Le Petit Journal des Refusées
Le Petit Journal des Refusées ( francuski , „The Little Journal of Rejects”) był magazynem literackim z siedzibą w San Francisco , wydawanym w 1896 roku. Chociaż magazyn miał być kwartalnikiem, w ciągu swojego krótkiego istnienia ukazał się tylko jeden numer.
Tło
Celowo amatorski i żartobliwy pod względem treści i wyglądu, ten niezależny magazyn został stworzony przez humorystę Geletta Burgessa pod pseudonimem James Marrion 2nd . Inni znani współpracownicy to przyjaciele artysty Burgessa Ernest Peixotto , Porter Garnett i Bruce Porter , z których wszyscy byli zaznajomieni z popularną kulturą druku swoich czasów, a także z eksperymentalnymi trendami wyznaczanymi przez małe magazyny z Wielkiej Brytanii i Stanów Zjednoczonych.
Le Petit Journal des Refusées został opublikowany 1 lipca 1896 roku. Był częścią fali ponad dwustu innych krótkotrwałych małych magazynów , które pojawiły się w Stanach Zjednoczonych w latach 90. XIX wieku. Jego publikację ogłoszono w szóstym numerze The Lark (październik 1895), innego magazynu założonego przez Burgessa, w zaproszeniu do składania wniosków:
- Stulecie zbliża się ku końcowi! Pospiesz się i zdobądź swoje imię w druku albo zostaniesz pozostawiony. W Stanach Zjednoczonych mieszka 63 250 000 ludzi. 50 000 doznało amputacji obu rąk. Dla pozostałych 63 200 000 pisarzy jest tylko 7 000 czasopism.
Chociaż dzisiejsi krytycy zwracali uwagę na innowacyjny język graficzny magazynu i potencjalny wpływ protomodernistyczny, sam Burgess lekceważył osiągnięcia magazynu. W liście z 1904 roku do Biblioteki Houghton , Thomasa Newella Metcalfa, Burgess napisał, że „raczej się tego wstydzi”, sugerując, że jego praca była częścią „panujących wówczas zamieszek głupich czasopism”.
Format
Le Petit Journal des Refusées został wydrukowany na starych tapetach w kształcie trapezu, dzięki czemu powstały unikalne kopie z kolorami stron od głównie czarno-białych po złote i zielone. Szacuje się, że cięcie stron nastąpiło po wydrukowaniu i oprawie. Po otwarciu magazynek przypominał motyla.
Każda kopia składała się z 16 stron i zawierała mieszankę ręcznie rysowanych i składanych czcionek. Jego tekst typograficzny był pochodną Clarendon , która była powszechnie preferowaną czcionką w XIX wieku. Le Petit Journal des Refusées zawiera dużo ilustracji, a wszystkie jego obrazy zostały narysowane ręcznie. Każda strona ma grube, ozdobne obramowania wypełnione szeregiem opcji estetycznych, które uważano za wysoce pomysłowe jak na tamte czasy. Przykładami innowacji graficznych magazynu są „kubistyczny” szkic na granicy „Niegrzecznego łucznika”, seria zwierząt o ciałach o wzorach tekstylnych otaczających wiersz „Abstrosophy” oraz łańcuch wibrujących głów połączonych długimi, kręconymi języki na odwrocie wiersza „Duch pchły”.
Według strony redakcyjnej magazynu, pojedyncze egzemplarze kosztowały 16 centów za sztukę, podczas gdy prenumerata, co ciekawe, kosztowała 16 dolarów rocznie.
Treść: żarty i żarty
Jak sugeruje tytuł, Le Petit Journal des Refusées udaje zbiór prac autorek, które zostały odrzucone przez co najmniej trzy inne publikacje. W odniesieniu do kobiet-autorów, które, jak twierdzi, publikuje w swoim czasopiśmie, Burgess pisze w swoim artykule redakcyjnym:
- … Niektóre z ich produkcji, które zostały bezlitośnie odrzucone przez redaktorów mniej wielkodusznych i doceniających niż ja, mogą ujrzeć światło dzienne po raz pierwszy i ostatni… Z przyjemnością otwieram ich zmiażdżonym i zrozpaczonym duchom możliwość zdobycia do druku.
Magazyn przekazuje również wiele ze swojego humoru poprzez swoje właściwości graficzne. Na przykład strona zatytułowana „Portrait du rédacteur en chef” („Portret redaktora”) w rzeczywistości nie identyfikuje danego redaktora. Zamiast tego przedstawia sylwetkę młodzieńca, komiks, który jednocześnie ukrywa tożsamość Burgessa. Ta sylwetka jest otoczona naprzemiennymi obrazami listów odmownych i grubymi łzami prawdopodobnie wylewanymi przez autorki, których prace zostały odrzucone przez innych redaktorów.
Krytycy argumentowali, że nawet trapezoidalny kształt magazynu pozwala mu dosłownie wyróżniać się spośród innych książek na półce.
Wpływy
Le Petit Journal des Refusées parodiuje artystyczne czasopisma literackie z epoki dekadenckiej , naśladując i wyolbrzymiając ich styl graficzny za pomocą ręcznie rysowanych technik popularnej kultury druku. Oprócz europejskich dzieł literackich i artystycznych wpływ na Burgess miał również szereg publikacji ze Stanów Zjednoczonych - w szczególności z obszaru Zatoki San Francisco . Publikacje z Bay Area, które wywarły wpływ na Le Petit Journal des Refusées, obejmują „roczniki uniwersyteckie, popularne magazyny lifestylowe,… katalogi biznesowe, czasopisma informacyjne i… publikacje poświęcone sztuce literackiej”.
