Marisa Sistach Peret

Marisa Sistach
Urodzić się	( 10.09.1952 ) 10 września 1952
Narodowość	meksykański
Zawód	Dyrektor

Marisa Sistach (z domu Marysa Sistach Peret, ur. 10 września 1952) to meksykańska reżyserka. Jej filmy poruszają tematy kobiecości i problemów kobiet.

Wczesne życie

Peret urodził się 10 września 1952 roku w Mexico City w Dystrykcie Federalnym w Meksyku. Uczęszczała i ukończyła el Centro de Capacitación Cinematográfica w Mexico City, szkołę filmową założoną przez Meksykańską Narodową Radę Kultury i Sztuki. Według Elissy Rashkin, Sistach należała do ruchu pod koniec lat 80. innowacyjnych reżyserek w historii meksykańskiego kina, wraz z Marią Novaro, Busi Cortésem, Guitą Schyfter i Daną Rotberg. Ruch ten określano jako „rozliczenie się z przeszłością (z przeszłością w obrazach, z przeszłością w historii kraju), uznanie własnej wrażliwości (romantyzm odzyskany na sposób feministyczny) oraz pojawienie się realizm magiczny jako denaturalizacja świata kobiet, jako sposób na uwidocznienie reprezentacji”.

Kariera

Jej pierwszym filmem był krótkometrażowy film fabularny ¿Y si Platicamos de Agosto? w 1980 roku, za który zdobyła nagrodę Ariel (meksykańska nagroda Akademii). Inne filmy, które wyreżyserowała, to Perfume de violetas (2001) , El cometa (1999) , Anoche soñé contigo (1992) , Los pasos de Ana (1990) , La niña en la piedra (2006) i Los Crímenes de Mar del Norte ( 2017).

Dziedzictwo

Jej filmy są społecznym komentarzem do nierówności płci, przemocy wobec kobiet, klasy społeczno-ekonomicznej i okresu dojrzewania. Screening Minors in Latin American Cinema opisał reżyserskie spojrzenie Sistacha na te kwestie, mówiąc: „Filmy takie jak Sistach podkreślają socjoekonomiczny podział między okresem dojrzewania a eksploracją seksualną u tych, którzy są wyżej i niżej w skali ekonomicznej. Co więcej, ilustrują brak agencji i odwołanie się do wymiaru sprawiedliwości dostępne nastolatkom znajdującym się na dolnym końcu skali ekonomicznej – zwłaszcza nastolatkom płci żeńskiej, które są dwukrotnie marginalizowane ze względu na płeć i status ekonomiczny”.

Los pasos de Ana Sistacha (1990) wraz z El secreto de Romeila (1988) Busi Cortésa były dwoma najpopularniejszymi filmami fabularnymi wyreżyserowanymi przez meksykańskie kobiety swoich czasów. Jej filmy zostały opisane przez krytyków jako nowatorskie, ponieważ otwierały drzwi i stwarzały kobietom możliwości w kinie i produkcji filmowej. Perfume de Violeta otrzymało trzy nagrody Ariel, zdobyło ponad dwadzieścia nagród na międzynarodowych festiwalach filmowych i było oficjalnym wyborem Meksyku do Oscarów .

Rashkin stwierdził, że prace stworzyły gatunek „kina kobiecego”, który wyprowadził postacie kobiet poza uprzedmiotowienie. Zauważyła ponadto, że praca Sistacha pozwoliła kobietom w filmie na większą autonomię.

Sistach stwierdziła, że ​​​​„umiejscowiła swoje kręcenie filmów w odniesieniu do melodramatów Złotego Wieku, mówiąc, że jej filmy były odpowiedzią na redukcję kobiet w klasycznych filmach do ról„ dobrej matki ”lub„ prostytutki ”… stworzyła„ rodzaj kobieta, która istnieje w meksykańskiej rzeczywistości, ale której wcześniej nie było na ekranie”. Miała na celu zmianę wizerunku kobiet w meksykańskim kinie, mówiąc:

„Wierzę, że kobiety muszą wymyślić w naszej dziedzinie pracy nowy język, który będzie karmiony wspólnymi doświadczeniami naszych indywidualnych historii. Słowo tej kobiety powinno zostać wpisane w naszą kulturę. Aby zniszczyć fałszywe lustro kobiety, które jest ogólnie kino… Oznacza ponowne przywłaszczenie sobie naszego wizerunku, a tym samym poszukiwanie naszej tożsamości”.

