Maverick (Czarny Koń)

Maverick to nieistniejący odcisk wydawnictwa Dark Horse Comics , stworzony w 1999 roku przez redaktorkę Dianę Schutz dla dzieł należących do twórców , aby „zapewnić [e] dom dla własności należących do twórcy – zapewniając pewną tożsamość tym dziełom miłości należącym do twórcy, które odróżnia je od licencjonowanych książek Dark Horse”. Wydawnictwo, druga próba Dark Horse na wydawnictwo należące do twórcy (po „Legendzie”), było stosunkowo krótkotrwałe, publikując mniej niż pięćdziesiąt numerów / tytułów w latach 1999-2002.

Historia

Schutz zainicjował linię „Maverick” w Dark Horse Comics w lipcu 1999 r. W celu „zapewnienia pewnego rodzaju tożsamości lub określonej linii dla tego rodzaju indywidualnych wizji twórców”. Częściowym celem posiadania oddzielnego wydawnictwa było zauważalne oddzielenie produkcji Dark Horse na oddzielne sekcje, a jak zauważa Schutz:

Posiadanie sekcji w Diamond Previews nie może pomóc, ale nieco umocnić tę [oddzielną] tożsamość. Przypomina ludziom, że Dark Horse naprawdę publikuje książki należące do twórców… ludzie często postrzegają firmę przede wszystkim w świetle naszych licencjonowanych książek, a Bóg jeden wie, że wydajemy ich wiele, ale korzenie tej firmy są z twórcą- posiadanych książek i Maverick był próbą podkreślenia tego aspektu.

Celem linii Maverick było „trochę popchnąć medium”, chociaż Schutz zdawał sobie sprawę, że takie tytuły często trudno sprzedać. Aby pomóc rozwiązać ten problem, Maverick Annual (wydawane od 2000 roku jako Dark Horse Maverick , a później pod takimi napisami jak Happy Endings i AutobioGraphix ) umieszczają nowszych twórców (Farel Dalrymple, Gilbert Austin, Jason Hall, Matt Kindt) obok uznanych nazwisk, takich jak Frank Millera i Sama Kietha .

Tytuły

Pierwszym opublikowanym tytułem był Sin City: Hell and Back Franka Millera - Miller również zasugerował nazwę „Maverick” - i został zredagowany przez Schutza. W pierwszym roku Maverick „konsolidował… należące do [Dark Horse], wyprodukowane przez twórców tytuły pod jednym dachem – tak różnorodne tytuły, jak Hellboy Mike'a Mignoli , Usagi Yojimbo Stana Sakai , The World Paula Chadwicka Poniżej Grendel Matta Wagnera i _ Sergio Aragonésa (i Marka Evaniera ) Groo , by wymienić tylko kilka”, wprowadzając nowe tytuły, takie jak The Horror of Collier County Richa Tommaso i zapewniając dom dla takich projektów, jak adaptacja Der Ring P. Craiga Russella des Nibelungów .

Według Schutza eklektyczne tytuły miały jedną wspólną cechę: „Ma to wiele wspólnego z tym, że dany projekt jest dziełem miłości do indywidualnego twórcy”, pomimo logicznej osobliwości „próby zjednoczenia unikalnych wizji każdego indywidualnego twórcy ”, które nazwała „co najwyżej paradoksalnym przedsięwzięciem”. Tytuły zawierały prace projektowe Cary'ego Grazziniego, a każdy zawierał indywidualną odmianę charakterystycznej „końskiej głowy” Dark Horse, pomysł Mike'a Richardsona, aby „prawdziwie odzwierciedlić… ducha niezależności, jakim jest Dark Horse Maverick”.

Kadra edytorska

Chociaż Schutz zainicjowała linię, nie redagowała wszystkich tytułów (w rzeczywistości niektóre tytuły, takie jak Hellboy , po prostu zmieniły wydawnictwo bez żadnych zmian w pracującym nad nimi zespole redakcyjnym), zamiast tego „przejrzała całą linię”, ponieważ „ nie byłby w stanie poradzić sobie z redagowaniem każdej pojedynczej książki wydanej pod tym wydawnictwem”. Ostateczna kontrola nad tym, które tytuły najlepiej pasują do wydawnictwa, należała jednak do Schutza i właściciela-wydawcy Dark Horse, Mike'a Richardsona , przy udziale innych osób, w tym Phila Amary (który „zlecił Ericowi Droomerowi wykonanie przedruku jego nowatorskiej powieści graficznej Flood ” i pracował ze Scottem Allie przy Scatterbrain ).

