Kushaura
W muzyce Shona kushaura jest wiodącą częścią. Porównaj z kutsinhira .
Kushaura może być uważana za pierwszą część, przy czym kutsinhira jest zwykle uderzeniem z tyłu, w cyklu 12 uderzeń. Jednak nie zawsze tak jest. Co więcej, niektóre partie są zarówno partiami kushaury, jak i kutsinhiry, w zależności od tego, gdzie są odtwarzane. Zazwyczaj kushaura tego typu jest odtwarzana rytm za sobą, aby zrobić kutsinhirę.
W najbardziej standardowej formie, zarówno partie kushaura, jak i kutsinhira można wyobrazić sobie jako powtórzenie sekwencji czterech cykli w zachodnim metrum 12/8, przy czym wszystkie nuty przypadają dokładnie na jeden z dwunastu podziałów ósemkowych. Jednak początek cyklu nie jest znormalizowany i może być różny dla różnych regionów, graczy i partii muzycznych. Ogólnie rzecz biorąc, główny rytm hosho przypada na każde trzy podpodziały, co może skutkować dźwiękiem podobnym do 4/4. Jednak części kushaura lub kutsinhira występują również w odmianach, które dla większości mieszkańców Zachodu zazwyczaj brzmią jak część 3/4. W tym przypadku dwie części, nominalnie 4/4 i 3/4, łączą się w a polirytmia zawarta w konceptualizacji utworu jako 12/8 i synchronizacja co 12 ósemek. Dla zachodniego ucha niektóre partie kushaury mogą brzmieć tak, jakby zaczynały się optymistycznym uderzeniem, podczas gdy pierwsza nuta ląduje w samym rytmie.
Zarówno partie kushaura, jak i kutsinhira mają zazwyczaj wysokie linie grane prawą ręką (w prawym manuału mbira dzavadzimu ), a linie te składają się zwykle z nut, które zmieniają się co drugą ósemkę. Inną charakterystyczną cechą kushaury w przeciwieństwie do kustinhiry jest to, że te wysokie nuty są naprzemiennie przeciwne do nut kutsinhiry, tworząc splecioną wysoką linię złożoną z nut prawej ręki obu graczy. W wielu transkrypcjach pierwsza nuta kushaury z prawej ręki spadnie na ósemkę bezpośrednio po pierwszym uderzeniu hosho, podczas gdy nuta kutsinhiry spadnie bezpośrednio na tę nutę - jednak ponieważ początek danego cyklu jest nieco arbitralny, opis ten jest kontekstowe dla tych standardowych konceptualizacji początków. Oglądanie pojedynczej linii, zwłaszcza w lewej (dolnej) części, zmiana postrzeganego początku cyklu często zmienia percepcyjną strukturę modalną linii.
Przykład z Nhemamusa (przy użyciu zachodniego przybliżenia nut)
- wersja 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG
- wersja 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (te same nuty, różne podziały cykli)
Zazwyczaj gracz grający rolę kushaury przewodzi występowi w wyborze wariacji do zagrania, podczas gdy gracz kutsinhira będzie próbował podążać za tym prowadzeniem z partiami uzupełniającymi. Istnieją odmiany zarówno dla prawej, jak i lewej ręki. Niektóre odmiany lewej ręki są odtwarzane prawie wyłącznie na lewym górnym manuału, całkowicie omijając lewy dolny.
Typowe dla partii prawej ręki są nuty powtarzające się, a także opadające, ale nie wznoszące się wersy, np.:
- GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA ( Taireva , rozdzielone na trzy zstępujące linie)
- FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG ( Nhemamusa , rozdzielone na dwie zstępujące linie)
W prawej ręce najczęstszym akordem jest oktawa złożona z skrajnie lewego klawisza granego kciukiem i czwartego klawisza granego palcem wskazującym. W lewej ręce kolejne oktawy i kwinty są powszechne, podczas gdy tercje akordów są generalnie unikane, a akordy całkowicie w lewej ręce nie są grane na większości typowych instrumentów, ponieważ używana jest tylko jedna cyfra, kciuk.
Kutsinhira
- Ta sekcja odnosi się do części muzycznej Shona. Informacje na temat Centrum Kultury w Eugene, Oregon , można znaleźć w Centrum Kultury i Sztuki w Kutsinhira .
W muzyce Shona kutsinhira jest następną częścią. Kutsinhira jest często rytmem za częścią kushaura. Mówiąc bardziej ogólnie, kutsinhira jest częścią, która jest bardziej lub w większości poza rytmem w porównaniu z kushaurą.
Zwykle gracz kushaura zaczyna kierować improwizacją, a gracz kutsinhira podąża lub w inny sposób reaguje, szczególnie w odniesieniu do poszczególnych rejestrów, niskich lub wysokich. Pojawiające się wysokie i niskie linie składają się następnie z zazębiania się części kutsinhiry z kushaurą, a nie z linii pojedynczego gracza.
Zobacz też
Dalsza lektura
- Berlińczyk, Paweł . (1978). Dusza Mbiry: muzyka i tradycje ludu Shona w Zimbabwe . Berkeley: University of California Press.
Linki zewnętrzne
- Mbira Jumpstart Maxa Krimmela porównujące partie kushaury i kutsinhiry w sześciu piosenkach