Krytycy stwierdzili, że filmy Sistacha są wyjątkowe, ponieważ przedstawiają kontrowersyjne tematy i przesłania, które odnoszą się do bezsilności grup mniejszościowych. W „Screening Minors in Latin American Cinema” autorka Traci Roberts-Camps opisuje wpływ filmów Sistacha, wyjaśniając:

„Sistach portretuje bohaterów, którzy mają mniej sprawczości, ponieważ są młodzi, kobiety i należą do klasy robotniczej – te czynniki wpływają na ich zdolność do „oporu, negocjacji i transformacji” zewnętrznych sił władzy. Te trzy czynniki – wiek, płeć i klasa społeczno-ekonomiczna – łączą się w taki sposób, że młode kobiety mają niewiele możliwości dochodzenia sprawiedliwości po przemocy, której doświadczają. Innymi słowy, są bezsilne, by wpływać na zmiany w strukturach instytucjonalnych, które pomijają lub utrwalają tę przemoc”.

Perspektywa Sistach polega na komentowaniu konstruktów społecznych w Meksyku, a także na przedstawieniu feministycznego żądania zmiany patriarchalnych aspektów tego społeczeństwa. Komentarz krytyka Diego de Pozo do Perfume de violetas Sistacha celebruje oba te cele, stwierdzając:

„ Perfume de violetas pokazuje, w jaki sposób miasto i jego gospodarka wchodzą w interakcje, co z kolei ma wpływ na jednostki, przejawiający się w interakcjach rodzinnych i społecznych oraz oczekiwaniach, w tym konstrukcjach związanych z płcią. Wszystkie te elementy są zintensyfikowane w szerokiej klasie niższej. Film Sistacha staje się reprezentacją tego, jak środowisko miejskie, z jego ograniczonym dostępem i dążeniem do zdobycia kapitału, prowokuje przemoc seksualną wobec kobiet i przekształca tych obywateli w agentów przemocy, aby zapewnić sobie przetrwanie [...] Perfume de violetas potępia rządową i społeczną ignorancja, która dotyka kobiety w Meksyku. Bohater wchodzi w interakcje z dominującą kulturą i przestrzenią miejską, które prowokują przemoc seksualną wobec podmiotu kobiecego. Sfery domowe i szkolne tworzą konstrukcje płci, które skutkują przemocą, gdy kobiety wkraczają w przestrzeń publiczną.

Filmografia

Rok	Tytuł	Opis
1980	¿Y si Platicamos de Agosto?	Dwoje młodych ludzi z ruchu studenckiego z 1968 roku budzi się do miłości i świadomości społecznej.
1983	Conozco a los tres	Film o samotnych i rozwiedzionych matkach, będący odpowiedzią na „rodziny nuklearne klasycznych melodramatów”.
1990	Los pasos de Ana	Rozwiedziona matka postanawia spełnić swoje życiowe marzenie o zostaniu reżyserem i zaczyna filmować wszystko, co widzi w swoim codziennym życiu.
1992	Anoche soñé contigo	Dwóch nastoletnich chłopców, którzy mają nadzieję spędzić lato na spełnianiu seksualnych podbojów i doświadczeń, spotyka się z niespodzianką, gdy odwiedza ich starsza, bardziej doświadczona seksualnie kuzynka, Azucena.
1995	La linea paterna	Wykorzystując domowe filmy swojego dziadka, doktora Jose Buila Belenguera, Jose Buil przedstawia osobistą historię swojego życia, ukazując intymne życie meksykańskiej rodziny w małym miasteczku Papantia.
1999	El Cometa	Po aresztowaniu jej ojca za publikowanie materiałów sprzecznych z reżimem meksykańskiego dyktatora Portifirio Diaza, młoda Valentina ucieka, by połączyć siły z rebeliantami w Teksasie.
2001	Perfumy de violetas	Przyjaźń Yessiki i Miriam, dwóch młodych dziewcząt z różnych środowisk społecznych w Meksyku, zostaje wystawiona na próbę, gdy jedna z dziewcząt zostaje wykorzystana seksualnie.
2006	La niña en la piedra	Kiedy Mati odrzuca romantyczne zaloty nastoletniej Gabi, postanawia się zemścić.
2007	El brassier de Emma	Emma w okresie dojrzewania zmaga się z trudną sytuacją rodzinną i zmieniającą się sylwetką, gdy uświadamia sobie, że piersi są pępkiem wszechświata.
2014	La formuła lekarza Funes	Dr Funes wymyśla formułę, która może zmienić dorosłych w młodych ludzi, a po przetestowaniu jej na sobie zmienia się w 12-letniego chłopca.
2017	Los Crímenes de Mar del Norte	Związek młodego studenta chemii Jorge i jego dziewczyny Paquity zostaje wystawiony na próbę, gdy policja znajduje zwłoki w ogrodzie laboratorium.

Linki zewnętrzne

• Marisa Sistach Peret z IMDb