Japoński cios
 | |
| Redaktor | Charlesa Wirgmana |
|---|---|
| Wydawca | Charlesa Wirgmana |
| Założyciel | Charlesa Wirgmana |
| Założony | 1862 |
| Pierwsza sprawa | 1862 |
| Ostatnia kwestia | 1887 |
| Oparte na | Jokohama, Japonia |
| Język | język angielski |
The Japan Punch był satyrycznym magazynem i dziennikiem komiksowym, którego autorem, ilustratorem i wydawcą był angielski malarz i rysownik Charles Wirgman w latach 1862-1887. Publikacja odzwierciedlała społeczny kontekst Bakumatsu Yokohama i często przedstawiała frustracje wynikające z konfliktów między japońskimi domami polityka i wczesne życie osadników zagranicznych w Japonii. Wykorzystał karykatury do komentowania i krytykowania medialnego i politycznego krajobrazu problemów społecznych i politycznych ery Meiji. Być może wpływ na to miało inne angielskie czasopismo o nazwie Punch .
Historia
Wirgman wydawał Japan Punch przez 25 lat, od 1862 do 1887. Chociaż publikacja zadebiutowała w 1862 roku, wiadomo, że w tym roku wydrukowano łącznie 64 strony, ale liczba tomów jest niejasna, co wskazuje, że magazyn został opublikowany po raz pierwszy nieprawidłowo. W 1865 r. numery ukazywały się co miesiąc, gdyż pismo szybko zaczęło zyskiwać popularność wśród obcokrajowców. Uważa się, że nieprawidłowość Puncha była spowodowana stanem rzeczy w latach 1862-1865, w którym rząd zagroził ukaraniem tych, którzy publikowali treści zniesławiające lub wyśmiewające innych, co doprowadziło do krótkiego zawieszenia publikacji. Z drugiej strony niektórzy krytycy, tacy jak John Clark, przypisują tę nieprawidłowość ważnym wydarzeniom, które miały miejsce w życiu osobistym Wirgmana. Clark sugeruje, że Wirgman ożenił się i kupił dom w tym czasie, a nawet wrócił do Anglii, aby załatwić luźne sprawy finansowe lub biznesowe. Wirgman również wyraźnie zasugerował swoje odejście w Punch, gdy pokazał to w kilku swoich kreskówkach, które przedstawiały wysyłający go tłum i implikację jego celu, Londyn . W 1865 roku wskrzesił Punch, przypisując swoją nieobecność i zaznaczając swój powrót do niepowodzenia w „poszukiwaniu prawdy”. Wirgman utrzymywał wówczas regularne tempo około dziesięciu do dwunastu numerów rocznie do końca publikacji. Rozszerzył także granice Puncha, od krytykowania prasy medialnej i satyrowania lokalnej społeczności, po skupianie się i ujawnianie irracjonalności i problemów związanych z życiem traktatów portowych, krytykę ludzkich braków chciwości i egocentryzmu oraz politykę wewnętrzną obracającą się wokół japońskiej wojny domowej i Meiji Przywrócenie .
Wirgman wyprodukował ponad 200 numerów magazynu, w którym każdy numer składa się z około 10 stron i wykorzystywał różne techniki japońskie. Został wyprodukowany głównie poprzez druk drzeworytniczy na japońskim papierze washi , ale od 1883 r. Używano również litografii i japońskiego stylu szycia.
Tytuł publikacji jest nazwany i nawiązuje do oryginalnej brytyjskiej wersji lub odpowiednika, Punch (The London Charivari), w którym „Punch” jest skrótem od „Punchinello” z tradycyjnego przedstawienia kukiełkowego Punch and Judy . Okładka debiutanckiego numeru Japan Punch przedstawiała maskotkę oryginalnego British Punch , uśmiechniętą pacynkę znaną jako „Mr Punch”, aby pokazać jej przynależność lub związek z oryginałem. Impuls do powstania lub istnienia Japan Punch jest ogólnie przypisywany kontroli członków prasy z Jokohamy i ich władczym opiniom. Główna gazeta osady, Japan Herald , zagroziła „karą bez łagodnego charakteru” tym, którzy zniszczyli okólniki, sprowokowała Wirgmana do odpowiedzi i krytyki ich poprzez serię karykatur w Japan Punch, jak przedstawiono w treści publikacji w pierwszy rok, w którym jego strony były pełne ataków i parodii stylu redakcyjnego głównej gazety osady i jej wydawcy, Alberta Hansarda.
