Huberta LeBlanca

Hubert Le Blanc ( ur. 1740) był francuskim skrzypkiem , doktorem prawa i księdzem . Mocno ubolewając, że gra na skrzypcach wychodzi z mody, napisał traktat Défense de la basse de viole contre les enterprise du violon et les prétentions du violoncelle , który został opublikowany w Amsterdamie przez Pierre'a Mortiera w 1740 roku.

Ci, którzy o nim pisali, jednogłośnie uważają go za ekscentryka: jego niemiecki tłumacz (Erhard, 1951) nazwał go „nieco sarkastycznym starszym dżentelmenem”; jego angielski tłumacz (Jackson, 1973) powiedział, że ma „barwną i ekscentryczną osobowość”; jego jedyny biograf (Fétis, 1863) podaje, że kiedy dowiedział się, że jego traktat ma zostać opublikowany w Amsterdamie, tak go uradował, że natychmiast wyruszył (prawdopodobnie z Paryża) ubrany tak, jak otrzymał tę wiadomość , w szlafroku, kapciach i szlafmycy. Pomimo swojej reputacji ekscentryka i purpurowej prozy, nasyconej aluzjami mitologicznymi, dostarcza wielu informacji naocznych świadków o życiu muzycznym XVIII wieku. Traktat podzielony jest na trzy części.

Rozprawa o utworach i sonatach

W pierwszej części Le Blanc kojarzy utwory z wiolonczelą, muzykę w guście francuskim i poezję muzyczną; sonaty kojarzy mu się ze skrzypcami, muzyką w guście włoskim, prozą muzyczną. Szczegółowo omawia grę na skrzypcach Marin Marais (1656–1728) i Antoine Forqueray (ok. 1671–1745), sugerując, że był na tyle dorosły, aby osobiście być świadkiem ich gry.

Viola da gamba kontra skrzypce

Druga część, najdłuższa w traktacie, opowiedziana jest w formie dialogu między „Sułtanem Skrzypce, aborcja i pigmej” a Lady Viol, w którym te alegoryczne postacie debatują nad względnymi zaletami skrzypiec i altówki w Jardin des Tuilieres przed Concert Spirituel , w którym skrzypkowie Giovanni Battista Somis (1686–1763) i Francesco Geminiani (1687-1762) mają zagrać we włoskim stylu na głośnym koncercie. Ta sekcja daje wgląd w przejście od prywatnego muzykowania przez amatorów wśród szlachty i burżuazji do tworzenia muzyki przez profesjonalistów w publicznej sali koncertowej.

Zasady umożliwiające odtwarzanie wszystkiego na skrzypcach

W trzeciej części Le Blanc oferuje rozwiązanie problemu spadającej popularności altówki i rosnącej popularności skrzypiec, wyjaśniając, jak grać muzykę skrzypcową na altówce. Bogactwo szczegółów w tej części pokazuje, że Le Blanc sam musiał być ekspertem i opisuje współczesne praktyki wykonawcze, zarówno na skrzypcach, jak i na innych instrumentach.

• Fétis, François-Joseph, Biographie universelle des musiciens et biographie generale de la musique, wyd. Paryż: Firmin, Didot, 1873–1875, dostępny w języku galijskim .
• Jackson, Barbara Garvey, „Hubert Le Blanc's Défense de la basse de viole” (tłumaczenie, komentarz i indeks), Journal of the Viola da Gamba Society of America , tom. X (1973), s. 11–28, 69–80; Tom XI (1974), s. 17–58; Tom. XII (1975), s. 14–35.
•   Le Blanc, Hubert, Défense de la basse de viole , Genewa: Minkoff Reprint, 1975, ISBN 2-8266-0615-8 .