Kora (opera)
Cora to opera w czterech aktach francuskiego kompozytora Étienne'a Méhula . Libretto autorstwa Valadiera oparte jest na powieści Les Incas autorstwa Jean-François Marmontela . Była to pierwsza opera napisana przez Méhula, ale druga wystawiona, której premiera odbyła się w Académie Royale de Musique (Opéra Paryska ) 15 lutego 1791 r. Cora nie odniosła sukcesu i odbyły się tylko cztery przedstawienia (18, 20, 25 lutego i 4 marca).
Tło
W 1784 r. Académie Royale de Musique zorganizowała konkurs na nowe libretta. Spośród 58 kandydatów jury wybrało trzech zwycięzców: toison d'or Chabanona , Œdipe à Colone Guillarda i Alonzo et Cora Valadiera . Libretto Chabanona nigdy nie zostało ustalone; Guillard dostarczył Antonio Sacchiniemu tekst do jego najsłynniejszej opery (premiera 1786); a Valadier został przekazany Méhulowi. Od czasu przybycia do Paryża pod koniec lat siedemdziesiątych XVIII wieku Méhul opublikował dwa zestawy sonat klawiszowych oraz napisał lub zaaranżował utwory wokalne dla Concert Spirituel , ale była to jego pierwsza okazja do skomponowania opery. Zaczął pisać partyturę w latach 1785-86, aw 1787 jego zwolennicy, kompozytor Jean-Baptiste Lemoyne i literat Jean-Baptiste-Antoine Suard , wezwali Académie do wystawienia dzieła. Poszedł na próby 10 czerwca 1789 r., Ale został opuszczony 8 sierpnia. Przyczyny tego opóźnienia nie są znane, ale Académie przeżywała wówczas poważne trudności finansowe.
Sfrustrowany brakiem postępów w Académie Royale, Méhul zwrócił się do swojego rywala Opéra Comique , który wystawił jego debiut Euphrosine 4 września 1790 r. Wielki sukces tej pracy skłonił Académie Royale do odkurzenia Alonzo et Cora (obecnie zmieniono tytuł po prostu Cora ) na przedstawienie 15 lutego 1791 r. Utwór okazał się jednak fiaskiem; muzykolog Arthur Pougin obwinia za to raczej niedoskonałości libretta niż muzykę Méhula.
Styl
Według znawczyni Méhula , Elizabeth Bartlet , muzyka Cory ukazuje „nie tylko zadłużenie [Méhula] wobec „reformowanych” oper Glucka i Salieriego , ale także jego świadomość stylu symfonicznego (zwłaszcza Haydna ) i zainteresowanie dynamicznymi, dużymi -zespoły w skali - z których oba były niezwykłe w tym okresie”.
Role
Rola | Typ głosu | Premierowa obsada |
---|---|---|
Ataliba, król Quito | tenor / baryton | Franciszka Laysa |
Alonso, hiszpański generał | haute-contre | Jean-Joseph Rousseau |
Najwyższy Kapłan | basse-taille ( bas-baryton ) | Auguste-Athanase (Augustin) Chéron |
Kora | sopran | Adélaïde Gavaudan , „kadeta” |
Zémor, ojciec Cory | tenor/baryton | Louis-Claude-Armand Chardin (pseudonim sceniczny, „Chardini”) |
Zélia, matka Cory | sopran | Marie-Thérèse Davoux (pseudonim sceniczny, „Mlle Maillard”) |
Zulma, przyjaciółka Cory | sopran | Mlle Mullot |
Wojownik | basse-taille | Jaskółka oknówka |
Źródła
- Adélaïde de Place Étienne Nicolas Méhul (Bleu Nuit Éditeur, 2005)
- Arthur Pougin Méhul: sa vie, son génie, son caractère (Fischbacher, 1889)
- Ogólne wprowadzenie do oper Méhula we wstępie do wydania Stratonice M. Elizabeth C. Bartlet (Pendragon Press, 1997)