Marii San Filippo

Maria San Filippo to amerykańska pisarka i pedagog. Jej pierwsza książka, The B Word, zdobyła nagrodę literacką Lambda dla biseksualnej literatury faktu . Jest także profesorem nadzwyczajnym w Emerson College .

Edukacja

San Filippo uczęszczał do London School of Economics , zanim uzyskał tytuł licencjata z filmoznawstwa i politologii w Wellesley College . Następnie uzyskała tytuł magistra z kinematografii na Uniwersytecie Nowojorskim oraz doktorat. w dziedzinie kina i mediów na Uniwersytecie Kalifornijskim w Los Angeles .

W roku szkolnym 2020–21 San Filippo był amerykańskim stypendystą Fulbrighta na Uniwersytecie w Innsbrucku w Austrii .

Kariera

Oprócz pisania, San Filippo był wykładowcą w Wellesley College (2004, 2010-2013), University of California, Los Angeles (2007-2008), Harvard University (2010-2013), Massachusetts Institute of Technology (2012); doktor habilitowany Mellon w Wellesley College (2008-2010); pracownik naukowy w Five College Women's Studies Research Center (2012-2013); profesor wizytujący na Indiana University, Bloomington (2012-2013); adiunkt i dyrektor na University of the Arts (2016-2020); i asystent, a następnie profesor nadzwyczajny w Goucher College (2016-2020). Uczyła sztuk wizualnych i mediów, komunikacji i medioznawstwa, filmoznawstwa i medioznawstwa oraz gender studies.

San Filippo jest obecnie profesorem nadzwyczajnym na Wydziale Sztuk Wizualnych i Mediów w Emerson College . Jej praca naukowa koncentruje się „na przecięciach mediów ekranowych z płcią i seksualnością, koncentrując się na feministycznych i queerowych dziełach współczesnego filmu i telewizji”. Jest także redaktorem naczelnym New Review of Film & Television Studies .

Wybrane teksty

Słowo na B (2013)

Słowo B: biseksualizm we współczesnym filmie i telewizji zostało opublikowane 1 kwietnia 2013 r. Przez Indiana University Press .

W 2014 roku książka zdobyła nagrodę literacką Lambda dla biseksualnej literatury faktu .

