Jamesa Perry'ego Wilsona

James Perry Wilson (13 sierpnia 1889 - 12 sierpnia 1976) był Amerykaninem, malarzem, projektantem i architektem najbardziej znanym ze swoich dioram historii naturalnej. Aktywny od ponad 40 lat, znany jest ze swojej pracy w Amerykańskim Muzeum Historii Naturalnej , Peabody Museum of Natural History i Boston Museum of Science .

Diorama grupy amerykańskiej rodziny Wapiti , na tle Wilsona, w Amerykańskim Muzeum Historii Naturalnej .

życie i kariera

James Perry Wilson urodził się w Newark w stanie New Jersey jako najmłodsze z sześciorga dzieci, z których tylko troje dożyło dorosłości. Wilson uczęszczał do szkół publicznych w Newark. Mimo że zaczął malować wcześnie, nigdy nie brał formalnych lekcji malarstwa, zamiast tego uczył się technik malarskich od przyjaciela rodziny.

Wilson uczęszczał na Columbia University , który ukończył z dyplomem architektury w 1914 roku. Następnie znalazł pracę jako rysownik i projektant w firmie architektonicznej Bertram Goodhue Associates. Wykształcenie Wilsona jako architekta wpłynęło na jego technikę malowania dioram; skupił się na uważnej obserwacji materiału źródłowego, iluzjonistycznym przedstawieniu trójwymiarowości i matematycznej precyzji.

Wielki Kryzys zakończył karierę architekta Wilsona w 1932 roku. W 1933 roku spotkał pracownika Amerykańskiego Muzeum Historii Naturalnej (AMNH), który zachęcił go do pokazania swoich pejzaży dyrektorowi budowy dioram, Jamesowi L. Clarkowi . Clark był od razu zainteresowany, ale poprosił o opinię malarza dioram, Williama R. Leigha , który pochwalił pracę Wilsona. Wilson został następnie zatrudniony w 1934 roku jako praktykant malarza dioram w AMNH. Wilson rozpoczął pracę w sali afrykańskiej pod nadzorem Leigh, chociaż Leigh wkrótce potem zerwał połączenie z muzeum, pozostawiając Wilsona odpowiedzialnego za kolejne dioramy. Wilson namalował łącznie jedenaście teł w Sali Afrykańskiej Amerykańskiego Muzeum Historii Naturalnej, zanim przeniósł się do North American Mammal Hall , gdzie namalował kilka dioram i zyskał reputację utalentowanego artysty wśród administracji muzeum.

Podczas II wojny światowej praca nad dioramami w AMNH zwolniła. Wilson otrzymał 18-miesięczny urlop od 1944 do 1945 roku, aby namalować trzy dioramy dla Yale Peabody Museum of Natural History . Wrócił do pełnoetatowej pracy w AMNH w 1946 roku. Od 1943 do 1955 roku Wilson pisał i ilustrował comiesięczny artykuł astronomiczny dla młodych dorosłych odbiorców w magazynie Junior Natural History Magazine, wydawanym przez AMNH oraz w serii naukowej „The World We Live In” , opublikowanego przez „ Life Magazine ”.

Późniejsza kariera i śmierć

W 1957 roku, po namalowaniu trzydziestu ośmiu dioram w AMNH, Wilson przeniósł się do New Haven w stanie Connecticut , aby namalować cztery kolejne dioramy dla Muzeum Historii Naturalnej Yale Peabody i jedną dioramę w centrum przyrody White Memorial Foundation w Litchfield w stanie Connecticut . Kanadyjskie Muzeum Przyrody zatrudnił go w latach 1963-1965 do namalowania czterech kanadyjskich dioram z ptakami. Wilson pracował w Boston Museum of Science od 1966 do 1975. Tam namalował sześć małych dioram z Nowej Anglii i jedną miniaturową dioramę dinozaura. Został powitany jako artysta-rezydent przez reżysera Bradforda Washburna i personel wystawy.

Wilson namalował łącznie 57 dioram w ciągu 42-letniej kariery w muzeach. Zmarł w sierpniu 1976 r.

Styl i technika

Projektując i malując tło dioramy, Wilson polegał na solidnych materiałach referencyjnych. Zebrał fotografie referencyjne z konkretnych miejsc, które zamierzał przedstawić, oprócz malowanych odniesień kolorystycznych. Zapytany, dlaczego nie używał wyłącznie fotografii, odpowiedział: „Ponieważ nie można polegać na zdjęciach, nawet najlepszych kolorowych filmach, aby uchwycić kolor dokładnie tak, jak widzi go oko. Kolorowy film ma tendencję do zwiększania kontrastu. użyj moich obrazów terenowych jako ogólnego czeku”. Wilson starał się usunąć subiektywną emocjonalną interpretację artysty, pozwalając, by jego liczne odniesienia kierowały jego pędzlem. Przekształcił dominującą subiektywną praktykę malarstwa olejnego, dopasowując estetykę malarstwa do opartych na faktach intencji nauki dotyczących dioram. Wilson starał się uczynić artystę przezroczystym. Według jego własnych słów wywodzących się z łaciny, ars celare artem , („sztuka ukrywa sztukę”). Jego twórczość charakteryzuje chęć naśladowania natury tak bardzo, że postrzegana jest jako odwzorowująca rzeczywistość. Jego kolega, Ray deLucia, wspominał „wyraz jego twarzy, gdy ktoś kwestionował efekt, który umieścił na obrazie w tle. Nie był to wyraz gniewu, ale raczej niedowierzanie, że należy wątpić w jego wnioski”.

Życie osobiste

Wilson był przez całe życie kawalerem. Wybitny artysta zajmujący się ptakami, Louis Agassiz Fuertes (1874-1927), był pierwszym kuzynem Wilsona.

W wolnym czasie między pracą nad dioramą Wilson tworzył geometryczne papierowe konstrukcje wielościennych wielościanów.

Godne uwagi prace

Diorama z tłem autorstwa Wilsona w White Memorial Foundation Conservation Center
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=James_Perry_Wilson&oldid=1142088223 ”