Isles , która

„Pan Gadsby, chyba nie muszę mówić, od dawna zajmował pozycję wschodzącego człowieka. Odniósł sukces w muzyce kościelnej, jak również w sali koncertowej. Kilka numerów zostało bisowanych, a na zakończenie Mr. Gadsby . Gadsby został dwukrotnie odwołany wśród ogólnego aplauzu. Nie ma wątpliwości, że Kantata odniosła szczery sukces wśród pierwszej publiczności.

W marcu 1886 Gadsby zapewnił prestiżowe prawykonanie swojej sceny orkiestrowej The Forest of Arden pod auspicjami Philharmonic Society w Londynie. Tak pomyślał The Musical Times

„Ponieważ kompozytor mówi nam, że chciał jedynie „określić nastrój”, w jakim publiczność powinna słuchać jego dzieła, możemy od razu powiedzieć, że oceniając według własnego kierunku, może sobie przypisać bardzo przyzwoity sukces Nie wahamy się przyznać większej ilości pochwał pierwszej części niż drugiej, ale może to częściowo wynikać z faktu konwencjonalnej natury „muzyki myśliwskiej”, która nawet w jej najpowszechniejszej postaci z trudem może być „Jesienny poranek” jest pełen wdzięku i wyrafinowania, delikatnie punktowany i traktowany z muzykalnym wyczuciem, szczególnie drugi temat przykuwa uwagę melodyjnością i sympatią do tematu utworu, a dobrze napisana Coda przynosi część do bardzo efektownego zakończenia. Ciepłe i zasłużone brawa nagrodzono kompozytora, który dyrygował na zakończenie dzieła, które pod każdym względem otrzymało znakomite wykonanie”.

Jego ostatnie dzieło orkiestrowe na dużą skalę, Festal Symphony z 1888 roku, było także jego ostatnią premierą w Crystal Palace. Recenzja koncertu w The Musical Times pozwoliła stwierdzić, że:

„Utwór ma zróżnicowany i rozbudowany charakter, zwłaszcza ostatnia część jest zauważalna w bogatym pokazie urządzeń orkiestrowych. Część otwierająca jest przy pierwszym przesłuchaniu najbardziej imponująca. Ale, jak powiedzieliśmy na początku, w nowej pracy widać wiele doskonałego wykonania i konstruktywnej pomysłowości, co spotkało się z bardzo ciepłym przyjęciem ze strony publiczności”.

Według jego nekrologu, opublikowanego w The Musical Times,

„Pan Gadsby, którego zainteresowania obejmowały szkicowanie i malowanie akwarelami, był bardzo cenionym muzykiem, a jego strata będzie głęboko opłakiwana przez szerokie grono przyjaciół i uczniów”.

Frederick Corder scharakteryzował Gadsby'ego jako:

„typowy wiktoriański kompozytor, którego utwory były zawsze dobrze przyjmowane i nigdy nie słyszano ich po raz drugi”.

Herbert Howells potępiał pracę Gadsby'ego, mówiąc, że Stanford był rewolucyjny, ponieważ:

„odsunął na bok pretensjonalną, pustą krzykliwość wiktoriańskiego organisty-kompozytora typu Gadsby-in-C”.

Pracuje

Henry Robert Gadsby (1842-1907)

Opera

• 1862 - Christine , operetka (New Royalty Theatre, Londyn, 21 marca 1862)

Przypadkowa muzyka

• 1876 ​​- Alcestis , muzyka okolicznościowa (Kryształowy Pałac, 12 grudnia 1876)
• 1893 - Andromacha , muzyka incydentalna (Queen's College, Londyn)
• 1897 - Aminta , muzyka okolicznościowa (na Jubileusz Queen's College, Londyn, 5 lipca 1897)

Orkiestrowy

• 1865 - Symphony No.1 in C (Musical Society of London, Hanover Square Rooms, Londyn, 15 lutego 1865)
• 1867 - II Symfonia A (wykonano tylko Larghetto i Scherzo, Crystal Palace, Londyn, 11 lutego 1871, poprawiona 1873)
• 1869 - The Golden Legend , uwertura do kantaty (Crystal Palace, Londyn, 18 grudnia 1869)
• 1872 - Andromeda , uwertura (Crystal Palace, Londyn, 22 lutego 1873)
• 1873 - Harold , uroczysty marsz
• 1874 - The Witch's Frolic , uwertura (British Orchestral Society, St James's Hall, Londyn, marzec 1874; poprawiona wersja Crystal Palace, Londyn, 17 października 1874)
• 1875 - Intermezzo and Scherzo (British Orchestral Society, St James's Hall, Londyn, 21 kwietnia 1875)
• 1886 - Scena orkiestrowa, The Forest of Arden : Intermezzo, Jesienny poranek i Tantarra, The Hunt is Up (Philharmonic Society, St James's Hall, Londyn, 4 marca 1886)
• 1888 - Festal Symphony [Symphony No.3] in D (Crystal Palace, Londyn, 3 listopada 1888)
• 1902 - Król i Cesarstwo , marsz triumfalny

Solista instrumentalny i orkiestra

• 1873 - Koncert organowy F (Crystal Palace, Londyn, 24 stycznia 1874)
• 1875 - Koncert skrzypcowy F (Crystal Palace, Londyn, 11 grudnia 1875)