Publikacje

Artykuły i rozdziały książek

  • „Boardwalk Xanadu: czas i miejsce w The King of Marvin Gardens and Atlantic City ”, Senses of Cinema 13 (2001).
  • „Jaka to była długa, dziwna podróż: Symbiopsychotaxiplasm Take One ”, Film History 13.2 (2001): 216–225.
  • „Dwie kobiety: dialektyczna seksualna persona Catherine Deneuve”, Senses of Cinema 23 (2002). Cytowane w notatkach do programu retrospektywy Deneuve na LACMA, marzec 2009.
  • „Inna” Dreamgirl: Biseksualność kobiet jako „Mroczny sekret” Mulholland Drive Davida Lyncha ”, Patrząc w obie strony: Biseksualizm i media, wydanie specjalne Journal of Bisexuality 7.2 (2007): 15-49.
  • „(Re)Constructing Bisexual Space in Contemporary Film/Culture”, Queer Space, wydanie specjalne, English Language Notes, 45.2 (jesień/zima 2007): 141-147.
  • „Kontrowersje i kompromisy w ostatnich latach Kodeksu: Hollywood spaceruje po dzikiej stronie ”, kwartalny przegląd filmów i wideo 26,5 (jesień 2009): 372–384.
  • „Bezmyślny heterocentryzm: reprezentatywność biseksualna w kinie artystycznym”. W globalnym kinie artystycznym: nowe teorie i historie , wyd. Rosalind A. Galt i Karl Schoonover (Oxford UP, 2010), 75–91.
  • „Kino recesji: mikrobudżetowanie, mikrodramat i ruch„ Mumblecore ”, Slow Film, wydanie specjalne CineAction 85 (2011): 2-11. Uzupełniający „Montaż Mumblecore”
  • „Więcej niż kumple: awantury ślubne i bromance jako komedia równości (ponownego) małżeństwa”. W tysiącletniej męskości: mężczyźni we współczesnym kinie amerykańskim , wyd. Timothy Shary (Wayne State UP, 2013), 181–199. „Wysoce zalecane” z wyboru
  • „A Room of Its Own: Screening Space and Spectatorial Experience in Yang Fudong's Fifth Night and Omer Fast's Continuity”, Art + Film , wydanie specjalne CineAction 91 (jesień 2013): 14-18.
  • „Kryzys wieku średniego w telewizji: minimalizm i męskość w średnim wieku w leczeniu i Louie”, Reevaluating Television, wydanie specjalne Cinephile 9.1 (wiosna 2013): 21–25.
  • „Przed i po AfterEllen.com: Społeczności Queer Cinephile w Internecie jako krytyczne kontrpubliki”. W: Krytyka filmowa w epoce cyfrowej: media, cele i status krytyka , wyd. Mattias Frey i Cecilia Sayad (Rutgers UP, 2015), 117–136. Nagroda za najlepszy esej w zbiorze pod redakcją, Society for Cinema and Media Studies, 2016.
  • „Razem się zestarzeć: Linklater's Before Trilogy in the Twilight Years of Art House Distribution”, Film Quarterly 68.3 (wiosna 2015): 53–59.
  • „Sprzedaż filmów” latem 2015: Midnight Sun, Il Cinema Ritrovato i Karlowe Wary”, NECSUS: European Journal of Media Studies, jesień 2015.
  • „Opowieść o dwóch Suzannes: À nos amours ( For Our Loves , 1983) i Suzanne (2013)”, Senses of Cinema 77, grudzień 2015.
  • Indie Reframed: kręcenie filmów dla kobiet i współczesne amerykańskie kino niezależne (2016)
  • „Sexual In-betweener/Industry In-betweener: The Career and Films of Lisa Cholodenko” w „ Indie Reframed: Women's Filmmaking and Contemporary American Independent Cinema ” pod redakcją Lindy Badley, Claire Perkins i Michele Schreiber (Edinburgh UP, 2016), 221–238.
