Joan W. Patten
Joan Wholly Patten (1924–2005) była amerykańską rzeźbiarką i badaczką sztuki Majów.
Wczesne życie i edukacja
Patten urodziła się w Nowym Jorku 5 czerwca 1924 r. Była jednym z dwojga dzieci Willama Francisa i Elsy Brainin Wholly, którzy prowadzili firmę zajmującą się wyposażeniem biur w Nowym Jorku i utrzymywali standard życia klasy wyższej. Uczęszczała do Fox Hollow School dla dziewcząt w Lenox w stanie Massachusetts , a także do The Hewitt School w Nowym Jorku. W wieku dziesięciu lat przyjaciel jej rodziców, amerykański rzeźbiarz Gutzon Borglum , zasugerował jej naukę u amerykańskiej rzeźbiarki Harriet Whitney Frishmuth. ; studiowała u niego przez następne sześć lat. Ukończyła formalną edukację w Columbia University Graduate School of Art (1946-1950), gdzie studiowała sztukę ze szczególnym uwzględnieniem rzeźby pod Oronzio Meldarelli i Doug Kingman. Po formalnym szkoleniu kontynuowała rzeźbione portrety i otrzymała zlecenie wykonania kilku portretów z brązu różnych osobistości ze Stanów Zjednoczonych. Wykonała również płaskorzeźby portretowe, które następnie zredukowała z pełnowymiarowych do miniatur, które miały służyć jako medale i wisiorki.
Życie rodzinne
W 1947 roku poślubiła Williama V. Pattena w Nowym Jorku i miała dwóch synów. Rodzina wkrótce zamieniła Nowy Jork na Gwatemalę. W 1963 roku mąż Joan przeniósł się z najstarszym synem do Guatemala City, aby pracować dla Amerykańskiej Agencji ds. Rozwoju Międzynarodowego (USAID), i został zatrudniony przez ROCAP do prowadzenia badań nad marketingiem i zasobami naturalnymi. poszła za nią ze swoim drugim synem w 1965 roku.
Praca w Gwatemali
Zaczęła zgłębiać starożytne dziedzictwo i rdzennych Majów Gwatemali. Zafascynowana klasycznymi rzeźbami Majów w wielu pobliskich starożytnych ruinach Majów, zaczęła badać starożytną sztukę. W tych wczesnych latach turyści mogli w niektórych ruinach robić odciski kamiennych pomników. Więc w ramach rozrywki robiła natarcia (lub calcos jak je nazywano) rzeźb znajdujących się na fince znajomego. Joan i jej towarzysz pozwolono później wykonać kilka przetarć pomników w Tikal i odkryła, że dotyk i oko jej rzeźbiarza dobrze pasują do tego rzemiosła. Ćwicząc przetarcia, Joan zaintrygował pomysł modelowania form z kamieni i tworzenia ich replik. Przyszło jej do głowy, że jako rzeźbiarka mogłaby dobrze wykorzystać swoje talenty i pomóc w ochronie narodowych skarbów kultury, które były nieustannie zagrożone przez żywioły i kradzieże.
Dzięki koneksjom męża Patten zaproponowała władzom rządowym wykonanie odlewów pomników w celu zachowania i ochrony rzeźby Majów. Urzędnicy zgodzili się, a ona szybko została wybrana do wykonania tej pracy. Dyrektor INGUAT (Narodowego Biura Turystyki Gwatemali) zachwycił się pomysłem reprodukcji pomników i pomógł Joan w uzyskaniu odpowiednich pozwoleń rządowych na rozpoczęcie zadania. W ciągu następnej dekady stała się jedynym autoryzowanym agentem Gwatemali, który wykonał oficjalne reprodukcje z dowolnego miejsca Majów. Reprodukcja pomników Majów wkrótce stała się dominującą pasją jej życia i przez następne siedemnaście lat (do 1982 roku, kiedy wróciła do Stanów Zjednoczonych) szukała okazji do odlewania replik rzeźb Majów.
