Lee Jenny

Lee Jenny (latynizacja preferowana przez autora według LTI Korea) (ur. 1972) jest południowokoreańską poetką. Urodziła się w Pusanie . Rozpoczęła swoją karierę literacką, publikując Peru w 2008 roku za pośrednictwem Kyunghyang Daily News New Writer's Award. Wydała dwa zbiory poezji i zdobyła nagrodę literacką Pyeon-un w 2011 r. oraz nagrodę Kim Hyeon w 2016 r. Jo Jaeryong, krytyk literacki, wychwalał ją jako „mistrzynię rytmu, która doprowadza nas do fronty poezji”.

Życie

Lee Jenny marzyła o zostaniu pisarką od czwartej klasy. Została przyjęta na Uniwersytet Kyungnam , a od 22 roku życia wysyłała swoje prace na konkursy dla nowych pisarzy, ale była ciągle odrzucana. Znalazłaby pracę, gdy zabrakłoby jej pieniędzy, a kiedy już miała wystarczająco dużo oszczędności, rzuciłaby pracę i skupiła się na pisaniu. Trwało to do 2008 roku, kiedy zdobyła nagrodę Kyunghyang Daily News New Writer's Award za swój zbiór poezji. Po debiucie zwróciła na siebie uwagę środowiska literackiego swoim wyjątkowym stylem pisarskim. Nie opublikowała jeszcze powieści, ale Lee Jenny nadal pisze powieść wraz z poezją i wyraziła chęć opublikowania powieści, gdy nadarzy się okazja. W 2010 roku opublikowała Amado Africa (아마도 아프리카 Maybe Africa), a w 2014 roku opublikowała Waenyahamyeon uriun urireul moreugo (왜냐하면 우리는 우리를 모르고 Bo sami siebie nie znamy). W 2011 r. otrzymała nagrodę literacką Pyeon-un, aw 2016 r. Kimhyeon Munhakpae. Jest członkinią eksperymentalnego kolektywu tekstowego „Ru”.

Pismo

Poezja Lee Jenny zawiera wiele powtórzeń, jakby rzucała zaklęcie . Powtórzenie jest często używane w poezji jako narzędzie wzmacniające efekty emocjonalne. W poezji Lee Jenny powtarzanie fraz wzmacnia rytm liryczny. Trudno jednak w tradycyjnym sensie stwierdzić, że jej utwory to poezja liryczna. Dzieje się tak, ponieważ jest również bardzo zręczna w symulowaniu myśli czytelnika poprzez precyzyjne organizowanie języka pojęciowego.

Na początku krytycy literaccy wyrażali „grę słów” poezji Lee Jenny, układając podobne słowa. Jednak dla niej powtórzenie jest tylko środkiem służącym do swobodnego wyobrażania sobie. Powtórzenie słowa jest dowodem na to, że krytyczny umysł poety stara się pozostać pomiędzy językiem a opisywanym przedmiotem bez bezpośredniego kontaktu z przedmiotem. Mając tak ostrożne i ostrożne podejście, Lee Jenny przeprowadza głęboki proces myślenia o prawdziwej naturze przedmiotu.

Ponadto, skupiając się na „słowach sieroty uwięzionej w lesie kręgów”, Lee Jenny przywraca „świat wędrujących rzeczy”. W jej poezji często pojawiają się dzieci, które lubią bawić się bezsensownymi symbolami. Zastanawiając się nad ich istnieniem, można powiedzieć, że frazy, które powtarzają się w poezji Lee Jenny ku bezsensowności, odzwierciedlają własne próby zbliżenia się do nieświadomości poety. Takimi metodami Lee Jenny opisuje, jak język samotników się rozkręca i przenosi taki obraz na scenę literacką. W Korei Lee Jenny jest nie tylko uznawana za umiejętność tworzenia niepowtarzalnych rytmów poprzez powtarzanie, ale jest również chwalona jako utalentowana poetka, która potrafi „tworzyć wiersze, odkładając znaczenie samego w sobie”.

Pracuje

• Amado Afryka (아마도 아프리카 Może Afryka), Changbi, 2010.
• Waenyahamyeon urynaun urireul moreugo (왜냐하면 우리는 우리를 모르고 Ponieważ nie znamy samych siebie), Moonji Publishing, 2014.

Nagrody

• Nagroda literacka Pyeon-un 2011
• Nagroda Kim Hyeon 2016

Dalsza lektura

• Lee Chan, „Po„ partii przyszłości ”i„ poezji politycznej ”, aporia poezji naszych czasów”, Literatura i praktyka, 2011.
• Jang Eunseok, „Arabeska z upłynnionych emocji”, Sijak, 2011.