John Challis (klawesyn)

John Challis (1907-1974) był amerykańskim budowniczym klawesynów i klawikordów , swego czasu jedynym takim producentem klawesynów w Stanach Zjednoczonych.

Jego ojciec Charles był jubilerem i zegarmistrzem, który przeniósł swoją rodzinę z South Lyon w stanie Michigan do Ypsilanti w stanie Michigan w 1919 roku.

John uczęszczał do Michigan Normal College (obecnie Eastern Michigan University ), gdzie pojawiło się jego zainteresowanie konstruowaniem instrumentów klawiszowych.

Spędził cztery lata na nauce u Arnolda Dolmetscha w Anglii, po czym wrócił w 1930 roku, kiedy zaczął budować instrumenty w dwupiętrowym pomieszczeniu nad sklepem z ubraniami w Ypsilanti. W tym czasie był jedynym producentem klawesynów w Ameryce. Później przeniósł się do Detroit. Kiedy jego dom został skazany na budowę Chrysler Freeway , przeniósł się do Nowego Jorku .

Ponieważ był synem jubilera, należało się spodziewać, że Challis może zawierać elementy metalowe w swoich instrumentach, a ręcznie robione mosiężne zawiasy były charakterystycznym detalem. Jego wczesne instrumenty były tradycyjnie konstruowane przy użyciu tradycyjnych materiałów, ale ewoluowały bardziej niż ktokolwiek inny. Pod koniec lat pięćdziesiątych jego instrumenty nadal wyglądały tradycyjnie z zewnątrz, ale wewnątrz były dość radykalne: rama i podpórka były aluminiowe; mosty były mosiężne; tylko zewnętrzna obudowa była drewniana. O swojej konstrukcji płyty rezonansowej pan Challis powiedział: „To jest mój jedyny sekret”; Wolfgang Zuckermann (w swojej książce The Modern Harpsichord z 1969 roku ) przypuszczali, że były to anodowane aluminium. Posty na stronie internetowej kilku ekspertów od klawesynów niezależnie informują, że płyty rezonansowe Challis nie były pojedynczymi arkuszami aluminium, ale plastrami miodu. [1] [2]

Instrumenty miały czysty i jasny dźwięk i pozostawały w zgodzie ze zmianami temperatury i wilgotności. E. Power Biggs użył klawesynu pedałowego Challis na dwóch nagraniach Columbia Masterworks z muzyką JS Bacha i dwóch Scotta Joplina.

Twórcami, którzy pracowali lub odbywali praktyki w jego sklepie, byli William Dowd , Frank Rutkowski i Stewart Pollens .

Kottick w swojej autorytatywnej A History of the Harpsichord wyraża podziw dla innowacyjnej pracy Challisa, ale zauważa również, że było to coś w rodzaju ślepej uliczki: za życia Challisa konstrukcja klawesynów przesunęła się silnie w kierunku bliskiego naśladowania pracy historycznych mistrzów budowniczych XVIII wieku i wcześniej. W ten sposób klawesyn Challisa posłużył jako coś w rodzaju ostatniego hurra dla XX-wiecznych wysiłków na rzecz ulepszenia klawesynu przy użyciu nowoczesnych technologii. Ruch w kierunku budownictwa historyzmu zapoczątkował między innymi uczeń Challisa, Dowd.

Notatki

• Kottick, Edward (2003) Historia klawesynu . Bloomington: Indiana University Press.

Linki zewnętrzne

• [3] Sprawozdanie z renowacji klawesynu Challis ze szczegółowymi informacjami konstrukcyjnymi.
• [4] Strona poświęcona klawesynowi pedałowemu Challis w posiadaniu Metropolitan Museum of Art ze szczegółami instrumentu.
• Time Music: Man from Ypsilanti (24 stycznia 1944).
• Ann Arbor News Ypsilanti spłodził eksperta od klawesynu.