  • „ Przejrzyste wartości rodzinne: demaskowanie sitcomowych mitów dotyczących płci, seksu (jakości) i pieniędzy”, w The Sitcom Reader , wydanie 2, pod redakcją Mary M. Dalton i Laury R. Linder (SUNY Press, 2016), 305–318. Wywiad uzupełniający.
  • „Art Porn” Provoc autors : Queer Feminist Performances of Embodiment in the Work of Catherine Breillat and Lena Dunham,” Performance and the Body , wydanie specjalne Velvet Light Trap 77 (wiosna 2016): 28-49. Przedrukowano w Reading Lena Dunham’s Girls : Feminism, Post-Feminism, Authenticity, and Gendered Performance in Contemporary Television , pod redakcją Meredith Nash i Imelda Whelehan (Palgrave, 2017), 165-180.
  • „Doing Time: Queer Temporalities and Orange Is the New Black ”, w The Age of Netflix: Critical Essays on Streaming Media, Digital Delivery, and Instant Access, pod redakcją Myca Wiatrowskiego i Cory'ego Barkera (McFarland, 2017), 75–97.
  • „The Politics of Fluidity: Representing Bisexualities in 21st Century Screen Media”, w The Routledge Companion to Media, Sex, and Sexuality , pod redakcją Feony Attwood, Briana McNaira i Clarissy Smith (Routledge, 2017), 70–80.
  • „Tylko dlatego, że jestem lesbijką, nie oznacza, że ​​​​jestem ewoluowany”: serial komediowy dla kobiet „Bad Queer”, Bad Objects , wydanie specjalne The Velvet Light Trap 85 (wiosna 2020): 65-77.
  • „Breaking Upwards: The Creative Uncoupling of Desiree Akhavan and Ingrid Jungermann”, Independent Women: From Film to Television , wydanie specjalne Feminist Media Studies , pod redakcją Claire Perkins i Michele Schreiber, 19.7 (2019): 991–1008. Opublikowane przez Routledge, 2021. Przedruk w After „Happily Ever After”: Romantic Comedy in the Post-Romantic Age , pod redakcją Marii San Filippo (Detroit, Wayne State University Press, 2021), 275–300.
  • „ Otwórz (na) małżeństwo: ratowanie sankcjonowanego łączenia poprzez dobrowolne narracje niemonogamiczne”, w: Wyobrażanie sobie „my” w epoce „ja ” ,: romans i więź społeczna we współczesnej kulturze , pod redakcją Mary Harrod, Suzanne Leonard i Diane Negra (Routledge, 2021), 93–109.
  • „Mumblecore's Second Act: Millennial Indie Moviemaking's Migration to Television” w Indie TV pod redakcją Jamesa Lyonsa i Yannisa Tzioumakisa, Routledge, marzec 2022 r.
  • „Życie w szarej strefie: biseksualne znaczenie w Desiree Akhavan's The Bisexual ” w Television Studies in Queer Times , pod redakcją Hollisa Griffina, Routledge. Zakontraktowany i rękopis w trakcie recenzji.
  • „The Re-Emergence of Radical Romantic Comedy” w The Oxford Handbook of Screen Comedy , pod redakcją Williama Costanzo i Petera Kunze, rozdział zaproszony do składania wniosków w trakcie przeglądu.
  • „Full-Frontal Feminism: Jane Campion's Sex Scenes” w Screening Sex: The Sex Scene , pod redakcją Darrena Kerra i Donny Peberdy, rozdział zaproszony do składania wniosków w trakcie recenzji.
  • „ Na ostrzu noża ( Jane Campion, 2003).” Screening Adult Cinema , pod redakcją Desirae Embree, Finley Freibert i Peter Alilunas, esej zaproszony do kolekcji zakontraktowanej w Routledge.