Wysiłki restauracyjne
Patten przekazała wykonane odlewy rządowi Gwatemali, a także swój czas i wiedzę. Podczas trzęsienia ziemi w Gwatemali w 1976 r miało miejsce, wiele starożytnych pomników znajdujących się w muzeach zostało zniszczonych. Joan została wezwana i zapytana, czy mogłaby pomóc w renowacji pomników. Chętnie przyjęła ofertę i była w stanie wykonać formy z połamanych części steli. Elementy te zostały następnie dopasowane do nowej formy, która została później ukształtowana w celu wykonania nieprzerwanej repliki. Przez lata Muzeum Historii i Antropologii Gwatemali otrzymało siedemdziesiąt reprodukcji Pattena, a Muzeum Popol Vuh około piętnastu rzeźb. Dziś wiele z tych odlewów jest wystawianych wzdłuż ścieżki ogrodowej na Uniwersytecie Francisco Marroquín, przylegającym do Muzeum Popol Vuh.
otarcia
Kiedy Joan robiła formy, ona z kolei robiła odciski z oryginalnego dzieła; zostały one wykonane przed i po odlaniu, aby zaznaczyć, że kamień nie wyrządził żadnej szkody. Mając pozwolenie rządu, ale niewielkie pieniądze na wsparcie pracy, zaczęła sprzedawać ścierki, aby sfinansować kolejne wyprawy do większej liczby stanowisk Majów i wkrótce stała się jedną z najlepszych praktyków tej sztuki. Jednak zawsze uważała calcos za jedynie dodatek do swojej głównej pracy jako rzeźbiarki.
Tradycyjnie wytarcia wykonywano przez ubijanie lub pocieranie czarnym atramentem lub woskiem białego papieru ryżowego, który jest rozciągnięty na rzeźbionym kamieniu, drewnie lub metalu. Ponieważ papier ryżowy był trudny do zdobycia, Joan użyła pigmentów olejnych lekko ubitych na rozciągniętej farbowanej tkaninie. Połączenie kolorowych tkanin i atramentów stworzyło polichromatyczny plan rzeźbionej płaskorzeźby z wyraźnymi, dobrze zdefiniowanymi liniami przedstawiającymi zarówno postacie, jak i fragmenty hieroglifów.
Chociaż Patten wykonała przetarcia z oryginalnej powierzchni każdego pomnika, którego replikę wykonała, większość zduplikowanych przetarć została wykonana bezpośrednio z replik. Wycieraczki z odlewów drugiej generacji miały kilka zalet. Po pierwsze, nie było szans na uszkodzenie oryginalnego kamienia. Ponadto odlew posiadał czystą, zwartą powierzchnię, wolną od dodatkowego zużycia spowodowanego porostami i wzrostem roślin. Być może największą korzyścią było to, że mogła wykonać wcieranie w studio w kontrolowanym środowisku (osłoniętym przed deszczem, słońcem i komarami). W studiu mogła poświęcić cały czas na namawianie i przenoszenie szczegółów postaci i hieroglifów na tkaninę. Wiele razy miała tę dodatkową zaletę, że robiła pocieranie, patrząc na inny odlew tego samego pomnika. Efektem końcowym były cechy, które zostały przeniesione na powierzchnię tkaniny za pomocą wyraźnych, dobrze zdefiniowanych linii. Gotowa praca często bardziej przypominała obraz lub batik niż tradycyjne przetarcie. Korpus rycin Pattena liczy około dziewięciuset rycin i obejmuje zarówno pojedyncze bloki glifów, jak i pełne ołtarze i stele.
Do 29 listopada 1985 r. Kongres Gwatemali uchwalił ustawę ograniczającą tworzenie form i odcisków pomników. Wraz z tym prawem skończyło się słynne pozwolenie Joanny na wykonywanie replik.
