Mario Balassi

Portret Vittoria della Rovere jako Saint Vittoria – Mario Balassi

Mario Balassi (1604-1667) był włoskim malarzem okresu baroku , działającym we Florencji i Rzymie .

Dziewica ukazuje się Filipowi Neriemu

Biografia

Urodził się we Florencji w 1604 roku i od najmłodszych lat poświęcił się edukacji artystycznej, najpierw jako uczeń Jacopo Ligozziego , werońskiego artysty działającego we Florencji. Gdy mistrz ten zmarł, przeszedł do szkoły Matteo Rossellego , gdzie pozostał do 18 roku życia. W końcu został uczniem Domenico Passignano i towarzyszył temu mistrzowi jako jego współpracownik w drodze do Rzymu, aby pracować za pontyfikatu papieża Urbana VIII. Ale w Rzymie działał także we własnym imieniu, wykonując Noli me tangere dla kościoła San Caio (obecnie zniszczonego) i sporządził kopię Przemienienie Raphaela dla Don Taddeo Barberiniego (obecnie znajduje się w kościele Cappuccini ): ten ostatni był chwalony przez Passignano i Guido Reni , którzy powiedzieli, że „Mario go nie skopiował, ale odłączył go od obrazu Rafaela”.

Kiedy stracił zamówienie na obraz przedstawiający Ukrzyżowanie (początkowo zamówiony u Balassiego, ostatecznie powierzony Joachimowi von Sandrartowi ), porzucił mecenat Piccolomini i wyruszył w podróż po Italii. Przez pewien czas przebywał w Wenecji, skąd według Baldinucciego wyprowadził znaczące wzbogacenie swojej osobowości artystycznej. Po powrocie do ojczyzny wykonał znaczną liczbę obrazów ołtarzowych dla wielu kościołów we Florencji, Prato i Empoli.

Na przykład we Florencji namalował św. Franciszka z Asyżu dla Compagnia delle Stimmate . Namalował także Noli me tangere ( Nie dotykaj mnie ) dla klasztoru Magdaleny. Dla kościoła Sant'Agostino w Prato namalował obraz św. Mikołaja z Tolentino .

Zmarł we Florencji w dniu 9 października 1667 i został pochowany w Santa Maria Novella.

Na jego sztukę w widoczny sposób wpływa niejednorodna edukacja młodości, a także wielość orientacji współczesnych i odmienne środowiska, w których artysta się znalazł. O ile w niektórych utworach ślady Passignano i Ligozziego są wyraźnie rozpoznawalne, o tyle w innych odtwarzają elementy obce dla środowiska florenckiego, prawdopodobnie nabyte podczas pobytu Rzymian; podczas gdy w niektórych, jak w San Nicola da Tolentino w Prato, widoczne są „echa świata flamandzko-Caravaggia”. Wśród elementów stylistycznych malarza eklektycznego znajduje się jednak wyprowadzenie ze sztuki Matteo Rossellego.

• Ticozzi Stefano (1830). Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d'ogni etá e d'ogni nazione” (tom 1 ) . Mediolan: Gaetano Schiepatti. P. 98.
• Bryan, Michael (1886). Robert Edmund Graves (red.). Słownik malarzy i rytowników, biograficzny i krytyczny . Tom. Ja: AK. Londyn: George Bell and Sons. P. 70.