Cechy
The Japan Punch zawierał humorystyczne komentarze na temat szaleństw w życiu traktatów portowych, stosunkach międzynarodowych w Japonii, wewnętrznej polityce Japonii, krytykowanej i satyrycznej prasie medialnej oraz wybitnych osobistościach dyplomacji i biznesu. Przedstawiono również różnorodność w zagranicznym osiedlu Yokohama, jak Wirgman zauważył w Punch, że firmy były własnością osób różniących się od „337 narodowości”. Wirgman nawet wykorzystywał komiksy na swoją korzyść i próbował włączyć wszystkich i komunikować się z nimi, pisząc w wielu językach, w tym angielskim, francuskim, włoskim, łacinie, japońskim, chińskim i holenderskim. Wynikało to z tego, że Wirgman był wykwalifikowanym lingwistą, który biegle władał językiem angielskim, niemieckim i francuskim oraz posiadał kompetencje w różnych językach.
Dipsomaniacs YTO BbI KYIIIaAN calidum cum dai ski c'est pourquoi biorąc pod uwagę wszystkie cosas 我の意 powiedział fufu mylić e bigen no tubig, pero niezależnie od al fui se paga todo que es la pena del infieruo et cela nie uruchamia mnie, ale to. ..
— Cassi Ape' Belatti Pamme leau, The Japan Punch, tom 1
Styl
The Japan Punch jest scharakteryzowany jako satyryczny magazyn rysunkowy, którego analiza polityki i społeczeństwa Japonii była w stanie poinformować zagraniczną społeczność Jokohamy o wewnętrznych problemach politycznych i społecznych Japonii, które często były niedostrzegalne dla obcokrajowców. Publikacja parodiuje fioletową prozę i mocno wykorzystuje elementy retoryczne, takie jak aliteracja i żałosny błąd, aby przekazać swoją krytykę. Wirgman wyśmiał i przeanalizował „władcze opinie” prasy z Yokohamy w publikacji, parodiując „szlachetny prospekt emisyjny” Japan Herald poprzez bezsensowne rymowanie i ozdobny, ale często błędny i niegramatyczny język, który stał się znakiem towarowym lub charakterystyczny styl Japan Punch. Charakterystyczny styl pisania Wirgmana został scharakteryzowany jako rodzaj „ śmiertelnie poważna żartobliwość” , którą naukowiec John Clark opisuje jako reprezentatywną dla jego „ujmującej, ekscentrycznej, poliglockiej” osobowości.
Kreskówki
Kreskówki zilustrowane w Japan Punch są określane jako kreskówki polityczne i są powszechnie uważane za prototyp kreskówek politycznych. Kreskówki są również uważane za karykatury , prototyp lub wczesną formę mangi i obrazków ponczowych. Kluczową cechą lub karykaturą publikacji jest postać pana Puncha, który pojawia się w każdym numerze i jest zawsze reprezentowany przez frywolne lub głupie kostiumy i łukowate brwi. Otsuka Eiji przypisuje i przedstawia kreskówki Japan Punch jako wczesną formę mangi, która była niezależna i składała się z jednoramkowych ilustracji, które satyrowały przywódców religijnych, arystokratów i polityków, a także społeczne maniery i zwyczaje. Co więcej, ilustracje Japan Punch zachowują swoją odmienność i wyjątkowość dzięki lokalizacji „obrazów dziurkowania” poprzez dostosowanie i asymilację ich z elementami japońskimi, co odróżnia je od subtelnych podobieństw między ilustracjami Edmunda Leara i innych artystów ponczowych, które zauważyli niektórzy krytycy.