Rok drugi

Podczas drugiego roku Schutz wyróżnił „program handlowy” Mavericka, zarówno ze względu na zbieranie wcześniej opublikowanych materiałów, w tym „ The Last Temptation” Neila Gaimana i Alice Coopera ( początkowo wydany w 1994 roku przez Marvel Music ), jak i debiut nowych utworów. Wśród nowych dzieł znalazły się tytuły zupełnie nowych twórców, a także tak legendarnych postaci jak Will Eisner . Schutz w 2001 roku, powiedział Schutz w 2001 roku, nieco wyprzedzając swoje czasy, wydawnictwo miałoby walczyć z „przeszkodami finansowymi”, które idą w parze, z malejącą wówczas liczbą osób czytających komiksy, ale utrzymywała, że:

„Przyszłość komiksów leży w rodzajach projektów, które przypadną do gustu bardziej dorosłemu czytelnikowi. Na przykład z rodzajów projektów, które cieszyły się dużym zainteresowaniem w ubiegłym roku, od razu przychodzą na myśl dwa i oba zostały opublikowane — przynajmniej pierwotnie — przez Fantagraphics. Jedna to „ Safe Area Gorazde ” mojego kumpla Joe Sacco , a druga to kolekcja „Jimmy Corrigan ” Chrisa Ware'a . Obie te książki zyskały dużą popularność w „głównej” prasie ; zostały opisane w The New York Times na przykład… To tego rodzaju bardziej dorosły materiał, który pomoże nam wyrwać się z rynku sprzedaży specjalistycznej związanej z superbohaterami. I mocno czuję, że jeśli komiksy mają jakąkolwiek przyszłość, to właśnie do tego musimy dążyć i w dużej mierze to właśnie mam nadzieję zrobić z wydawnictwem Maverick”.

Opóźnienia

Zmiany formatu opóźniły wydanie Harlequin Valentine Neila Gaimana i Johna Boltona , którą Schutz pierwotnie „planowała [opublikować] jako 32-stronicowy komiks bez reklam”, ale po obejrzeniu grafiki zdecydowała, że chce:

„...by uczynić z niej wieczną publikację — zawsze dostępną i zawsze na stoisku. Jak mogę to zrobić na naszym obecnym rynku? Odpowiedź jest tylko jedna — zamieniłem ją w książkę. Teraz będzie to 40-stronicowa twarda oprawa książka zawierająca 30-stronicowy komiks i 8-stronicowy tekst zapasowy napisany przez Neila z kilkoma pojedynczymi ilustracjami autorstwa Johna. W ten sposób możemy zaprezentować ją zarówno na specjalistycznym rynku sprzedaży bezpośredniej, jak i na rynku księgarskim oraz, ponownie, utrzymuj go przez cały czas dostępny. Ponieważ jest tak piękny, wymaga takiego traktowania ”.

antologie

Antologie Maverick Annual nie tylko zawierały znane i nowe nazwiska, ale udało im się zachęcić do pracy osoby na wpół emerytowane, takie jak Will Eisner , JR Williams i Denis Kitchen . Kitchen jest prawdopodobnie lepiej znana jako wydawczyni, ale jak zauważa Schutz, jest „wystarczająco duża, by pamiętać czasy, kiedy Denis był nie tylko wydawcą, ale także artystą i należał do wczesnej ekipy podziemnych rysowników. wspaniały rysownik, ale po prostu realizuje inne zainteresowania.” Podczas CBDLF w 2000 roku Kitchen zgodziła się napisać historię Dark Horse Maverick 2001 zatytułowany „Moje pięć minut z Bogiem”. Schutz chciał również zwrócić uwagę na mniej znanych wówczas Francuzów, Philippe'a Dupuya i Charlesa Berberiana , poza ich normalną publicznością Drawn & Quarterly .