John Martin (krytyk tańca)

John Martin (2 czerwca 1893 - 19 maja 1985) został pierwszym głównym krytykiem tańca w Ameryce w 1927 roku. Koncentrując swoje wysiłki na napędzaniu ruchu tańca nowoczesnego , wywarł ogromny wpływ na kariery tancerzy, takich jak Martha Graham . W swoim życiu napisał kilka książek o tańcu współczesnym i otrzymał liczne nagrody za swoją pracę.

Wczesne życie

Życie Johna Martina prowadzące do jego kariery mogło doprowadzić go do sukcesu, który później osiągnął. Martin urodził się 2 czerwca 1893 roku w Louisville w stanie Kentucky i od razu był pod wpływem miłości matki do teatru muzycznego. Po ukończeniu nauki w Louisville Male High School zajmował kilka stanowisk jako aktor, publicysta i redaktor w Louisville i Nowym Jorku. Podczas I wojny światowej służył w Sekcji Lotniczej Army Signal Corps, po czym wrócił do teatru współpracując z Chicago Little Theatre, gdzie poznał swoją żonę Hettie Louise Mick. Pobrali się w 1918 roku. Pełnił także funkcję reżysera i rzecznika prasowego przy wielu różnych projektach teatralnych. Z biegiem lat Martin zainteresował się aktorem/reżyserem/nauczycielem dramatu Konstantinem Stanisławskim system, który wyrażał „dramatyczne impulsy, które powstają w środku” Wielu twierdziło, że idee Stanisławskiego wpłynęły na zainteresowanie Martina tańcem współczesnym, ponieważ wykazuje on tę cechę.

Kariera

Jako krytyk tańca, Martin walczył z wieloma z góry przyjętymi ideami w nowo powstałym gatunku pisarskim, aby stać się jednym z najbardziej wpływowych pisarzy w historii tańca. Zanim faktycznie wyznaczono krytyków tańca, krytycy muzyczni i teatralni byli niechętnie wysyłani do recenzowania baletów. Ich teksty gadały o muzyce i symfonii, prawie całkowicie ignorując taniec. Po serii Teda Shawna i Ruth St. Denis Carnegie Hall w nowojorskich gazetach zaczęły pojawiać się petycje na rzecz krytyków tańca. New York Herald Tribune szybko odpowiedział Mary Watkins, a kilka tygodni później The New York Times mianował Martina w 1927 roku. Martin uważał za swój obowiązek szerzenie „ewangelii tańca współczesnego”. Jako krytyk tańca, on i inni byli przekonani, że nie staną się „podgatunkiem krytyki muzycznej” i postanowili to udowodnić, edukując publiczność i tancerzy na drodze profesjonalizmu. Jego wysiłki wyniosły taniec nowoczesny na równy poziom i niezależny od muzyki i teatru w ramach sztuki.

Ponieważ ta nowa forma tańca tak drastycznie różniła się od ustrukturyzowanego baletu , do którego ludzie byli przyzwyczajeni, Martin bardzo pomógł w opracowaniu słownictwa, które pasowało do rozwijającego się nowego tańca współczesnego. Błagał, aby publiczność „odłożyła na bok swoje uprzedzenia”. Tę „rolę widza” i inne teorie podkreślał w swoich wykładach w Nowej Szkole i Benningtona. Wykłady te wkrótce zostały uformowane w książki, z których pierwsza, The Modern Dance, została opublikowana w 1933 roku. W swoich artykułach i książkach Martin rozwijał swoje idee tańca nowoczesnego. Postrzegał współczesny ruch jako prawdziwie amerykański, ponieważ tancerze kierowali się swoim doświadczeniem. Byli ich ruchem przekazywali troski, które wynikały z ich codziennego życia. Z wieloma współczesnymi tancerzami tamtych czasów podzielał przekonanie, że ruch wynika z istoty emocji. Wywyższył ich za „wyraz wewnętrznego przymusu”. Miał duże oczekiwania wobec tancerzy i ich umiejętności wnikania w umysły publiczności. Z kolei oczekiwał, że publiczność poszerzy swoje postrzeganie.

Pod koniec swojej kariery Martin zaczął ignorować nowe pokolenie tancerzy nowoczesnych, którzy poszli w ślady pionierów, ponieważ nie skupiali się na tej samej jakości esencji, na której pierwsze pokolenie zbudowało fundamenty tańca nowoczesnego. W końcu zwrócił się ku krytyce baletu, za co został skarcony przez innych krytyków i współczesnych tancerzy.

przez pięć lat wykładał na Uniwersytecie Kalifornijskim w Los Angeles . Pod koniec życia Zachary Solov , tancerz-choreograf, zaprosił Martina do wspólnego domu w Saratoga Springs w stanie Nowy Jork. Marcin mieszkał tu aż do swojej śmierci 19 maja 1985 roku.

Wpływ

Martin nie tylko przyczynił się do rozwoju tańca współczesnego, ale także przyspieszył kariery choreografów. Martha Graham jest jedną z najbardziej znanych tancerek, które awansowały zawodowo dzięki słowom Martina. Martin odkrył, że Graham był uosobieniem jego teorii tańca nowoczesnego w działaniu. W latach 1930-1935 Martin napisał więcej artykułów na temat Grahama niż jakikolwiek inny tancerz. Być może dzieje się tak dlatego, że Martin rozwijał swoją metodologię i wykorzystywał Grahama jako centralny punkt „schematu i rozpowszechniania formy i funkcji tańca współczesnego”.

Nagrody i uznanie

Martin otrzymał kilka nagród i wyróżnień, w tym nagrodę Capezio Dance Award w 1969 r., dwa doktoraty honoris causa Uniwersytetu Ohio w 1974 r. i Skidmore College w 1982 r. oraz wystawę poświęconą jego pisarstwu przez Dance Collection of the New York Public Library . Ostatnio, w grudniu 2012 roku, Martin został uznany przez Dance Heritage Coalition za jeden z Niezastąpionych skarbów tańca w Ameryce , a jego wkład w rozwój krytyki tanecznej i tańca współczesnego został upamiętniony na internetowej wystawie Dance Heritage Coalition Dance Treasures . .

W 1967 roku otrzymał nagrodę Heritage Award przyznaną przez National Dance Association .

Martin został wprowadzony do National Museum of Dance's Mr. & Mrs. Cornelius Vanderbilt Whitney Hall of Fame w 1988 roku.

Publikacje

• Taniec nowoczesny (1933)
• Wprowadzenie do tańca (1939)
• Taniec (1945)
• Światowa księga współczesnego baletu (1952)

Linki zewnętrzne

• Artykuł w NY Times, 6 czerwca 1985