Kręgi (dystrybutor filmów)

Circles to feministyczna sieć dystrybucji filmów i wideo w Wielkiej Brytanii, która powstała z chęci dystrybucji i wyświetlania filmów kobiecych na własnych warunkach. Został założony w 1979 roku przez feministyczne filmowce Lis Rhodes , Jo Davis, Felicity Sparrow i Annabel Nicolson, publikując katalog z 1980 roku zawierający około 30 filmów, i został zamknięty w 1991 roku, głównie z powodu problemów finansowych, które również skłoniły do ​​połączenia Circles and Cinema of Kobiet, co doprowadziło do powstania Cinenova . Poprzedni kryzys finansowy w 1987 r., kiedy wycofano finansowanie przez radę Tower Hamlets, został rozwiązany dzięki funduszom zastępczym z Brytyjskiego Instytutu Filmowego .

Pochodzenie

Według Jenny Holland i Jane Harris „Kręgi powstały w 1979 roku, częściowo jako odpowiedź na wystawę Arts Council of Great Britain poświęconą filmowi eksperymentalnemu . Czując, że ich praca nad zaangażowaniem kobiet w tej dziedzinie jest marginalizowana, kobiety w komitecie wystawowym wycofali swoje żmudne badania i wydali oświadczenie wyjaśniające. Pod wieloma względami badania te były kamieniem węgielnym Circles, które następnie dystrybuowało filmy Alice Guy , Germaine Dulac , Maya Deren i Lois Weber , które miały być omawiane w Wystawa." Wypowiedź „Kobiety i film formalny” została opublikowana w katalogu wystawy „Film jako film” i była manifestem powstałego kolektywu dystrybucyjnego.

Katalog Filmów

Do czasu zamknięcia, katalog Circles obejmował ponad 200 tytułów, głównie filmów krótko- i średniometrażowych, obejmuje 90 lat kobiecej produkcji filmowej i obejmuje szereg oryginalnych formatów, „oferując nagrania na taśmach, kasety wideo, slajdy/taśmy i prace performatywne do wynajęcia obok filmu”. Redaktorzy katalogu opisali filmy i ich znaczenie jako:

reprezentujących wizje, prawdy i idee kobiet z różnych środowisk kulturowych i politycznych. Każdy film/wideo łamie monopol kultury definiowanej przez mężczyzn, umieszczając kobiety w centrum obrazów, opowieści i języka; zastąpienie męskiej subiektywności doświadczeniami kobiet, gdy kobiece oczy patrzą przez kamerę.… Te filmy i nagrania przedstawiają głosy kobiet, które były systematycznie uciszane i wykorzystywane przez mainstreamowe media i kino, których zainteresowanie ideami i ludźmi opiera się na kwestiach komercyjnych zysku i chęci utrzymania kobiet jako widzów. Kobiety, które nie chciały ograniczać się do tej roli, produkowały filmy i wideo, często z niskimi budżetami lub wcale; często w trudnych okolicznościach osobistych, ale niezależnie, bez presji na kompromisy polityczne lub estetyczne. Pomimo wąskich koncepcji treści, formy i „rozrywki”, które wykluczyły i odrzuciły ten dorobek, kobiety produkują filmy i wideo na większą skalę niż kiedykolwiek wcześniej, a popyt na ten materiał rośnie.

Circles była organizacją członkowską. „Wszystkie kobiety, których filmy dystrybuowane są przez Kręgi, automatycznie stają się ich członkami, co oznacza, że ​​mają prawo angażować się w tworzenie polityki”. Wyboru tytułów dokonywała stała Komisja Przeglądowa, złożona z otwartego panelu z szeroką reprezentacją grup kobiecych zaangażowanych w produkcję i ekspozycję. Pratibha Parmar zauważa, że ​​w 1987 roku doprowadziło to do wyeksponowania filmów kolorowych kobiet, cytując członkinię Kręgów, June Givanni, na temat tworzenia programu filmów krótkometrażowych „Czarne kobiety i niewidzialność”: „niewidzialność polega tutaj na braku uznania przez szerszej społeczności i do pewnego stopnia czarnej społeczności, że w Wielkiej Brytanii pracują czarne filmowcy. Zakres filmów i wideo nakręconych przez czarne kobiety dostępnych w tym kraju rośnie”.

Dystrybucja

Zgodnie z katalogiem, Circles zorganizowało pokazy tylko dla kobiet w 50-osobowym kinie Four Corners w Bethnal Green w Londynie, a także we współpracy z innymi organizacjami kobiecymi w całej Wielkiej Brytanii. Podczas tych wydarzeń producenci filmowi/wideo byli zapraszani do opowiadania o swojej pracy. Opisując model biznesowy Circles, Caroline Merz pisze, że „Circles [były] zobowiązane do zwrotu jak najwyższych dochodów filmowcom, z których wielu nie otrzymuje wynagrodzenia za swoją pracę, oraz odmowy podcinania ich cen wynajmu poprzez dostarczanie tego, co byłoby w efekcie być subsydiowanym programowaniem”.

Dziedzictwo

Wiele tytułów Kręgów nadal krąży w Wielkiej Brytanii za pośrednictwem Cinenova , a treści i historia Kręgów były widoczne na wystawie Cinenova „Praca reprodukcyjna” w 2011 r. w londyńskiej galerii The Showroom. Holland i Harris komentują, że: „Kręgi wywarły wpływ daleko nieproporcjonalny do ich niewielkich rozmiarów i chronicznej niepewności finansowej”.

Linki zewnętrzne