Margherity Durastanti

Karykatura Margherity Durastanti, narysowana, gdy była primadonną w Teatro San Giovanni Grisostomo w Wenecji, w latach 1709-1712.

Margherita Durastanti (czynna 1700–1734) była włoską śpiewaczką XVIII wieku. Wokalnie najlepiej można ją opisać jako sopran , choć później w jej karierze jej tessitura spadła do mezzosopranu . Po raz pierwszy usłyszała o niej zawodowo w Mantui w latach 1700–01, później pojawiła się w Bolonii i Reggio Emilia (1710), Mediolanie i Reggio (1713) oraz Florencji (1715). Dziś jest szczególnie pamiętana ze względu na jej związek z kompozytorem George'em Fridericem Haendlem : rzeczywiście cieszyła się dłuższą osobistą znajomością z kompozytorem niż jakikolwiek inny muzyk.

Oprócz wykonywania wielu jego wczesnych włoskich kantat solowych, pierwsze role Durastantiego dla Haendla obejmowały Marię Magdalenę w jego oratorium La resurrezione (1708) oraz tytułową rolę w Agrypinie (1709), jako primadonna Teatru S Giovanni Grisostomo w Wenecji, gdzie śpiewała od 1709 do 1712. Po śpiewach w Parmie, Florencji, Neapolu (gdzie występowała w operach Scarlattiego) i w 1719 w Dreźnie, w 1720 przybyła do Londynu. następujący niepochlebny komentarz librecisty Rolliego :

Mówi się na pewno, że Durastanti przyjedzie na opery. Oh! Co za zły wybór dla Anglii! Nie będę wchodził w jej zasługi w śpiewaniu, ale ona naprawdę jest Słoniem!

Otrzymała jednak silną rekomendację od Steffana Benedetto Pallaviciniego , nadwornego poety w Dreźnie:

Uznacie moją rekomendację nie tylko za godną zaufania, ale nawet za zbędną, bo ta zacna wirtuoza sama się poleci, bo jest jedną z najznakomitszych aktorek, jakie wystąpiły tu w teatrze w ostatnich latach.

Jej kontrakt został zaproponowany przez firmę Royal Academy dość późno, więc prawdopodobnie nie była pierwszym wyborem Akademii jako jej członka. Z drugiej strony Handel pozostał w Dreźnie do czasu otrzymania jej kontraktu. Role, które Handel napisał dla niej w ciągu następnych pięciu lat, pokazują jej znaczne umiejętności jako muzyka i aktorki, prezentując szeroką gamę postaci, zarówno męskich, jak i żeńskich, oraz umiejętność radzenia sobie z dużymi dysonansowymi skokami w liniach wokalnych i innymi trudnościami, takimi jak jak chromatyka i dramatyczne pauzy.

Pierwszy okres w Anglii

Choć zaangażowana jako pierwsza primadonna w nowej firmie, w rzeczywistości zaczęła jako primo uomo („pierwszy człowiek”), tworząc imienną część w Radamisto w kwietniu 1720 r. Stopniowo degradowano ją, gdy przybywali bardziej utalentowani wokalnie śpiewacy, choć nawet jej role o niższym statusie, takie jak Sesto w Giulio Cesare (1724), stawiały znaczne wymagania wokalne i teatralne. W 1721 roku urodziła dziewczynkę, a król Jerzy I a Princess Royal byli wśród rodziców chrzestnych dziecka; jesienią tego roku śpiewała w Niemczech, a wiosną 1722 roku we Włoszech. Wróciła do Londynu w październiku 1722 roku, ale jako „pierwsza kobieta” została zastąpiona przez nową sensację Francescę Cuzzoni . Najwyraźniej niezbyt zakłopotana takim obrotem wydarzeń, pozostała w towarzystwie Haendla przez kolejne dwa sezony. Jej ostatnim występem dla niego było wznowienie Koriolana Ariostiego ( marzec 1724), wystawione dla niej. Zaśpiewała w nim angielską kantatę do tekstu Papieża zawierający wersety „Ale niech starzy czarodzieje ustąpią nowym; / Szczęśliwa ziemia, adieu, adieu!”.

Drugi okres w Anglii

Handel sprowadził Durastanti z powrotem do Anglii na sezon 1733–34, kiedy śpiewała w przebudzeniach Ottone i Il pastor fido , a także w kilku pasticcios . W tym czasie była prawdopodobnie po pięćdziesiątce i śpiewała zawodowo od ponad trzydziestu lat. O jej niezłomnych zdolnościach świadczy fakt, że ówczesna arystokratyczna miłośniczka opery, Lady Bristol, została poruszona, by skomentować:

... Carestini , ... mogę stwierdzić, że jestem wyjątkowo dobrym śpiewakiem; reszta to zarośla, z wyjątkiem starego Durastante, który śpiewa tak dobrze, jak zawsze.

Chociaż niewiele zachowało się współczesnych opinii na temat śpiewu Durastanti, Charles Burney wnikliwie, choć z drugiej ręki, napisał o jej występie podczas pierwszego odrodzenia Floridante Haendla w 1722 roku:

Kiedy później ta opera została wznowiona, a Durastanti zagrali rolę pani Robinson, skomponowano dodatkowe melodie, aby pokazać jej szczególne moce; i dowiadujemy się z nich, że jej umiejętności jako śpiewaczki i muzyka były znacznie lepsze od umiejętności jej poprzedniczki, chociaż być może mniej sympatyczne i urzekające dla publiczności, a przynajmniej dla widzów. Jedna z tych melodii, Dolce mia speranza , jest najbardziej żałosną i najpiękniejszą z gatunku slow Siciliana, jakie kiedykolwiek słyszałem.

Winton Dean : „Durastanti, Margherita”, Grove Music Online , wyd. L. Macy (dostęp 16 stycznia 2007), grovemusic.com , dostęp w ramach subskrypcji. Dean, W and Merrill Knapp, J : Handel's Operas 1704–1726 (Oxford, 1987), s. 668 LaRue, CS: Handel and his Singers (Oxford, 1995), s. 80–104 Donald Burrows, Helen Coffey, John Greenacombe, Anthony Hicks: George Frideric Handel, Dokumenty zebrane , Cambridge, 2015

Wykazy oper: https://www.academia.edu/28531318/La_Durastante_Performances_1700-1719.pdf https://www.academia.edu/35050353/Margherita_Durastanti_List_of_major_vocal_works_operas_serenatas_and_oratorios_Part_II_1720_17 34