Niektóre odniesienia w Le Petit Journal des Refusées są wyraźnie wyraźne. Na przykład wiersz zatytułowany „Duch pchły” jest bezpośrednim nawiązaniem do miniaturowego obrazu Williama Blake’a . Na granicy „The Ghost of a Flea” znajdują się kultowe koty z Le Chat Noir , paryskiego kabaretu i jego dziennika o tej samej nazwie. Tymczasem granicę „Naszej listy klubowej” wypełniają przeplatające się „ Goops ”, łyse postacie, które Burgess stworzył i spopularyzował w Skowronku .
Burgess również wyraźnie wymienia swoich influencerów w „Naszej liście klubowej”, alfabecie magazynu „podziwianych i pogardzanych współczesnych”. Uznaje ilustratora Aubreya Beardsleya wśród swoich podziwianych współczesnych za „najwyższego idola, / którego rysunki nie są w połowie tak złe / jak się wydają”. Wpływ Beardsleya jest widoczny w odważnej czarno-białej grafice okładki magazynu. Kobieta po prawej stronie okładki przypomina kobiety z Żółtej Księgi Beardsleya , podczas gdy japoński aktor po jej lewej stronie przypomina postacie z Japońskie grafiki popularne w XIX wieku . Postać Indianina obok japońskiego aktora należy do świata grafik „Starego Zachodu” produkowanych przez Karla Bodmera i jemu współczesnych. Po lewej stronie postaci rdzennego Amerykanina znajduje się szkielet, zwykła postać w „świecie humoru drugoklasistów”, który pojawia się również ponownie na tylnej okładce magazynu w humorystycznym ujęciu kobiecych plakatów rowerowych z epoki, stworzonych przez Georgesa Massiasa i Willa H. Bradleya .
Wpływ kulturowy
Le Petit Journal des Refusées przyciągnął czytelników spośród prenumeratorów The Wave , The Lark and The Wasp , publikacji z San Francisco, dla których Burgess również pisał. Wpływu pisma nie należy jednak oceniać wyłącznie na podstawie jego krótkiego okresu wydawniczego. Krytycy argumentowali za świadomością magazynu i umiejętnym manipulowaniem wartościami kulturowymi druku dziewiętnastowiecznego, a także za jego wkładem jako wczesny predyktor modernistycznych trendów.
Krytyka literacka
Johanna Drucker argumentowała, że Le Petit Journal des Refusées jest przykładem zarówno średniego, jak i nowoczesnego. Podczas gdy kubistyczne ramy magazynu i samoświadome zaangażowanie w kulturę druku masowego odzwierciedlają modernistyczne innowacje, magazyn nie jest w pełni nowoczesny, ponieważ nie dba o „opór… kulturze, której jest częścią”.
Drucker twierdzi jednak, że Le Petit Journal des Refusées rzeczywiście osiąga swoją średnią jakość, odwołując się do publikacji typowo konsumowanych przez średnio zaawansowaną publiczność – takich jak The Salvation Army , The War Cry , The Chap-Book i American Journal of Insanity (obecnie American Journal of Psychiatry ). Drucker twierdzi, że Le Petit Journal des Refusées bezwstydne skojarzenie z tymi utworami pozwala mu pozostać komfortowo „umieszczonym w tym burżuazyjnym środowisku, napiętnowanym jako niewystarczająco krytyczny, beztrosko konsumowalny, szczęśliwie dążący do szerszej publiczności”.
Inni krytycy przypisują programowi magazynu bardziej znaczący wynik. Brad Evans uznaje Le Petit Journal des Refusées , ale sugeruje, że może on być mniej średni, niż twierdzi Drucker. Liczne odniesienia magazynu do innych dzieł literackich i artystycznych, zarówno w tekście, jak i poprzez reprezentacje obrazów, ujawniają krytyczną świadomość, która sprawia, że pismo wydaje się bliższe „pierwszej salwie estetycznej ruchu modernistycznego”. Le Petit Journal des Refusées „Proto-kubistyczna i proto-dadaistyczna oprawa wizualna” dała początek innym małym magazynom, aby kontynuować ten trend, mimo że Burgess mógł nie zdawać sobie wtedy sprawy z tego efektu. Evans dalej argumentuje, że Le Petit Journal des Refusées wprowadził nową estetykę, podnosząc pojęcie parodii do formalnej konwencji. W końcu status magazynu jako publikacji „odrzuconej” wyróżniał go spośród innych ówczesnych periodyków, sygnalizując jego potencjał do pomocy w przekształceniu istniejącej „estetycznej sfery publicznej”.
Linki zewnętrzne
- Le Petit Journal des Refusées w The Modernist Journals Project : od deski do deski, przeszukiwalne wydanie trzech różnych egzemplarzy jedynego numeru magazynu. Pliki PDF tych kopii można bezpłatnie pobrać ze strony internetowej MJP.
- „Bohemian By Design: Gelett Burgess i Le Petit Journal des Refusées” Johanny Drucker