Kazuo Kadonaga

Kazuo Kadonaga ( 角永和夫 Kadonaga Kazuo , urodzony 1946), to współczesny japoński rzeźbiarz . Urodził się w 1946 roku w Ishikawie w Japonii. Z rodziny, która posiada las cedrowy i tartak.

Pierwotnie wyszkolony jako malarz, Kadonaga szybko zdał sobie sprawę, że „inni malowali lepiej”. W tartaku swojego ojca na nowo odkrył naturalne piękno drewna.

Jego prace można powiązać z dwoma ostatnimi ruchami artystycznymi w Japonii, chociaż nie był bezpośrednio związany z żadnym z nich. Gutai , czyli ruch „konkretny” z lat 50., a później grupa Mono-ha , czyli „obiekt”, działająca podobnie jak zachodni „artyści procesu” .

Drewno

Najwcześniejsze prace Kadonagi, które przyniosły mu międzynarodową uwagę, zostały wykonane za pomocą krajalnicy do forniru do cięcia kłód cedrowych z usuniętą korą na długie paski o grubości papieru. Paski zostały następnie sklejone z powrotem w postaci oryginalnej kłody. Oprócz krojenia kłód, Kadonaga rzeźbił również kształty geometryczne i łupał kłody, aby odsłonić słoje. Drewno jest najczęściej używanym materiałem Kadonagi, którego używa do „eksplorowania różnych sposobów patrzenia na drzewo, aby nie brać drzewa za pewnik” ()

Jedwab

W swoich jedwabnych pracach Kadonaga buduje drewniane siatki z drewna sosnowego lub cedrowego. Następnie wypuszcza na nie jedwabniki, które zostały nakarmione i przygotowane do robienia kokonów. Następnie robaki badają struktury, które stworzył dla nich Kadonaga, i osiedlają się w różnych zakamarkach.

Ponieważ robaki mają tendencję do skupiania się w górę i pozostawiania dna struktur nietkniętych, Kadonaga spędził wcześniej 48 godzin okresowo obracając siatki, podczas gdy robaki wędrują, oszukując je, aby osiedliły się w bardziej równomiernym rozkładzie. Efektem końcowym były nisze wypełnione okrągłymi kokonami jedwabników oraz nitkami jedwabiu pozostawionymi wzdłuż ramy.

Papier

W swoich pracach z papieru Kadonaga używa papieru czerpanego, tradycyjnego japońskiego rzemiosła. Każe nadać mu niezwykłe kształty, takie jak trójkąty, paski, prostokąty i układa je na mokro. Gdy papier jest mokry, jest on zaciskany, tak że podczas suszenia wolne skrawki unoszą się, podczas gdy zaciśnięte skrawki pozostają płaskie. (New Yorker, 1987).

Szkło

W ostatnich latach Kadonaga intensywnie pracował ze szkłem , które tworzy za pomocą spiralnego przepływu pojedynczego strumienia stopionego szkła, utrzymującego się do 48 godzin. Po pracy i eksperymentach z materiałem Kadonaga opracował proces wlewania szkła przez otwór w górnej części niestandardowego, sterowanego komputerowo pieca. Proces jest monitorowany, aby upewnić się, że struktura nadal rośnie, a komputer utrzymuje stałą temperaturę w piecu, aby uniknąć pęknięć lub innych rodzajów pęknięć. W przeciwnym razie nie ma kontroli nad dziełem, a szkło samo dyktuje ostateczną formę dzieła. Po zakończeniu wylewania prace muszą ostygnąć do 4 miesięcy przed przeniesieniem.

Kolekcje

Sztuka Kazuo Kadonagi znajduje się w kolekcjach takich jak Museo de Arte Moderno w Meksyku, Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Toyama w Japonii, The Museum of Class w Tacoma w Waszyngtonie, Rijksmuseum Kroller Muller w Otterlo w Holandii.

Hubbell, Sue. „Naprzód i w górę ze sztuką – Błędy” The New Yorker, 28 grudnia 1987

Goddard, Dan R. „Kazuo Kadonaga” Artspace, maj-czerwiec 1989.

Kangas, Matthew „Recenzje: Seattle- Kazuo Kadonaga”, Rzeźba, marzec 2006. s. 76

Suzuki, Hiroshi. Pierwsza wystawa jedwabiu Kadonagi w Japonii: Nowa praca z 50 000 jedwabników, Hokuriku Chunichi Shinbun, Japonia, 22 października 2006.