Wystawy
Wystawy stałe
- Międzynarodowy port lotniczy La Aurora, Gwatemala, 1972 (obecnie odinstalowany)
- Park Santa Lucia, Santa Lucia Cotzumelhuapa, Gwatemala, 1974
- Instituto Turismo, miasto Gwatemala, 1976
- Nagrobek laureata Nagrody Nobla Miguelangel Asturias, Paryż, Francja, 1976
- Gwatemalski Park Kulturowy Organizacji Narodów Zjednoczonych, Lago Amatitlán, Gwatemala, 1976
- Hotel Dorado Americana, Gwatemala, 1978
- Stadion Olimpijski, Retalhuleu, Gwatemala, 1980
- Duke University, Durham, Karolina Północna, 1980
- University of North Carolina, Winston-Salem, Karolina Północna, 1981
- Ogród zoologiczny w Gwatemali, Gwatemala, 1981
- Miguelangel Asturias Park, miasto Gwatemala, 1982
- Muzeum Sztuki w Jacksonville, Jacksonville, Floryda, 1983
Wystawy czasowe
- Muzeum Mennicy, Charlotte, Karolina Północna, 1972
- Jacksonville Museum of Art, Jacksonville, Floryda, 1973 i 1983
- Galleri Seven, Ridgefield, Connecticut, 1973
- Muzeum Nauki i Planetarium, Miami, Floryda, 1974
- Centrum Sztuki Glynn, Saint Simon, Georgia, 1974
- American Institute, Gwatemala City, 1974 i 1978
- Oregon Muzeum Sztuki, University of Oregon, Eugene, Oregon, 1975
- Instituto Turismo, Gwatemala, 1975 i 1979
- Ministerstwo Edukacji i Kultury z USIF w San Salvador, Salwador, 1976
- Congreso Nacional de Medicina, Gwatemala, 1977
- Uniwersytet San Carlos, miasto Gwatemala, 1977
- International Orchid Show, różne stanowiska, Ameryka Środkowa, 1977
- Międzynarodowa Wystawa Kwiatów, Montreal, Kanada, 1978
- Hollywoodzkie Muzeum Sztuki, Hollywood, Floryda, 1978
- Muzeum Popol Vuh w Gwatemali przechowuje obecnie około piętnastu form rzeźb kamiennych, od „znaczników granicznych” po figurki ludzi i zwierząt
Korporacyjne zlecenia artystyczne
- BankAmerica, dekoracja wnętrz biur korporacyjnych, 1970-1980
- CITIBANK, wystrój wnętrz biur korporacyjnych, 1970-1980
- Korporacja Nestlé, wystawy podczas otwarcia nowej fabryki, 1971-1972
Korona
- Jedyny obywatel USA, który otrzymał oficjalne pozwolenie na wykonywanie odlewów rzeźb w całej Gwatemali na okres siedemnastu lat.
- W 1972 roku artystka była pierwszą obywatelką i kobietą USA, która została uhonorowana przez Komisję Międzynarodowych Kobiet OPA za swoją pracę konserwatorską.
- W marcu 1973 roku Joan została wysoko oceniona za swoją pracę, kiedy podczas ceremonii w Pałacu Prezydenckim w Guatemala City wręczyła generałowi Aranie Osorio, prezydentowi Gwatemali, dwie sztuki Majów. W swoich uwagach podsumowujących prezentację Prezydent Arana powiedział Joan, że uważa, że odciski nie tylko są dokładnymi przedstawieniami stel Majów, ale także prawdziwymi dziełami sztuki.
- W 1976 roku odlała replikę Seibal Stela 14 na nagrobek laureata Nagrody Nobla Miguela Angela Asturiasa, pochowanego na cmentarzu Père-Lachaise w Paryżu we Francji.
- W uznaniu jej pracy i wkładu Joan otrzymała tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu San Carlos w Gwatemali w 1981 roku.
Publikacje
Wstępna lista publikacji zawierających odlewy i / lub przetarcia pattenów
Beachy, Debra 1978 Śledzenie steli w najgłębszej Gwatemali. BFGToday, tom 2, numer 4, lipiec – sierpień 1978, s. 17–19. Przygoda z 1979 roku. Ludzie, 22 stycznia, s. 22–23.
Hellmuth, Nicholas M. 1978 Tikal, przewodnik turystyczny po Copan. Św. Ludwik.
Mayer, Karl-Herbert 1981 Abaj Takalik Altar 12. Meksykanin, 19 marca 1981, tom. III Nr. 1, s. 2.
Michał, Genowefa. 1989 Władcy Tikal. Gwatemala: Publications Vista, 1989.
Smith, Dick 1977 Joan Patten Escultora. Atracciones, La Nacion, 22 kwietnia 1977, Gwatemala.
Robicsek, Francis 1978 Palenie bogów: tytoń w sztuce, historii i religii Majów. Norman: University of Oklahoma Press, 1978. 1975 Studium sztuki i historii Majów: symbol maty. Nowy Jork: Muzeum Indian Amerykańskich, Fundacja Heye.
Beachy, Debra 1978 Śledzenie steli w najgłębszej Gwatemali. BFGToday, tom 2, numer 4, lipiec – sierpień 1978, s. 17–19. Przygoda z 1979 roku. Ludzie, 22 stycznia, s. 22–23.
Callaway, Carl D. 2012 Rubbings of Ancient Maya Sculpture autorstwa Joan W. Patten. Prasa artystyczna Mayaweb.
Smith, Dick 1977 Joan Patten Escultora. Atracciones, La Nacion, 22 kwietnia 1977, Gwatemala.