Przyjęcie
Japan Punch był zazwyczaj dobrze przyjmowany przez grupę docelową, zagraniczną społeczność w Jokohamie. Ponieważ publikacja dotyczyła japońskiej polityki, społeczeństwa i ludzi, które często były tematami ograniczonymi do wiadomości, wzbudziła duże zainteresowanie społeczności. Ponadto, z kilkuset egzemplarzami w obiegu, magazyn stał się popularny wśród obcokrajowców, co skłoniło Wirgmana do przejścia z wydawania nieregularnego na miesięcznik. The Punch był również w stanie przyciągnąć japońską publiczność, ponieważ ostatecznie został przetłumaczony i zdobył szerszą publiczność za granicą. Jednak współczesna publiczność może nie rozumieć twórczości Wirgimana, ponieważ niewystarczające zrozumienie kontekstu społecznego powoduje, że karykatury są nieczytelne, a także z powodu obelżywego humoru, który z czasem stracił na znaczeniu i humoru. Pomimo powszechnego przyjęcia przez społeczność, wielu krytyków tamtego okresu potępiło publikację, zwłaszcza tych, które były krytykowane i parodiowane w Punch . Niektórzy krytycy odpowiedzieli na ataki Wirgmana we własnych publikacjach. Wydawca Japan Herald, Hansard, napisał artykuł w wydaniu gazety z 7 czerwca 1862 r., zatytułowany „The Current Libels”, który ostatecznie nałożył ograniczenia i zakłócił regularność publikacji Puncha na krótki okres czasu. W artykule zwrócono uwagę na zaangażowanie Lorda Głównego Sędziego w tę kwestię, ponieważ stwierdzono jego słowa:
„Słyszeliśmy, że w prawdopodobnie dobrze poinformowanej ćwiartce powiedziano, że Charge d'Affaires HBM wyraził zamiar podjęcia wszelkich niezbędnych kroków w celu stłumienia tej uciążliwości, która ostatnio istniała w społeczności, tak obraźliwej dla szanowanej jej części a więc prawdopodobnie doprowadzi do licznych naruszeń pokoju. Cieszymy się, że mamy to trudne i szczerze ufamy, że raport jest dobrze uzasadniony, ponieważ istnieje punkt, powyżej którego dobrze jest, aby nawet najbardziej cierpliwy i wyrozumiały nie był napięty. Społeczność ma lekarstwo we własnych rękach. Jeśli ktoś rozmyślnie i dobrowolnie publikuje coś, co dotyczy innej osoby, co czyni go śmiesznym, postępowanie jest skierowane przeciwko niemu”.
— Lord Chief Justice Wilmot, The Japan Herald, 7 czerwca 1982 r
Dziedzictwo
Historia Jokohamy
Publikacja pozostaje cennym źródłem informacji na temat osadnictwa zagranicznego regionu Yokohama, polityki i problemów społecznych ery Meiji . Ilustracje publikacji służą jako wspomnienie epoki i pozwalają na porównanie współczesnej Jokohamy z Jokohamą epoki Meiji. Co więcej, krytyk Todd Munson opisuje publikację jako „dobry dowód”, ponieważ zawiera obserwacje świadka z pierwszej ręki Bakumatsu Yokohama. Geografia i krajobraz regionu są również zachowane w publikacji w postaci czasopism, takich jak The Athenaeum szczegółowo rejestruje scenerię regionu na podstawie ilustracji Japan Punch. The Punch służy jako współczesna historia, z której przyszłe pokolenia mogą się uczyć i śmiać, a jego kreskówki służą jako wnikliwa i dowcipna krytyka ówczesnego krajobrazu medialnego.
Kreskówki / Manga
The Japan Punch wywarł znaczący wpływ na japońską sztukę komiksową lub mangę . Jest uważany za pierwszy magazyn komiksowy, który ukazał się w Japonii. a historycy często uważają tę publikację za prototyp japońskich kreskówek politycznych, ale także mangi. Wirgmanowi, wraz z George'em Bigotem, przypisuje się wprowadzenie lub sprowadzenie konwencji lub elementów współczesnych komiksów do Japonii oraz wprowadzenie dymków lub bąbelków mowy, które ukształtowały konwencje mangi. Historyk John Clark sugeruje, że Japan Punch wprowadził do Japonii europejską koncepcję XIX-wiecznej satyry wizualnej, którą, jak wyjaśnia, uważano kiedyś za wizualnie absurdalną i groteskową praktykę zakazaną w Japonii. Sugeruje też, że publikacja miała wpływ na Kobayashi Kiyochika w Mamoru Chibun , japońskiej gazecie satyrycznej, która zawierała dymki oraz dzikie kalambury językowe i wizualne, podobne do tych z Japan Punch . Jego znaczenie rozciąga się do tego stopnia, że „ponchi” (cios), japońskie słowo wywodzące się z tytułu tytułu publikacji, zastąpiło słowa, które wcześniej oznaczały karykaturę. skutecznie ustanowił gatunek „punch” w Japonii. Do dziś odbywa się coroczna ceremonia ku czci Wirgmana przy jego grobie w Jokohamie.