Metro (krój pisma)
 | |
| Kategoria | Bezszeryfowe |
|---|---|
| Klasyfikacja | Humanista / Geometryczny |
| Projektant (y) | WA Dwiggins |
| Odlewnia | Linotyp |
| Data wydania |
1929 (Metrolite/czarny) 1931 (Metrothin/medium) 1932 (Metro nr 2) |
| Wariacje |
Chronicle Metro Metro Office Metro Nova (na zdjęciu) |
| Znany również jako | Geometryczny 415 |
Metro to rodzina krojów bezszeryfowych stworzona przez Williama Addisona Dwigginsa i wydawana przez American Mergenthaler Linotype Company od 1929 roku.
Metro było pierwszym krojem pisma Dwigginsa, który stworzył w wieku 49 lat po tym, jak stał się jednym z najwybitniejszych artystów liternictwa i projektantów książek początku XX wieku. W 1928 roku Dwiggins napisał Layout in Advertising , w którym skrytykował brak dostępnych „dobrych” czcionek bezszeryfowych. Harry L. Gage, zastępca dyrektora ds. Typografii w Linotype, zrecenzował książkę iw 1929 roku zaproponował, że zatrudni Dwigginsa do zaprojektowania „dobrego” pisma bezszeryfowego, którego jego zdaniem brakowało. Dwiggins został zatrudniony jako konsultant i szybko nawiązał kontakt z Chaunceyem H. Griffithem , szef działu projektowania czcionek firmy, który do końca swojej kariery kierował produkcją wszystkich swoich krojów pisma.
Metro zostało zainspirowane falą nowych „geometrycznych” projektów bezszeryfowych, takich jak Futura , które przyciągnęły uwagę ze względu na swoje proste kształty geometryczne, takie jak koła i linie proste, zamiast tradycyjnego „groteskowego” stylu bezszeryfowego, takiego jak jak Franklin Gothic . Chociaż jego opinia na temat tych nowych projektów była mniej negatywna, Dwiggins był niezadowolony z małych liter w istniejących krojach geometrycznych i postanowił stworzyć czcionkę z przerwami od czystej geometrii, które mogłyby uczynić ją bardziej interesującą do czytania. Jednak w środku geometrycznej mody jego podejście okazało się mniej popularne niż oczekiwano, a krój pisma został przeprojektowany kilka lat później, aby bardziej przypominał popularną Futurę. Kilka cyfrowych przebudzeń w ostatnich latach powróciło do oryginalnych projektów Dwigginsa lub zaoferowało je jako alternatywy.
Tło i rozwój
Zanim Dwiggins napisał Layout in Advertising , pracownicy Mergenthaler byli doskonale świadomi niedociągnięć, na które zwrócił uwagę. System Linotype, który rzucał nowy typ pod kontrolą klawiatury iw pełnych blokach, był bardzo popularny w gazetach ze względu na jego przewagę prędkości nad ręcznym składaniem, ale powoli zyskiwał akceptację dla precyzyjnego drukowania książek. W latach dwudziestych kierownictwo firmy zaczęło odczuwać, że główną wadą systemu był brak dobrze zaprojektowanych czcionek i pracowali nad tym, aby to naprawić, zatrudniając już doradcę artystycznego Edwarda Everetta Bartletta; brytyjski oddział zatrudnił dobrego drukarza George W. Jones i jego konkurent Monotype Corporation , komentator druku Stanley Morison , z podobnych powodów.
Zatrudniając Dwigginsa, było jasne, że Linotype szukał kroju pisma, który mógłby konkurować z europejskimi geometrycznymi bezszeryfami, które obecnie cieszyły się popularnością. Dwiggins powiedział, że kilka z tych ostatnich wydawnictw – a mianowicie Kabel , Futura i Gill Sans – uważa za „gotyk dobrego projektu”, ale, jak powiedział, były „dobre dużymi literami i kiepskie małymi literami”. W ten sposób starał się zaprojektować krój pisma, który w mniejszym stopniu opierałby się na czystej geometrii, wybierając dwupiętrową literę a i g . , znaczne różnice w szerokości kreski i ścięte końcówki na wznoszących się i opadających, jakby były rysowane szerokim piórem . Te cechy nadają jego początkowemu projektowi cechy humanistyczne w duchu Johnstona i Gilla Sansa, ale przeprojektowanie z 1932 r. W dużej mierze zrezygnowało z bardziej jawnie humanistycznych elementów i nawet dzisiaj jest uważany przede wszystkim za geometryczny, podobnie jak jego konkurenci.
