Juan Pedro Esnaola

Juan Pedro Esnaola (ur. 17 sierpnia 1808 w Buenos Aires – zm. 8 lipca 1878 w Buenos Aires) był argentyńskim kompozytorem pierwszej połowy XIX wieku. Został zapamiętany jako aranżer argentyńskiego hymnu narodowego .

Biografia

Esnaola urodziła się w Buenos Aires jako córka hiszpańsko-baskijskiego ojca i miejscowej matki pochodzenia baskijskiego. Edukację muzyczną rozpoczął jako dziecko pod kierunkiem swojego wuja, księdza José Antonio Picasarri (1769–1843), kapelmistrza katedry w Buenos Aires. Ponieważ region ten uniezależnił się od Hiszpanii w 1810 r., a Picasarri postanowił nie rezygnować z obywatelstwa hiszpańskiego, został zmuszony do opuszczenia kraju (1818 r.). Zabrał ze sobą siostrzeńca, który mógł wówczas pobierać lekcje gry na fortepianie i kontrapunkcie u europejskich nauczycieli muzyki w Madrycie i Paryżu (a być może także w innych miastach). Esnaola napisał nieokreśloną liczbę utworów fortepianowych w Madrycie (obecnie zaginiony).

Picasarri i Esnaola mogli wrócić do Buenos Aires 29 czerwca 1822 r. Dzięki prawu o amnestii, które gubernator Martín Rodríguez wydał w tym roku. Wkrótce założyli „Szkołę Muzyki i Śpiewu”, wspieraną przez samorząd wojewódzki, uczestniczyli w występach tamtejszego Towarzystwa Filharmonicznego. Esnaola musiał przez następne lata ukończyć szkolenie kompozytorskie u hiszpańskiego skrzypka, śpiewaka, kompozytora i impresario Mariano Pablo Rosquellasa w Buenos Aires, a w wieku 16 lat napisał trzygłosową Mszę D-dur (1824), która podsumowała jego znajomość sztuki.

Począwszy od około 1827 roku, Esnaola rozpoczął karierę jako kupiec i biznesmen, idąc w ślady ojca. W latach trzydziestych XIX wieku i później rozwinął aktywne życie towarzyskie. Mimo że unikał przynależności partyjnej, reżim gubernatora Juana Manuela de Rosasa w 1840 r. umieścił go na czarnej liście i uwięził na kilka tygodni. Udało mu się przetrwać burzę prawdopodobnie komponując hymny ku czci Rosasa (1841-1843); jednak nie ma dowodów na to, że Esnaola kiedykolwiek należał do partii tego ostatniego ani nie pełnił żadnych znaczących stanowisk administracyjnych. Esnaola regularnie uczęszczał do salonu córki Rosasa, Manuelity, w Palermo, której poświęcił szereg piosenek i tańców i która mogła wstawiać się za jego uwolnieniem.

Po obaleniu Rosasa i udaniu się na wygnanie wraz z rodziną (1852), Esnaola zajmował kilka oficjalnych stanowisk, w tym administrację Serenos ( stróżów nocnych), kierownictwo mennicy prowincjonalnej, prezes burżuazyjnego Club del Progreso (1858) i Banku Prowincji Buenos Aires (1866). W tych latach Esnaola rzadko występował publicznie jako wykonawca, jednak wniósł wkład w prace administracyjne i nadzorcze towarzystw koncertowych i konserwatoriów. Uczestniczył w odrodzeniu Towarzystwa Filharmonicznego, dla którego w 1855 ponownie grał na fortepianie, a później zajmował honorowe stanowiska w La Lira Towarzystwo Muzyczne i Towarzystwo Kwartetu. Esnaola przewodniczył ponadto komitetowi nadzorującemu założoną w 1874 r. Szkołę Muzyczną Prowincji [Buenos Aires]. W międzyczasie nadal gromadził fortunę, zarówno znaczną, jak i kontrowersyjną, poprzez kredyty hipoteczne i wynajem nieruchomości. Umarł jako samotny mężczyzna i zapisał swoje miliony rodzinie swojej siostry.

Pianista

Esnaola był powszechnie uznawany za doskonałego pianistę. Jako nastolatek często brał udział w koncertach organizowanych przez Szkołę Muzyczną czy Towarzystwo Filharmoniczne, na których śpiewał także fragmenty oper. Nie chciał jednak robić kariery zawodowej i od lat 30. XIX wieku występował głównie w miejscach prywatnych.