Chóralny i wokalny

• 1859 - Trzy pieśni chóralne
• 1861 - Zbroimy się, zbroimy się! nie ma narodu, któremu można by się przeciwstawić , marsz chóralny
• 1862 - Izraelu ufaj Panu , hymn
• 1862 - Deus misereatur w F
• 1864 - Psalm 130 (Chór Henry'ego Lesliego, 5 maja 1864)
• 1869 - Złota legenda , kantata
• 1870 - Alice Brand , kantata
• 1871 - Nabożeństwo festiwalowe D na osiem głosów
• 1871 - Cantate Domino
• 1871 - Deus misereatur w D
• 1871 - Panie, Namiestniku nasz , hymn
• 1871 - Śpiewaj, Córo Syjonu , hymn
• 1872 - Zmartwychwstał! , hymn
• 1873 - Letnie wiatry , pieśń częściowa
• 1873 - Morze jest spokojne , pieśń częściowa
• 1873 - Pieśń żołnierska , pieśń cząstkowa
• 1874 - Magnificat i Nunc dimittis C na chór i orkiestrę
• 1874 - Pan jest królem (Psalm 93), hymn
• 1874 - Rozważ słowa moje, Panie , hymn
• 1874 - Raduj się wielce , hymn
• 1876 ​​- Te Deum, Benedictus i Kyrie w C
• 1876 ​​- Pieśń na powitanie księcia Walii po jego powrocie z Indii
• 1876 ​​- Położę się w pokoju , hymn
• 1876 ​​- Nie nam, Panie , hymn
• 1877 - Nabożeństwo poranne i wieczorne w C
• 1878 - Te Deum w Es
• 1878 - Niech będzie błogosławione Imię Pańskie , hymn
• 1879 - Lord of the Isles , kantata (Brighton Festival, 13 lutego 1879)
• 1879 – Magnificat i Nunc dimittis w D
• 1879 - The Girl I Left Behind Me , stara angielska piosenka
• 1880 - Columbus , kantata na głosy męskie i orkiestrę (Crystal Palace, Londyn, 19 marca 1881)
• 1880 - Te Deum w G
• 1890 - The Cyclops , kantata na głosy męskie i orkiestrę (Queen's College, Oxford, 30 maja 1890)
• 1890 - Oto zima minęła , hymn
• 1892 – Magnificat i Nunc dimittis w F
• 1892 - Benedicite, opera omnia w G
• 1894 - Pośród bogów , hymn
• 1898 - Oda napisana przez CE Maurice'a na Jubileusz Queen's College, Londyn, maj 1898 (The College Hymn) na chór żeński
• 1899 - Prócz tego Pan buduje dom , hymn
• 1905 - Pójdę do Ołtarza Bożego , hymn
• 1905 - Benedictus i Agnus dei

Muzyka kameralna

• 1875 - Kwartet smyczkowy C
• 1875 - Andante i rondo ( Rondo piacevole ) na flet i fortepian

Solista instrumentalny

• 1886 - Dziesięć oryginalnych utworów na organy

Podręczniki z teorii muzyki

• 1883 - Harmonia. Traktat, w tym akordy jedenastego i trzynastego oraz harmonizacja podanych melodii (wyd. Novello, Ewer & Co., Londyn, 1884)
• 1897 - A Technical Method of Sight-singing (opublikowane przez Boosey & Co., Londyn, 1897)

Partytury i rękopisy

Jedynym dziełem Gadsby'ego, które zostało opublikowane w pełnej partyturze orkiestrowej, był The Forest of Arden wydany przez Novello, Ewer & Co. , Londyn, jednak wydrukowano również kilka innych znaczących dzieł: Novello, Ewer & Co., Londyn, wydał partytury wokalne z Lord of the Isles , Columbus , Alcestis i Oda napisane przez CE Maurice'a ; Augener & Co. z Londynu wydało partyturę wokalną The Cyclops ; Joseph Williams z Londynu wydał partyturę wokalną Aminty ; Stanley Lucas, Weber & Co., Londyn, opublikował partyturę i części Kwartetu smyczkowego; inni londyńscy wydawcy (nieokreśleni lub niezidentyfikowani przez British Library w Londynie lub Bodleian Library w Oksfordzie) wydali partytury wokalne Alice Brand i A Song of Welcome wraz z aranżacją duetu fortepianowego Andromedy i dziesięciu oryginalnych utworów na organy.

Autografy pełnych partytur orkiestrowych Symfonii nr 2, Andromeda , Harold and the Festal Symphony oraz aranżacje duetu fortepianowego Andromedy i Lasu Arden znajdują się w Bibliotece Brytyjskiej w Londynie (rękopisy muzyczne 1198-1202: 1862-88), po zakupiony w Bonhams w dniu 29 czerwca 2004 r. (partia 500) za 478 funtów, wraz z litografowanymi partiami orkiestrowymi dla King and Empire (Music Collections h.3210.h.(11.)). Autograf (prawdopodobnie w całości orkiestrowy) partytur Magnificat i Nunc dimittis w C , Lord of the Isles , Columbus , Magnificat i Nunc dimittis w F i Alcestis znajdują się w Royal College of Music w Londynie (Add.Mss 5083a-e).

Atrybucja

Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Lee, Sidney , wyd. (1912). „ Gadsby, Henry Robert ”. Słownik biografii narodowej (dodatek 2) . Tom. 2. Londyn: Smith, Starszy & Co.