Dwiggins narysował tylko najodważniejszy ciężar z rodziny, Metroblack, z trzema lżejszymi ciężarami ekstrapolowanymi przez biuro rysunkowe Linotype na podstawie jego projektu. Dzięki grubej konstrukcji i szerokim odstępom Metro było często używane w XX-wiecznych amerykańskich gazetach do nagłówków sekcji (często konkurując z innymi bezszeryfowymi czcionkami, takimi jak Futura, Spartan, Tempo i Vogue), a Linotype promowało je jako towarzysz ich „ Grupa czytelności ' krojów pisma odpowiednich do druku na papierze gazetowym słabej jakości.
Wyzwalacze typu metal
Metro zostało wydane dla kompozycji Linotype hot-metal w następujących zestawach:
- Metrolit + Metroczerń (1929)
- Metrothin + Metromedium (1931)
- Metrolit nr 2 + Metroblack nr 2 (1932)
- Metrolit nr 2 kursywa + podszewka Metrothin + podszewka Metromedium (1935)
- Metromedium nr 2 kursywa + Metroblack nr 2 kursywa (1937)
- Metrolight No.4 Italic + Metrothin No.4 Italic
Początkowe wydanie obejmowało ciężarki Metrolite i Metroblack, przy czym ten ostatni był oparty bezpośrednio na oryginalnych rysunkach Dwigginsa. Jako demonstrację, wydanie Wilderness: A Journal of Quiet Adventure in Alaska autorstwa Rockwella Kenta zostało wydrukowane w Metrolite. Dwie dodatkowe wagi, Metrothin i Metromedium, pojawiły się w 1931 roku.
System Linotype nałożył ograniczenia na strukturę znaków i standardem było oferowanie dwóch czcionek na tej samej „dupleksowej” matrycy , która w związku z tym musiała mieć tę samą szerokość. Dlatego Linotype zaoferował Metrolite i Metroblack jako parę, a następnie Metrothin i Metromedium; w wyniku zmuszenia do dzielenia metryk między wagami tak bardzo oddalonymi od siebie, kształty glifów zmieniają się między szerszymi i bardziej skondensowanymi, gdy zwiększają wagę.
Seria Metro została przeprojektowana po wejściu do produkcji, a kilka postaci zostało zmienionych, aby naśladować popularną wówczas rodzinę Futura z niemieckiej odlewni czcionek Bauer . Małe litery a i g zostały wykonane jako jednopiętrowe, zakrzywione e zastąpiono bardziej konwencjonalną wersją z poziomym paskiem (pierwotnie oferowanym jako alternatywa) i dużymi literami A , M , V i W zyskał spiczaste wierzchołki, między innymi zmianami. Nowa rodzina została nazwana „Metro nr 2” i mogła zostać utworzona przez włączenie zastępczych matryc nr 2. Linotype oferowało również kilka innych alternatyw, w tym czteroramienne W i e z ukośną poprzeczką w stylu Kabel oraz „Unique Capitals” w dekoracyjnym stylu Streamline Moderne .
Kursywa, przeważnie ukośna, była późniejszym dodatkiem i jest niespójna ze względu na różne wagi. Sam Metrothin Italic ma zstępujący na f wraz z prostym t w stylu Futury; małe litery kursywy f i t mają bardziej wyraźną krzywą we wszystkich innych wagach, ale mała litera j, co ciekawe, nie. Niewiele z tych funkcji, jeśli w ogóle, zostało przeniesionych do cyfrowych wcieleń, które generalnie wybierają proste ukośne (patrz poniżej).
Cyfrowe odrodzenia i interpretacje
Kilka digitalizacji zostało wydanych przez Linotype i jego właściciela i byłego rywala, Monotype :
- Metro No. 2 , jego najwcześniejsze cyfrowe Metro, opiera się na wykorzystaniu czcionek metalowych. Obejmuje trzy wagi: Metrolite, Metromedium i Metroblack (Metrothin nie dokonał przejścia na technologię cyfrową), bez kursywy. Oferowane są dwie wersje każdej wagi: jedna z podstawowym zestawem znaków łacińskich i druga z bardziej kompletnym zbiorem akcentowanych i specjalnych znaków łacińskich.
- Metro Office , zaprojektowane przez Akirę Kobayashiego i wydane w 2006 roku, oferuje zmodernizowany projekt z pewnym wykorzystaniem oryginalnych znaków Dwigginsa (oprócz zaokrąglonych małych liter e ). Jak sama nazwa wskazuje, jest przeznaczony do aplikacji do przetwarzania tekstu, z dwoma wagami plus ukośne. Wszystkie cztery style współdzielą metryki nie tylko ze sobą, ale także ze wszystkimi innymi członkami serii „Office” firmy Linotype, umożliwiając bezproblemową zmianę czcionek i stylów bez ponownego wlewania tekstu. Jednak oznacza to również, że wiele postaci miało zmienione kształty, nadając im „luźniejszą”, bardziej konwencjonalną estetykę w porównaniu z oryginałem. Kursywa zawiera również małą literę f ze zjazdem, co było cechą Metrothin (choć żadnej innej wagi) w wersji metalowej.