Pracuje

Esnaola kultywował większość żywych gatunków w ówczesnym Buenos Aires, w osobistym stylu opartym na Mozarcie, Haydnie i Rossinim, ale stopniowo włączał wpływy romantyczne. Choć od ludowych pieśni i tańców stronił, jego produkcja nie jest bynajmniej naśladownictwem międzynarodowych trendów i ma swoją własną pieczęć. Nie ma dowodów na to, że kiedykolwiek przyjął płatną prowizję. Wydaje się, że tworzył muzykę za darmo, jako datki na niektóre instytucje lub jako prezenty dla przyjaciół i członków rodziny.

Od połowy do późnych lat dwudziestych XIX wieku i na początku lat trzydziestych XIX wieku Esnaola regularnie pisał muzykę kościelną, w tym swoją Mszę w D, dwie kolejne Msze (obecnie zaginione), Mszę i Oficjum Śmierci, kilka hymnów i motetów oraz dużą skalę Miserere na głos i fortepian (1833), które przyniosło mu zasłużoną sławę. W jego katalogu znajdują się również trzy zaginione symfonie. Ponownie zaaranżował do lokalnych wykonań kilka wielkoformatowych kompozycji, które były dostępne tylko w partyturach fortepianowo-wokalnych, w tym operę Rossiniego Otello (1827) i oratorium Haydna Stworzenie świata (1845).

Począwszy od 1833 roku Esnaola z coraz większą częstotliwością tworzył salonowe pieśni i tańce. Około 1835–1836 wraz z poetą i ideologiem Estebanem Echeverríą opracował samoświadomy projekt stworzenia pieśni „narodowej” . Jeśli kolekcja nigdy nie ujrzała światła dziennego, doświadczenie to miało zauważalny wpływ na kolejne produkcje Esnaoli z tego gatunku. Jego późniejsze piosenki rosły w długości i artystycznym opracowaniu. Do 1841 roku zebrał 48 swoich piosenek w niepublikowanej kolekcji autografów; w zeszytach muzycznych należących do Manuelity Rosas zachowało się jeszcze około dziesięciu. Jego wybór poetów obejmuje Vicente López y Planes, Juan Cruz Varela, Luis Méndez oraz poetkę i feministkę Rosę Guerra. Tańce fortepianowe, które często przybierają intymne i wyszukane cechy miniatur instrumentalnych, były głównym przedmiotem jego uwagi w latach czterdziestych XIX wieku, w tym menuety, walce i polki.

Esnaola regularnie tworzył hymny dla instytucji cywilnych, w tym dla School of Moral Sciences, Society of Beneficence (oba datowane na 1827) i Philharmonic Society (1856). Prawdopodobnie, aby ułagodzić gniew Rosasa, napisał cztery hymny na jego cześć (1841-1843) oraz dwie pieśni świąteczne na cześć Manuelity Rosas (1851).

Pomimo znaczących osiągnięć Esnaoli jako pianisty i kompozytora, jego nazwisko jest częściej pamiętane jako aranżer argentyńskiego hymnu narodowego , skomponowanego przez katalońskiego Blasa Parera w 1813 roku. Esnaola po raz pierwszy wyprodukował nieoficjalną dwugłosową aranżację około 1848 roku. W 1860 roku , zlecono mu nową wersję, która mimo wielu wprowadzonych w niej nowości spotkała się z powszechną aprobatą. Ta aranżacja, z kilkoma modyfikacjami, została ogłoszona oficjalnym hymnem Republiki Argentyńskiej i jest używana do dziś.

Prace, wydania i nagrania

Juan Pedro Esnaola, Cuaderno de música (1844). Wydanie faksymilowe ze wstępnym opracowaniem Bernardo Illari. La Plata, Argentyna: Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, 2009.

Alcorta-Esnaola-Alberdi-Gianneo-Turina-Gomes-De Falla-Gilardi-Bragato, Camerata Bariloche, dirigida przez Elias Khayat, Profonar SRL/Star Music - CB101 - (1995) CD

Wybrane utwory w 2 tomach:

• Vol.1 River Plate Muzyczny romantyzm. Piosenki JP Esnaola na podstawie wierszy Estebana Echeverríi . E. Jáuregui (sopran) N. Broggini (fortepiano Traumann, pierwotnie własność Esnaoli). Tradycja, Buenos Aires, TR050412.
• tom 2 Canciones 1833-1836 ; Elena López Jáuregui, sopran & Norberto Broggini, fortepian NB009 2007