Małgorzata Leiteritz

Margaret Leiteritz (1907-1976) była niemiecką malarką, która studiowała w Bauhaus w Dessau od 1928 do 1931.

Wczesne życie i edukacja

Leiteritz urodziła się w Dreźnie w Niemczech 19 kwietnia 1907 roku. Leiteritz urodziła się w artystycznej rodzinie, ponieważ jej ojciec, Woldemar Leiteritz, był artystą. Leiteritz uczęszczała do szkoły dla dziewcząt do 1924 r., Kiedy do 1926 r. Szkoliła się na bibliotekarza w Dreźnie i Lipsku. Po ukończeniu szkolenia Leiteritz pracowała w Bibliotece Publicznej w Dreźnie do 1928 r., Kiedy wyjechała po przyjęciu do Bauhausu w Dessau w 1928 r.

Leiteritz odbyła kursy wstępne w Bauhaus w Dessau pod kierunkiem Josefa Albersa , Hinnerka Schepera , Joosta Schmidta i Wassily'ego Kandinsky'ego . Leiteritz spędziła dużą część swojego czasu w Bauhaus z Hinnerk Scheper i Alfred Arndt studiując w swoich warsztatach malarstwa ściennego. Leiteritz kontynuowała swoją edukację w zakresie sztuk wyzwolonych, studiując pod okiem wielu artystów, takich jak Wassily Kandinsky i jego prace abstrakcyjne, z Joostem Schmidtem i jego pisarstwem i reklamą oraz materiałami i teorią Josefa Albersa. Spędziła dużo czasu ucząc się u Kandinsky'ego i Klee na ich bezpłatnych zajęciach z malarstwa, spędzając na nich cztery semestry. Leiteritz badała również osobistą ekspresję w instrukcjach rysowania aktów i postaci Schmidta w 1931 roku. Ostatecznie Leiteritz ukończyła szeroki wachlarz studiów i opuściła Bauhaus w 1931 roku.

Kariera

Przez cały czas spędzony w Bauhausie Leiteritz zasłynęła ze swoich słynnych już projektów tapet. Wzięła udział w konkursie ogłoszonym przez producenta tapet Gebr. Rasch GmbH & Company i podzieliła nagrody między swojego przyjaciela Hansa Fischli. Następnie Leiteritz potraktował projektowanie tapet jako priorytet i został wyznaczony na szefa produkcji tapet Bauhaus.

W swoim późniejszym życiu w latach sześćdziesiątych i wczesnych siedemdziesiątych Leiteritz tworzyła „malowane diagramy”, które w dużym stopniu czerpały z artykułów naukowych i książek, którymi się opiekowała.

Wiele z jej prac było pod silnym wpływem inżynierii chemicznej , a zwłaszcza wykresów polowych , które przedstawiały właściwości fizyczne substancji. Obrazy Leiteritza zazwyczaj przerabiały przyziemny wykres, używając dużych przestrzeni koloru i odważnego abstrakcyjnego motywu, zmieniając go w dynamiczny obraz. Inne prace przypominają palnika Bunsena lub żel DNA .

Jeden z jej najsłynniejszych obrazów, „Crossing at the Left Border” (1966; olej na płótnie), pojawił się na okładce katalogu wystawy sztuki w Chicago w 1969 roku. Wiadomo, że obraz ten został zainspirowany konkretnym wykresem pojawiające się w skądinąd niczym nie wyróżniającym się artykule American Institute of Chemical Engineering Journal.

Jej twórczość ma wiele wspólnego z twórczością Paula Klee .