- Metro Nova , zaprojektowane przez Toshiego Omagari w 2012 roku dla Linotype: The Film i wprowadzone na rynek w 2013 roku, powraca do oryginalnych rysunków Dwigginsa, jednocześnie rozszerzając zestaw znaków o pełną gamę akcentowanych i alternatywnych glifów. Postacie z Metro nr 2 są oferowane za pośrednictwem zestawów stylistycznych OpenType, wraz z cyframi tekstowymi i kapitalikami . Zakres wag jest rozszerzony do siedmiu, wraz z sześcioma skondensowanymi wagami, wszystkie z ukośnymi. Nazewnictwo wag również nie odpowiada oryginalnemu Metro, z oryginalnymi czterema wagami z grubsza odpowiadającymi Light, Regular, Medium i Black w Metro Nova. Tworząc rozszerzony zakres opcji, projekt został ujednolicony w porównaniu z oryginałem (którego szerokości znaków wahały się między szerszymi i węższymi formami ze względu na dupleksu gramatur na maszynie Linotype), z wyraźnym charakterem w porównaniu z wersją w metalu. Niemniej jednak jest to zdecydowanie najbardziej kompletna wersja na rynku, najbardziej zbliżona do oryginalnego projektu Dwigginsa.
Oprócz oficjalnych digitalizacji Linotype, mnożyło się wiele nieoficjalnych wznowień lub projektów opartych na Metro:
- Bitstream zdigitalizował Metro jako Geometric 415 w 1990 roku; ta wersja oferuje trzy grubości (Lite, Medium i Black) oraz ukośne, z podstawowym zestawem znaków łacińskich. Tilde oferuje również wersję tego projektu z szerszą gamą akcentowanych znaków łacińskich. Ta wersja czcionki jest jedyną wśród cyfrowych ofert, która zawiera ukośną czcionkę, która zachowuje charakterystyczne małe litery f i t z wersji metalowej.
- Detroit Metro z GroupType, znany również jako Grosse Pointe Metro lub DH Sans , to wersja mniej więcej bezpośrednio oparta na metalowym Metro No. 2. Wersje „DH Sans” i „Grosse Point Metro” zawierają ukośne wywodzące się z formy pionowe, podczas gdy „Detroit Metro” zawiera również wersję „miękką” (zaokrągloną) oraz dwa warianty „szorstkie” z niedokładnie wypełnionymi konturami.
- Examiner NF , autorstwa Nicka Curtisa dla Nick's Fonts, to nieco luźniejsze odrodzenie Metro. Obejmuje trzy gramatury: Light, Regular i Bold, wszystkie z ukośnymi, z grubsza odpowiadające Metrolite, Metromedium i Metroblack.
- Relay , zaprojektowany przez Cyrusa Highsmitha dla Font Bureau w 2002 roku, był inspirowany zarówno Metro Dwigginsa, jak i Gill Sans Erica Gilla . Charakteryzuje się charakterystyczną prawdziwą kursywą i pięcioma grubościami w czterech szerokościach, co daje łącznie 20 stylów i kursywę (łącznie 40 czcionek).
- Jim Parkinson opracował własną skondensowaną wersję cyfrową Chronicle Metro dla San Francisco Chronicle w 1997 roku, która miała towarzyszyć niestandardowej wersji Electra Dwigginsa . Później przerobił ten krój pisma na osobny projekt, Richmond , wydany w 2003 roku. Richmond, który również wykazuje wpływy pisma Bernhard Gothic firmy ATF , ma pięć grubości plus prawdziwa kursywa, cztery grubości skondensowane (tylko w pionie) oraz wersety i zacienione czapki, w sumie 16 czcionek.
- Concourse , wydany przez Matthew Buttericka w 2013 roku, to luźne odrodzenie, dodające szeroką gamę alternatyw stylistycznych i małych liter. Oferowanych jest sześć grubości plus kursywa.
- Mallory , zaprojektowany przez Tobiasa Frere-Jonesa , został wydany przez Frere-Jones Type w 2015 roku. Zapowiadany jako „transatlantycki sans”, czerpie inspirację zarówno z Metro, jak i Gill Sans; wpływ Metro jest szczególnie widoczny w małych literach. Jest oferowany w dwóch rozmiarach optycznych: zwykły, z ośmioma gramaturami plus skośne, dla rozmiarów tekstu i większych w rozmiarach druku i wyświetlania na ekranie; i MicroPlus, z pięcioma grubościami i ukośnymi, dla bardzo małego tekstu w druku i tekstu podstawowego na ekranie.
Linki zewnętrzne
- Reklama Metroblack z początku 1930 roku
- Reklama z 1930 roku
- Reklama z 1932 r. , Pokazująca nowe alternatywne postacie dla „Metra nr 2”