Izabela Aleksandra
Isabel Alexander (1910-1996) była brytyjską artystką i ilustratorką, której prace obejmowały rysunek, akwarele, oleje, litografię, linoryt i prace trójwymiarowe, a jej twórczość obejmowała społecznie zaangażowaną dokumentację życia i twórczości Walijczyków górników, irlandzkich rybaków i angielskich robotników rolnych, poprzez ilustracje książkowe, pejzaże, pejzaże morskie i abstrakcje. Podobnie jak wiele innych artystek swojego pokolenia, przez całe życie walczyła o szansę i uznanie w dziedzinie, która była w przeważającej mierze męska, a jej znaczenie dopiero z opóźnieniem zaczęto uznawać.
Biografia
Urodzona w Birmingham, Alexander uczęszczała do King Edward's High School for Girls, a następnie trenowała najpierw w Birmingham School of Art (1929–33), a następnie w Slade School of Fine Arts w Londynie (1934–35), gdzie zdobyła nagrodę za rysunek życia. W 1939 roku wyszła za mąż za szkockiego reżysera filmów dokumentalnych Donalda Alexandra . Para rozstała się w 1941 roku po urodzeniu syna, co wpędziło Isabel Alexander w dekadę trudności finansowych i samotnego rodzicielstwa, zaostrzonych przez niedostatki lat wojny. Mimo to udało jej się połączyć nauczanie w niepełnym wymiarze godzin z pracą jako dyrektor artystyczny przy filmach dokumentalnych, edukacyjnych, medycznych i informacyjnych oraz podejmowaniem się różnych projektów ilustracji książkowych i zleceń.
We wczesnych pracach Aleksandra rysunek był najważniejszy, a po jej pobycie w filmie dokumentalnym stał się impulsem do alternatywnej odpowiedzi dokumentalnej na ludzi i warunki na zagłębiu węglowym w Południowej Walii w latach wojny przed nacjonalizacją. twórca Paul Rotha . Niektóre z uderzających portretów i krajobrazów z jej dłuższych wizyt w Rhondda w 1943, 1944 i 1945 roku pojawiły się jako ilustracje do Miner's Day autorstwa BL Coombesa oraz publikacje dotyczące powojennej odbudowy społecznej i przemysłowej. Następnie, wykorzystując swoją rozległą wiedzę botaniczną, skonsolidowała swoją pracę jako ilustratorka. Napisała i autolitografowała The Story of Plant Life , jedną ze słynnych Puffin Picture Books , i rozpoczęła szereg innych projektów ilustracyjnych, rozwijając swoje umiejętności litograficzne z pomocą Barnetta Freedmana .
W 1949 roku Alexander w końcu uzyskał zabezpieczenie finansowe jako trener nauczycieli plastyki w Saffron Walden Teachers' Training College i mógł przejść od pracy podejmowanej częściowo po to, by związać koniec z końcem, do kolejnych faz twórczego eksperymentowania. Nigdy nie rezygnując z linii, przeszła od ilustracji do malarstwa, koloru i formy na większą skalę, aw ciągu następnych czterdziestu lat tworzyła charakterystyczne i często dramatyczne pejzaże i pejzaże morskie przeplatane portretami i wyprawami w abstrakcję. Rezultatem był imponujący i niezwykle różnorodny zbiór szkiców, studiów, rysunków, obrazów i grafik.
Alexander dużo podróżowała po Wielkiej Brytanii i Europie kontynentalnej, choć w drugiej połowie swojego życia spędzała coraz więcej czasu na szkockich wyspach Hebrydów. Po wzięciu udziału w Międzynarodowej Wystawie Surrealizmu w Londynie w 1936 roku i słynnej wystawie Hitlera „sztuki zdegenerowanej” w Monachium w 1937 roku stała się zapaloną i trwającą całe życie bywalczynią wystaw, zachowując silne międzynarodowe spojrzenie i szczególne zainteresowanie europejskim i amerykańskim modernizmem. Sama różnorodność jej prac i wpływy, które udokumentowała w swojej publikacji Sources of 20th Century Art, stoją w sprzeczności z późniejszymi próbami zaszufladkowania jej jako typowej angielskiej malarki pejzażystów na małą skalę.
Za jej życia odbyło się 36 publicznych wystaw prac Aleksandra, w tym 27 wspólnych i dziewięć solowych. Większość jej prac znajduje się w kolekcjach prywatnych, głównie w Wielkiej Brytanii, ale także w Australii, Stanach Zjednoczonych i Chinach. Publiczne zbiory znajdują się również w Glynn Vivian Art Gallery w Swansea, Mercer Art Gallery w Harrogate, Tullie House Museum and Art Gallery w Carlisle, na Uniwersytecie Cambridge oraz – w wyniku jej zgłoszeń na wystawy Pictures for Schools w Royal Akademia w latach 60. i 70. – kilka szkół i samorządy lokalne.
W 2017 roku trzy wydarzenia połączyły się, aby odnowić i rozszerzyć zainteresowanie twórczością Alexandra: duże biograficzne i artystyczne studium długości książki autorstwa Janet McKenzie; retrospektywna wystawa w Mercer Gallery w Harrogate oraz dodanie zdjęć ponad 70 jej prac do międzynarodowej internetowej biblioteki sztuki Bridgeman Images. Obecnie planowane są kolejne wystawy.
W 2021 roku ponad 70 rysunków, litografii i obrazów Alexandra Rhondda zebrano razem w nowej edycji klasycznego Dnia Górnika BLCoombes (do którego dostarczyła oryginalne ilustracje w 1945 roku). W nowej książce, zredagowanej i wprowadzonej przez Petera Wakelina, tekst Coombesa i obrazy Alexandra są traktowane na równi.
Publikacje
- Alexander, Isabel (1946), Historia życia roślin . Londyn: Puffin Picture Books.
- Alexander, Isabel (1947) Komentarz Vivent les Plantes . Paryż: Collection du Vieux Chamois.
- Alexander, Isabel (1996) Źródła sztuki XX wieku . mimom.
- Coombes, BL, z ilustracjami Isabel Alexander (1945), Miner's Day . Londyn: Pingwin
- Coombes, BL, ze zdjęciami Rhonddy autorstwa Isabel Alexander, pod redakcją Petera Wakelina (2021) Miner's Day . Kardigan, Parthian Press.
- Wydział Historii Uniwersytetu w Durham, z ilustracjami Isabel Alexander (1946), „Węgiel: narodowa czarna plama”, Future Books 1.
Dalsza lektura
- Biografie artystów (2017) „Isabel Alexander, 1910-1996” w brytyjskich i irlandzkich artystach XX wieku .
- Bradbury, N. (2017) Obrazki dla szkół: Isabel Alexander , https://picturesforschools.wordpress.com/2017/02/02/isabel-alexander-1910-1996-artist-and-illustrator-mercer-art-gallery- nękać/
- Strachan, WJ (1952), „Isabel Alexander”, Studio , tom 143.