Lilian Friedman Astor
Lilian Friedman Astor | |
|---|---|
 | |
| Urodzić się |
12 kwietnia 1912 Nowy Jork, Stany Zjednoczone
|
| Zmarł | 9 lipca 1989 ( w wieku 77) ( |
| Zawód | Animator |
| lata aktywności | 1930–1939 |
| Dzieci | 1 |
| Nagrody | Złota nagroda rysowników ekranowych filmów kinowych (uhonorowana w 1987 r.) |
Lillian Friedman Astor (ur. 12 kwietnia 1912 - 9 lipca 1989) była pierwszą amerykańską animatorką studyjną, pracującą dla studia Fleischer Brothers , rysując tuszem i ostatecznie animując różne kreskówki Betty Boop , a także jedną Popeye , niektóre Color Classics , oraz kilka kreskówek Hunky i Spunky , chociaż otrzymała uznanie ekranowe tylko w sześciu kreskówkach w swoim życiu.
Życie osobiste
Urodzona w Nowym Jorku, Friedman zaczęła rysować w wieku 12 lat, a później uczęszczała do Washington Irving High School , gdzie studiowała sztukę komercyjną i projektowanie mody. Po ukończeniu studiów pracowała jako projektantka mody.
Kariera animatora
Friedman zaczynał jako inker, kolorysta i pośrednik, wraz z koleżanką z klasy, Lillian Oremland, w lipcu 1930 roku w małym studiu animacji finansowanym przez Montrose'a Newmana, pracującego dla pilota, który był fantastycznym zestawem do Spring Song . Następnie zostali pośrednikami w Audio Cinema Franka Goldmana, w przestrzeni dzielonej z Terrytoons . Wspomina, jak animowała Listerine z postaciami zarazków zaprojektowanymi przez dr Seussa , w którym Astor wyraził frustrację z powodu jego niezdolności do animacji. Dzięki przyjaźni Goldmana z Fleischerem obaj zostali zatrudnieni jako pośrednicy w Fleischer Studios w lipcu 1931 roku. Shamusowi Culhane'owi spodobała się jej praca tak bardzo, że zatrudnił ją jako asystentkę animacji w lutym 1932 roku, ale w kwietniu tego samego roku Culhane wpadł na pomysł posiadania asystent został porzucony i wróciła do bycia pomiędzy, ale Culhane nadal zachęcał ją do marzeń o byciu animatorem. W 1933 roku szefowa działu pomiaru czasu, Nellie Sanborn, dała jej szansę przerobienia sceny z filmu Betty Boop i pokazała ją braciom Fleischer, nie mówiąc im, że zrobiła to dziewczyna pośrednia; w lipcu 1933 roku została podpisana na trzyletni kontrakt jako animatorka, za którą zarabiała 30 dolarów tygodniowo. Po krótkim pobycie w Seymour Kneitel , gdzie wszyscy animatorzy byli niemili dla Astor i wygłaszali sarkastyczne uwagi, poszła do oddziału Myrona Waldmana , który był przeciwieństwem i miał bardzo miłych młodych animatorów, którzy akceptowali ją jako jedną z nich.
Animowała do kreskówki Popeye, w której była niewymieniona, Can You Take It (1934). Jej prace animacyjne pojawiają się również w Betty Boop's Prize Show (1934), Making Stars (1935), Judge for a Day (1935), Be Human (1936), The New Deal Show (1937), Pudgy Takes a Bow-Wow ( 1937), Buzzy Boop at the Concert (1938), Pudgy and the Lost Kitten (1938), Honest Love and True (1938) oraz Color Classic Hawaiian Birds (1936). Była również odpowiedzialna za animację kilku scen w filmie Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor w 1936 roku, w szczególności Popeye zadający cios „twisker” i dwugłowy gigant „Boola”.
W 1937 roku pracownicy Fleischer rozpoczęli strajk i przekroczyli linię pikiet, podobnie jak Astor. Jej otwarte stoisko dla Związku Artystów Reklamowych i Projektantów, odkąd została tam zatrudniona w tym roku, spowodowało nadużycia ze strony firmy i zmusili ją, by nie otrzymywała więcej, chyba że została w związku. Po tym, jak nie udało się znaleźć pracy po tym, jak studio przeniosło się na Florydę, co miało na celu zniszczenie związku, co zrobił. Kiedy w lutym 1939 jej mąż wreszcie dostał pracę, rzuciła animację i założyła rodzinę.