Książki

  • Słowo na B: biseksualizm we współczesnym filmie i telewizji (2013)
  • Autorzy prowokacji i prowokacje: pokaz seksu w mediach XXI wieku (2021)
  • Właściwe zachowanie (2022)

Recenzja książki

  • „ Amerykańskie filmy lat 70.: sprzeczne wizje Petera Leva”, Senses of Cinema 17 (2001).
  • „Atom Egoyan autorstwa Carole Desbarats i in.”, Senses of Cinema 20 (2002).
  • „ Projekcja paranoi: konspiracyjne wizje w filmie amerykańskim Raya Pratta”, Cineaste 27.2 (2002): 51-52.
  • „ Zagubione iluzje: kino amerykańskie w cieniu Watergate i Wietnamu, 1970-79, David Cook”, Cineaste 28.2 (2003): 53-54.
  • „ Screen Chemistry: The Power of 2 autorstwa Marthy Nochimson”, Cineaste 28.4 (2003): 68-69.
  • „Wykonywanie amerykańskich męskości: człowiek XXI wieku w kulturze popularnej autorstwa Elwooda Watsona i Marca Edwarda Shawa, red.”, Cinema Journal 53.1 (jesień 2013): 184-188.

Krytyka i komentarze

  • “ Maude i ja; Albo obowiązki feministycznej krytyki medialnej”, Flow , 16 listopada 2021 r.
  • Playlista tematyczna: „Filmowanie aborcji”, Centrum Kultur Ekranowych, 11 listopada 2021 r.
  • „Komiks romantyczny żyje i ma się dobrze, łamiąc nowe konwencje”, The Boston Globe , 19 września 2021 r.
  • „Scena seksu nie znika… po prostu przechodzi od stereotypowej fantazji do chaotycznej rzeczywistości”, The Conversation , 20 maja 2021 r. Przedruk w Salon , 29 maja 2021 r.
  • Playlista tematyczna (utworzona wspólnie): „Post-Romantic Comedy”, Center for Screen Cultures, 27 maja 2021 r.
  • „Teraz jest czas potworów: okrągły stół na temat współczesnego horroru” (wprowadzenie). Blog NRFTS (2021).
  • Playlista tematyczna: „Prowokacja seksualna na ekranie”, Center for Screen Cultures, 18 marca 2021 r.
  • „Rok prowokacyjnych badań przesiewowych”, blog prasowy Indiana University, 8 lutego 2021 r.
  • „White Riot: okrągły stół Jokera ” (wprowadzenie). Blog NRFTS (2021).
  • „Seryjny przestępca: biseksualista (2018)”, Journal of Biseksualizm 20.3 (2020).
  • „Widoczne: w telewizji”: okrągły stół telewizyjny LGBTQ , Los Angeles Review of Books, 23 czerwca 2020 r.
  • „Rewolucyjne uda Hannah Horvath”, Los Angeles Review of Books , 21 lutego 2017 r.
  • „ Prawdziwa młoda dziewczyna: dorastająca kraina czarów Catherine Breillat”, Senses of Cinema 80 (2016).
  • „ Symbiopsychotaxiplasm: Take One ”, National Film Registry, Library of Congress (2016).
  • „Kłopoty kobiet: reprezentowanie transkobiet w The Danish Girl and The New Girlfriend ”, Journal of Bisexuality , 16.3 (2016): 403-407.
  • „ Orgazm, Inc. ”, Cineaste 36.1 (2011): 80.
  • „ Seeds of Summer ”, wydanie specjalne War Films/Female Directors CineAction 81 (2010): 62-64.
  • „ Słowa się rozeszły ”, Cineaste 35.3 (2010).
  • „ Film o wiatraku ”, Cineaste 35.1 (2010): 88.
  • „ Malady of Death ”, katalog wystawy Obliczonego ryzyka, Davis Museum and Cultural Center, Wellesley College, jesień 2010.
  • „ Oburzenie ”, Cineaste 34,4 (2009): 80.
  • „ Tak mówi mi Biblia ”, Cineaste 33.2 (2008): 88.
  • „ Symbiopsychotaxiplasm Weź jeden i weź 2 ½ ”, Cineaste 31.2 (2006): 48-49.
  • „ Produkcja dorosłych ”, „ Dziewczyny ” 11,7 (2005): 55.
  • „ Otwórz moje serce ”, Dziewczyny 11,6 (2005): 57.
  • „ Zagubieni w tłumaczeniu ”, Cineaste 29.1 (2004): 26-28.
  • „ Ukryte wojny pustynnej burzy ”, Cineaste 27.4 (2001): 96.
  • „ Czas apokalipsy Redux ”, Senses of Cinema 16 (2001).
  • „ Podróż długiej nocy w dzień ”, Cineaste 26,3 (2001): 72.
  • „ Naród Barbie ”, Cineaste 26.2 (2001): 64.
  • „ Amores Perros ”, Senses of Cinema 13 (2001).

Redaktor

  • Po „Długo i szczęśliwie”: komedia romantyczna w epoce postromantycznej (2021)
  • Niezależne kobiety: od filmu do telewizji (2021)

Recenzje festiwalu

postach Media Res

  • „Już poza queerową gwiazdą: reprezentacyjna polityka Kate McKinnon po zamknięciu szafy”. Tydzień tematyczny komików , In Media Res , 11 marca 2020 r.
  • „Przełamując się w górę: twórcze rozłączenie Desiree Akhavan i Ingrid Jungermann”. Tydzień tematyczny Media Collaborations , In Media Res , 12 listopada 2019 r.
  • „Nauka człowieczeństwa poprzez film w Dogtooth i The Wolfpack ”. Tydzień tematyczny Movies about Movies , In Media Res , 20–24 kwietnia 2015 r. Wybrany przez redaktorów IMR jako ulubiony post 2015 r.
  • „Penis jako narzędzie feministyczne w Girls and Top of the Lake ”. Po prostu dodaj nagość! tydzień tematyczny, In Media Res, 6–10 października 2014 r.
  • „Doing Time: Queer Temporalities and Orange Is the New Black ” , Tydzień tematyczny Orange Is the New Black [kurator], In Media Res, 10–14 marca 2014 r.
  • „Posiadanie jej wstrętu: queerowa feministyczna polityka seksualna Leny Dunham”
  • Tydzień tematyczny HBO Girls and the White Box , In Media Res, 7 stycznia 2013 r.
  • „ Oświeceni czy nie?: jak HBO nauczyło się ufać swoim widzom, ale nie swoim programom”, tydzień tematyczny Save Our Shows [współkurator], In Media Res , 14–18 maja 2012 r.
  • „ Ultimate Surrender : Lesbian Porn Not Just for Hetero Sport”, tydzień tematyczny „Seks i Internet” , In Media Res, 15 lutego 2011 r.

Krytyka wideo

  • „Zbliżenie w Zadzwoń do mnie po imieniu ”
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Maria_San_Filippo&oldid=1071690970 ”