Jean Baptiste Dieussart
Jean Baptiste Dieussart | |
|---|---|
| Urodzić się | C. 1630 |
| Zmarł | po 1683 r |
| Znany z | Rzeźba |
| Godna uwagi praca | Posągi „Amor Dei” i „Amor Patriae” na dachu Riddarhuset w Sztokholmie |
| Styl | Rzeźba barokowa |
| Patron(y) | Magnusa Gabriela De la Gardie |
Jean Baptiste Dieussart , także Jean Baptista Dusart (ok. 1630 – po ok. 1683) był flamandzkim rzeźbiarzem, który tworzył w Republice Holenderskiej i głównie w Szwecji . Tworzył głównie posągi z ołowiu, z których tylko nieliczne przetrwały do czasów współczesnych.
Życie i praca
Dieussart mógł urodzić się w Rzymie (około 1630 r.) i był bratem architekta i rzeźbiarza Charlesa Philippe'a Dieussarta . Po raz pierwszy pojawia się około 1664 roku w Sztokholmie (prawdopodobnie pochodzi z Niemiec ), kiedy to wstąpił do służby u hrabiego Magnusa Gabriela De la Gardie , Lorda Wysokiego Kanclerza Szwecji , który był jego głównym pracodawcą i patronem do około 1668 roku. w towarzystwie żony (zmarłej w Sztokholmie w 1668 r.) i pasierbów, w tym Abrahama-Césara Lamoureux i jego brata Claude , którzy byli rzeźbiarzami, a także ich siostra Magdalena, która później wyszła za mąż za rzeźbiarza Johanna Gustava Stockenberga .
Podczas gdy Dieussart był barokowym rzeźbiarzem i jednym z pierwszych przedstawicieli wolnostojącego stylu rzeźbiarskiego w Szwecji (niektórzy uważają go za pierwszego współczesnego rzeźbiarza szwedzkiego), jego prace zostały opisane jako przykłady renesansowego pseudoklasycyzmu . Jego twórczość składa się głównie z posągów , do których używał różnych materiałów, choć większość jego znanych prac została wykonana z ołowiu lub pozłacanego ołowiu . Jednak prawdopodobnie z powodu zmęczenia metalu spowodowanego miękkością materiału przetrwało niewiele dzieł Dieussarta.
że dla zamku Läckö stworzył popiersia różnych członków rodziny De la Gardie , a także uważa się, że jest twórcą dwóch pełnowymiarowych posągów Magnusa Gabriela De la Gardie i jego ojca Jakoba (pierwotnie stworzonych dla pałacu Karlberg , gdzie Dieussart tworzył też ozdobne rzeźby do pałacowych ogrodów ), które później tam przeniesiono.
Aby udekorować inny pałac należący do rodziny De la Gardie, a mianowicie pałac Makalös , Dieussart stworzył kilka ołowianych posągów, w tym ołowianą replikę klasycznego posągu Diany . Prawdopodobnie z pomocą swoich pasierbów stworzył kilka rzeźb do dekoracji ogrodów i fontann Pałacu Jakobsdal (obecnie Ulriksdal) .
W 1667 roku De la Gardie zlecił mu wykonanie szeregu ołowianych rzeźb na dach Riddarhuset ( ukończonych przez architekta Jeana de la Vallée w latach 1660-1674), które dostarczył w 1668 roku i został zlecony do ukończyć północny i południowy portal budowli rozpoczętej przez Heinricha Lichtenberga , nad którą pracował jeszcze w 1669 roku.
Jego pasierb Abraham-César zastąpił go jako rzeźbiarza w służbie De la Gardie w latach 1671-1672 i uważa się, że Dieussart przebywał w Szwecji do około 1672 roku, prawdopodobnie zatrudniony w warsztacie swojego pasierba, ale potem mógł wrócić do Holandii, pojawiając się ponownie w dokumentach szwedzkich w 1677 r. i powrót do Szwecji kontynentalnej około 1679 r., prawdopodobnie wracając do służby De la Gardie. Nie wiadomo, co się z nim stało po 1680 roku, podobnie jak data i miejsce jego śmierci.
Najważniejsze prace
- Ołowiane posągi „Amor Dei” i „Amor Patriae” na dachu Riddarhuset.
- Grupa rzeźb ogrodowych „Perseusz i Andromeda” w parku Pałacu Jakobsdal (nieistniejącego już).
|
Prace przypisane
- Ołowiane posągi Magnusa Gabriela i Jakoba De la Gardie, pierwotnie wykonane dla Pałacu Karlberg, następnie przeniesione do zamku Läckö, ale później przeniesione do mauzoleum rodziny De la Gardie w opactwie Varnhem .
|
Literatura
- Cz. Westrin; E. Fahlstedta; V. Söderberg, wyd. (1923), "Dusart I. Dieussart, Jean Baptiste" , Nordisk familjebok (po szwedzku), tom. 35 (2 wyd.), Sztokholm: Nordisk familjeboks förlags aktiebolag, s. 414
- Ulrich Thieme , wyd. (1914), "Dusart (Dieussart), Jean Baptist" , Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart (w języku niemieckim), tom. 10, Lipsk: EA Seemann, s. 10. 226
Notatki